江西
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”、“物是人非事事休，欲语泪先流”、“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”……
李清照晚年的诗歌流传太广了阿，自己又是上“婉约词宗”，因此很多人脑海里的她，仿佛一直都浸在泪水与愁绪里。
可你知道吗？这并不是李清照的全部？这位饱经风霜的千古才女，也曾有过热烈滚烫的时光。她的骨子里，一直都藏着一份不被礼教束缚的豪放。
她曾在一个燥热的夏日傍晚，写下一首大胆直白的情词，字句间的亲昵与坦荡，甚至让后世读者脸红心跳。
《丑奴儿》
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
上阕景美人静，温柔铺垫：“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。”
夏天的傍晚，一场风雨过后，闷热的空气被涤荡干净。这句写景的同时，也在交代情绪。
暑气散了，人也清爽了，心境也随之松弛下来。夏日里最难熬的燥热退去，正是最适合发生点什么的时候。李清照没有明说，但每一个字都在铺垫。
“理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。”笙簧，簧管乐器。嘴巴用气吹，还得用手辅助，手嘴并用，用力又用气。俗语“夫妻相和好，琴瑟与笙簧”，让人忍不住的往夫妻恩爱上面想。
“淡淡妆”，不是浓妆艳抹，意味着她不是在盛装打扮去赴什么宴会，而是在家在丈夫面前，给自己添的那一点点小心思。
女为悦己者容，梳妆从来都不是为了取悦自己，只是为了心中的那个人。
从弹琴到化妆，女主人公的动作越来越私密，暗示也越来越强烈。这一连串的铺垫写得意态慵懒，又步步为营，她分明是在等一个人。
下阕大胆直白，却不见低俗。
“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。”这是全词最大胆的一句，也是最见功力的地方。
绛红色的薄纱睡衣，质地轻薄，若隐若现。冰雪般的肌肤在薄纱下莹莹可见，散发着雪腻酥一般的香气。
李清照没有写任何具体的身体部位，没有露骨的描写，而是用冰肌、雪腻、酥香这些极具质感的词，把女性的身体之美上升到了一种纯粹的审美体验。
薄纱的“绛”与肌肤的“白”形成色彩对比，视觉上的朦胧与嗅觉上的香气相互交织，画面美得不像话，却又诱惑到了极致。
这就是高手，写情欲而不落俗套，写身体而不流于低俗。她笔下的是一个女人对自身之美的自信与坦然，是在爱人面前，毫无保留的真诚。
“笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。”笑着对丈夫说：今晚的竹席可真凉快呀。
这一句堪称神来之笔。
表面上在说凉席，实际上是什么？是邀请，是暗示，是心照不宣的亲密。她没有说“来吧”，没有说任何直白的话，但那一句笑语盈盈，已经把所有的意思都传达到了。
试想那个画面：薄纱透肤，香气袭人，笑语嫣然，轻描淡写地说出一句“今晚好凉快”，这不比任何直白的表达都要高明一万倍吗？
纵观全词，没有华丽的辞藻，没有晦涩的典故，只有直白的倾诉与坦荡的爱意。
它无关情色，只是一对真正相爱的人、在毫无隔阂的亲密关系中，自然而然流露出的真情与趣味。
可就是这样一首看似平淡的小词，在宋代却掀起了不小的波澜。
艳词。淫词。露骨之词。几百年来道学家们皱着眉摇着头，评价这首词。
他们怎么也不敢相信这样的文字出自一位名门闺秀之手，竟如此直白地描摹自身、邀约丈夫，有失体统，是“越矩之作”。
要知道宋代是礼教渐趋严苛的时代，“女子无才便是德”的观念深入人心，女性被要求“大门不出，二门不迈”，言行举止需端庄得体，更别说直白地表达个人情爱与欲望。
突然出现李清照这样坦荡地写下夫妻间的亲昵，写下属于女性的细腻情愫的词作，能不炸开锅吗？
可李清照却丝毫不在乎别人怎么说、怎么看，她只要活出自己。她的一生，不像其他闺秀那样，循规蹈矩、谨小慎微。
少女时期，她就敢写“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。一个十几岁的女孩子，在外面喝酒喝到天黑，连回家的路都找不着。
换作别人家的女儿，这还了得？李清照不但做了，还大大方方写进了词里。
新婚初期，她敢写“笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。”大胆描述夫妻间的私语，写愿与你共卧纱帐，共度这清凉夏夜的邀约。
到了晚年，国破家亡，面对满堂投降派，她敢写下了那首震铄古今的“至今思项羽，不肯过江东”，将满朝权贵骂个遍……
她的一生从未被任何标签定义，她只做一件事，忠于自己的内心，坦坦荡荡地活着。
说李清照豪放，并不是人们通常理解的“不让须眉”那么简单，更体现在她对个人情感毫无掩饰的直面，他骨子里那份不被束缚敢爱、敢活、敢做自己的与坦荡。
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