上海
5月16日，第79届戛纳国际电影节进入常规放映日程的第四天。金棕榈导演是枝裕和新作《盒子里的羊》亮相卢米埃尔大剧院，这是是枝裕和继2023年在第76届电影节凭《怪物》摘得酷儿金棕榈后的首部长片作品。
《盒子里的羊》是一个关于重组家庭与创伤疗愈的故事。在近未来的日本社会中，中小型建筑公司总裁与同为建筑师的妻子在痛失爱子后，不惜代价借助AI复活技术重建家庭。家中迎来了一个外貌与声音都与儿子一模一样的人形仿生机器人，一家人也由此重启生活日常。然而，一场意外事故牵引着每一位家庭成员直面心底隐藏的情感，并走向一段意想不到的疗愈之旅。
从题材上看，这似乎是是枝裕和一次回归其最熟悉的家庭片领域的尝试。但遗憾的是，这一尝试并未取得理想效果。影片首映结束后，现场仅响起三分半钟稀稀拉拉的掌声（昨日滨口龙介新片收获了12分钟的超长鼓掌）。映后，不少影迷也发出质疑：这真的是拍出过《小偷家族》和《海街日记》的导演的新作吗？
很难想象，一位曾如此擅长描摹家庭关系与日常情感肌理的导演，在对近未来的想象，以及对AI如何介入、重写人与人之间关系的理解上，会显得如此匮乏而粗浅。影片对于AI、亲密关系与家庭结构的讨论，几乎从一开始便注定流于表层。当“盒子里的羊”这一核心意象第一次出现时，一个做工粗糙的新型盒子被打开，随即飞出一只特效粗劣的蝴蝶。这个牵强且令人难以信服的设计，几乎成为整部电影风格的缩影。
从人物形象到情节发展，影片对主题的处理都停留在相当初级的阶段，几乎看不到进一步深挖的可能。两位主角的表演也未能将这一讨论推向更复杂的层次。绫濑遥在片中的表演显得呆滞而刻板，大悟的表现相较之下略胜一筹，但同样未能挽救影片已然流于表面的主题表达。值得一提的是，戛纳首映当天恰逢片中小男孩的演员桑木里梦的生日。这位小演员的表现或许是全片最可圈可点之处，他所饰演的角色，也几乎是这个令人摸不着头脑的故事中唯一闪现出人物弧光的部分。
影片前半段试图讨论AI如何在近未来的家庭关系中发挥作用，尤其是当人们面对逝去所爱时，技术是否能够成为记忆、情感与陪伴的替代物。然而到了后半段，是枝裕和又转向一种关于“多元成家”的尝试，以及对“人之为人”本质的重新探寻。这样的转向本身并非没有价值，甚至可以说带有一定可贵之处；但由于前期设定与人物关系都过于薄弱，影片最终仍难以支撑起这些议题的重量。它试图拥抱新的时代命题，却既未真正理解技术如何改变亲密关系，也未能回到是枝裕和曾经最擅长的情感深处。
作者：导筒戛纳记者 同泽
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