辽宁
杜聿明写给蒋中正的书信！什么样的书法才是好的书法？书法首先需要讲究线条！一个线条都不能保持美观的书法，至少可以断定你连最起码的控笔能力都不足！何谈书法家，大家呢！写丑书的人最喜欢回避线条，因为线条是他们的短板。所以，一门极力地鼓吹艺术性！我说，讲究艺术性是可以理解的，也是书法必须讲究的，可是在你书法的初期就强调艺术性，必然就会忽略线条的美观，而忽略线条的美观对于没有达到境界的人来说是致命的错误！也直接导致了你不可能有大的成就！
一个书法人在没有达到家的地步前，一定需要保持线条的优美与完整，也只有这样，你才有资格被称为家！也只有这样你才能达到书法与书法理论的全面理论与充分消化。至于到达大家与大师的地步，那就是破的问题了，达到大家了，在尺度到位内一切都可以破，当然，你的能力超然，尺度也未必不能破，但是，那是美与丑的极限了！美过了就是丑！非超凡不足以掌握！
也有观点说，而今没有标准，说句实在话，山头太多，按照古法标准，自然是形神兼备。今人书法硬是来一套丑拙稚嫩貌，玩一种率意的个性化。特别求得“风格”，而取胜。率意的笔墨，意法之间，偏颇意，失却法。主流专业书家名人皆在此间游曳呐喊，唯恐书貌不变就不是书法家。
由此可见蛮多的书法人，认为没有朴拙气象就不能成为妙哉书境。晋韵唐法之美。已不是主流。楷书写的多么美，晋韵行书多么飘逸妍美，也不是好书法。这一切看法都是片面无知。
本人的体验，欣赏习惯，依旧为传统的书法，为美。另外能够以坚实传统笔墨为主，增加自己的才情之笔意特点，这样创作的书法，为佳作。如此意法相承，也是善笔法，又具才情横溢的作品，当属妙品之作。最终是技巧娴熟，学古法，外修心性，提升艺术高度，才具有形神兼有的好书法。无古法的乱像书，与好书法相去甚远。甚而贻笑大方。
书法其本身是汉字的书写艺术，如果要让我们现代人给书法做出好坏判断，想必也是做不到的，书法本身跟着历史流传，古人都没法完成的事，现代人的书法成就超越不了前人，现代人又怎能做出好坏评价。真正好的书法是能给人肯定的，能带给人好的感觉的，让人感受到当时作者可能处于一种怎样的状态，字能给人苍劲有力还是萎靡不振，形神具备，跪笔弹锋之势。
我们都热爱书法，我们心当然要往好的方向去，还是那句话，我们不求超越，但求突破自我，被大众认可的书法就是好书法，书法就像我们的审美力一样，也许你只是还没有发觉它好，或者你只是今天觉得好。
历代的好书法，不是当代人可以确定的。都是后人通过实践捡验，多人崇尚证实有文化价值才流传下来的。当时的达官名人，皇帝老子的评价都只能作参考。由此观之，传统是重中之重，有九分传统一分创新都不容易，全盘否定传统，异想天开的创新，历史不会承认的，只能是浪费时日的自作多情。
书法需要正确的认知导向！没有正确的书法认知导向，书法的收藏会无所适从，或是，只能被动而被欺骗！在没有正确的书法认知之前，有些书法人并不是真正地想利用欺骗的心里去误导收藏人！
可是，在明白书法认知的错误之后再去闭眼夸大自我，你的言行将是欺骗无疑！近现代的书法收藏价值不高，炒作以后更是虚浮！或许书法走向正规后能涌现出值得收藏的书法作品，也期待这样的作品早日出现！
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