狂野的酷儿盛宴！｜戛纳日记Day2

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戛纳日记Day2

*写于法国时间5.13晚

开幕第二天，一早我们先去观看了导演双周单元的开幕片，俄罗斯导演的康捷米尔·巴拉戈夫的《蝴蝶果酱》。

这部作品源自于导演对脆弱男性气质和父子关系的观察与反思，他将镜头对准了一群生活在纽瓦克的切尔克斯社群，巴里·基奥恩又一次饰演年轻的父亲，这位名叫Azik的厨师与姐姐共同经营餐馆，并擅长制作一种传统馅饼。Azik有一位16岁的儿子（实在是无论如何也看不出来两个人存在这般年龄差距），他正在学校的接受摔跤训练，并和同班的一位黑人女孩暗生情愫。

《蝴蝶果酱》有些令人失望，关于男子气概的焦虑的电影已经屡见不鲜，巴拉戈夫并没有找到与众不同的切入点。相反，他先入为主植入了很多意象和情绪，鸟、棉花糖、蝴蝶果酱、摔跤，太多的符号和隐喻在其意义出现前就已经有了明确的指向，以至于没有了更多可以令我观众自由感受的空间。

放一段小分队成员嘟嘟熊的短评

时间来到下午，深田晃司的《奈义日记》正式拉开了主竞赛的放映序幕。

很久没有在卢米埃尔宫观看世界首映，但是这一次我被发配到了二楼的延伸台边角，位置不够理想。下午场的红毯不比晚场隆重，不过松隆子和石桥静河都来了，伴随着的郑宜农演唱的影片主题曲《路边开花》走入电影宫。

影片出乎意料地非常“神秘”，不可被预测的人物关系、无法真正被参透的意图和感受，就像是一种雾气或者山风一样的充斥在影片的情境中。

石桥静河饰演的建筑师友梨来到奈义这座小村，为她的朋友、也是前夫的姐姐寄子（松隆子 饰演）担任雕塑模特。奈义，一个被建构的空间，这里既有如画的风景、简单和睦的人际关系，也以军事基地闻名，三不五时，影片中就会响起防空警报或者演习预警的声音。这些声响为影片增添了文本性、历史性的厚重感，也偶尔煽动着叙事上的悬疑感——尽管最后我们发现，好像什么都没有发生，但所有人都在漫长的沟通中找到了的理解自己和当下的方式。

本想在观看过程中随手做做笔记，结果却发现，自己只能记录下的关于情节和动作的只言片语，很难用逻辑一时将所有的信息组织在一起。大量的信息都在对话中，交代出了每个人对于过去和未来的不同设想，却并没有催生绝对的事件，而《奈义日记》也势必是一部需要一些解码“钥匙“才能获得更深层的精神体验的作品，它过于缓慢的基调，注定不会获得很多欧美观众的青睐，也难言在评委会中获得的关注。

坐在我身边的白人观众几乎是从关灯开始就全程睡到了最后，而影厅另一头，据说也有很多观众纷纷提前退场。当然，就在我们猜测的松隆子会和石桥静河发展出一些拉拉恋的时刻，影片中支线的一对陷入爱情的少年用更生猛的方式带来了所谓的“高潮”段落，这种意料之外的感动，也是不可多得的惊喜体验。

第二部主竞赛的作品是的夏琳·布儒瓦-塔凯的《一个女人的生活》，由德吕盖主演。

本片最大的亮点，似乎也只能用“德吕盖主演”五个字来形容，如同导演的前作《阿娜伊斯的爱恋》一样， 电影用一种知识分子视角刻画法式当代生活，中年女性的成功、困境、情欲和失落都被安排在一个章回体的小品中。我们已经看过太多相似的情节和故事，尽管这部影片试图去涉及一些关于法国公立医疗制度的批判，但却也只是简单带过，并没有涉及更深一层的反思，从内容上讲并不如德吕盖去年主演的《137号案件》来的深刻。

在经过了无数次的刷新之后，我们总算是在最后一刻得到了一种关注单元开幕影片《瘴气营地的青春性事与死亡》的首映票。这一场可谓是座无虚席，入场的时候，我和双晚发现柏林电影节的总监Tricia就坐在我们前面。放映之前，福茂主持了简短的单元开幕仪式，展示了一种关注单元的入围作品的片花。申布伦导演也登台介绍了创作过程，称祂进了前所未有的自由探索。

事实也正是如此，《瘴气营地的青春性事与死亡》是一个令人头脑炸裂、肾上腺素乱窜的影片，各种恶趣味、迷影情怀、邪典元素和血浆都向观众涌来：一位酷儿导演重回B级档案，试图复兴一个昔日流行的恐怖电影IP，她去拜访影片曾经的女主角获取灵感，但在这段旅程中了解到了关于情欲和危险的真相。

影片提供了一种不可预料的快感，观看的过程中，你永远不知道下一个场景和下一个画面会有怎样离奇或者搞怪的事情出现。总体而言，同导演前作《荧屏在发光》相比，《瘴气营地的青春性事与死亡》带来的是一种更加狂野的、芒蒂格式的酷儿欲望书写，关于身心和社会的症候反而退居其次。女主角吉莲肉眼可见的“演爽了”，她将风情万种、捉摸不透、危险致命、秘密缠身等多种状态尽揽一身，骄傲地做起了新一代的酷儿圣母。

明日预告 5.14

主竞赛单元

帕维乌《故土》

法哈蒂《平行故事》

电影人双周

门胁康平《我们是外星人》

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