策展人陈晓阳：立足地方、观照现实、对话全球

2026年国际博物馆日的主题“博物馆：联结世界的桥梁”，深刻诠释了当下博物馆的核心使命与价值。作为中国南大门，海上丝绸之路的重要枢纽，广东的博物馆与美术馆始终以开放姿态，践行着文化传承与全球对话的责任。就此，广州海事博物馆馆长王芳，广州美术学院美术馆馆长陈晓阳，广东省博物馆陈列展示中心主任白芳接受了南都记者专访，既有同题同答，也有个性问答。三位深耕策展领域的资深从业者，分别从微观叙事，侨脉赋能，特色馆藏三个维度，结合各自的策展实践，解读博物馆(美术馆)如何打破边界，联结世界，分享了广东文博“走出去”与“引进来”的经验，展现岭南文化的全球表达与中国策展人的责任担当。

“我们的目光——艺术、人类学与亚洲映像”展，是陈晓阳近年来最受关注的展览之一，该展于2025年3月在广州美术学院大学城美术馆展出，由陈晓阳与中山大学人类学学者熊迅联合策展，入选 2025年3月雅昌指数策展人影响力榜单，在业内引发广泛讨论。

此外，陈晓阳统筹的 “泛东南亚三年展”系列研究展也持续获得学术界高度关注，推动了中国与东南亚艺术生态的深度对话。广州美术学院美术馆馆长、策展人陈晓阳是如何让博物馆与世界联结起来的呢？南都记者专访了她。

陈晓阳

以华侨资源为依托推动文化出海

南都：2026 年国际博物馆日主题定为 “博物馆：联结世界的桥梁”，你如何理解这句话的核心内涵？

陈晓阳：博物馆（含美术馆，下同）是学校之外非常重要的智识传播平台，在博物馆，可以不那么受到学科分科的限制，用更为整体的方式讲述世界上所发生的事物与多样化的人群。今天的参与式博物馆方法，更强调以人为中心，邀请观众参与到对博物的阐释和理解中，的确可以打破很多片面与刻板的世界认知，从这个角度来看，博物馆起到了重要的桥梁作用。

南都：从“文化传承”到“联结世界”，博物馆角色正在变化。你觉得广东地方博物馆的策展实践，如何体现从“地方馆藏”走向“全球对话”的转向？

陈晓阳：没有不在世界当中的地方，地方与全球不是非此即彼，而是一体两面的存在，尤其作为坐落于广州的美术馆，两千多年的口岸历史，让我们拥有很多在跨文化交流影响下产生的作品。此外，广美美术馆还拥有在这种影响下产生的教育史文献与作品，都对我们在做区域艺术研究和跨文化交流提供了很多启发。例如文旅部馆藏精品展出季系列，2022年我馆所做的“跨越太平洋：早期粤籍留美艺术家研究展”和2023年“季风有信：蔡里安与20世纪上半叶东南亚华侨的现实主义叙述”两个专题展览，打捞并整理了参与早期全球流动的华侨艺术家与中国现代美术及其高等教育的关联。

季风有信：蔡里安与20世纪上半叶东南亚华侨的现实主义叙述

南都：广东观众对国际主题展的接受度、审美偏好、情感共鸣点，和国内其他地区相比，有什么特点？策展时如何兼顾在地性与世界性？

陈晓阳：广东观众有着很好的国际视野，也有一定的博物馆观展经验，尤其是亲子观众，对于美术馆的公共活动有较强的认同和参与经验，可以很好地切入与艺术家和作品的交流。我们除了侧重从馆藏和区域艺术史角度进行策展，还主动策划与区域研究相关的泛东南亚研究序列。这当然与广州从历史到当下所拥有深厚的海洋文化交流史有关，同时也为复杂的全球艺术（globe art）的中国研究提供观察和理解的基础。自2020年以来，这个序列已推出9个展览，让观众与我们一起开启对于东南亚或者说历史上的南洋的再理解，从全球南方的视角，来理解族群、文化以及艺术的交流和彼此的影响，慢慢建立起文化主位的观察、叙述和阐释方式，为世界艺术史贡献更丰富的视角。

南都：“博物馆联结世界”不仅是引进来，也是走出去。你认为广东文博出海应重点选择哪些文明对话方向？如何用展览讲好 “岭南文化的世界意义”？

陈晓阳：文博出海，广东拥有很多历史和现实优势，庞大的海外华人华侨群体，很多来自广东，他们可以很好地协助广东文博出海。但是要讲好岭南文化的故事，或者说在世界范围中引起重视和关注，还要注意讲故事的方式。这就要求我们必须熟悉更具国际化的讲述和展览方式，不能简单地将国内展览直接输出。首先，要做好展出目的地的观众研究，以他们熟悉的文化展演方式讲述我们希望传播的内容，做好“翻译”和“衔接”的工作，是很关键的。

让观众的思考和态度成为展览内容

南都：目前全球范围内，展览技术的主流应用方向有哪些？（如VR/AR沉浸式体验、AI个性化导览、数字孪生馆藏、大数据观众分析等）哪些技术应用已成为国际展览的“标配”？

陈晓阳：目前来说，在馆藏管理和数字化档案方面，数字技术早已参与馆藏管理和分享等工作。但VR和AI技术的完整展陈和数字化观众研究还是处于辅助状态，因为观众来到博物馆和美术馆的主要原因，还是围绕真实的“文物”和艺术品“原作”产生的，需要具身体验才能体会其“灵韵”（Aura），目前的数字技术还不够成熟，真实的身体感体验还需要加强。我们会为重要的研究性展览制作数字展厅，是目前比较常规的配置。

我们的目光——艺术、人类学与亚洲映像

南都：相较于国际先进博物馆（如英国科学博物馆等），你认为我国博物馆在展览技术应用上，目前的优势和差距分别体现在哪里？国际上有哪些令您印象深刻的“技术+展览”案例。

陈晓阳：整体来说，国内的博物馆展览技术和文化意识相对还是比较保守和单一的，有很多探索空间和拓展的可能性。对我很有启发的是位于洛杉矶小东京的日裔美国人博物馆，这个博物馆展览从入口开始，就以多媒介实物装置和可编辑影像设备来呈现二战前后日裔美国人群体与美国国家安全的关系，用了很多视觉人类学方法，将历史的瞬间及战争状态中所蕴含的矛盾，通过开放的技术邀请观众参与，理解历史的复杂性。并且展览没有预设唯一的历史性结论，而是邀请观众通过互动来对这段历史进行反思和表态，让观众的思考和态度成为展览的内容，这种参与式博物馆的方式非常发人深省。

南都：面向未来，你认为广东要打造具有全球影响力的博物馆群与国际策展高地，还需要在政策、人才、资金、机制、国际合作网络上突破什么？

陈晓阳：政策、人才、资金、机制、国际合作网络，这几个方面都需要提升。尤其是政策指导和机制支持方面，需要管理部门的负责人要有理解国际前沿文化热点和学术视野的能力，有开放的心胸和真正的文化自信。虽然相应的审核当然是必需的，但过去有时有些审核并不合理，而且原因主要是因为经办人不了解相关领域的知识，而产生过多不必要的担心和审慎，导致最终的展览变成保守呆板的状态，反而影响了开放包容的正面中国形象。同时，相应的人才培养和资金匹配当然是必需的，越完善越充分越好。国际合作网络可以借助政府交流、经贸合作和高等院校的学术网络，多角度打开，将会让世界看到更多元、更有活力的中国。

南都：广东的博物馆如何才能成为联结中国与世界的坚实桥梁？

陈晓阳：我们因为是大学美术馆，近年的工作宗旨是“立足地方、观照现实、对话全球”，希望可以做到既不妄自菲薄，也不目中无人，踏踏实实地做好每一个展览，以扎实而严谨的学术研究推动坦诚且言之有物的文化艺术交流。

采写：南都N视频记者许晓蕾