北京
公元1107年，宋徽宗改元“大观”，为了庆祝这一盛事，他命当时已经56岁的米芾进献一部书法作为庆贺。米以南朝鲍照《舞鹤赋》为内容，以大字行草书挥毫写就，此作耗尽了他毕生功力，也成了其人生最后一件书法作品。故而《舞鹤赋》有“米氏绝笔”一说。
赵佶看到此卷后大为赞叹，不仅藏于内府，还命人将它拓印下来。“靖康之变”后，《舞鹤赋》原作遗失，所幸拓本传世。后又被元代内府收藏，元文宗命柯九思在卷首题写“空前绝后”四个大字，它也成了书法史上唯一一件获此殊荣的作品。
《舞鹤赋》初拓本现藏于故宫，是一件一级文物。全卷400余字，字径大小错落，小的约有3厘米，大的近10厘米，大开大合、雄奇多变，可说每一笔都在炫技。米芾在继承二王笔法的基础上，将其细节放大，为后世提供了以晋唐笔法写大字的范例，这一点改写了整个书法史，而《舞鹤赋》就是其典型之作。
《舞鹤赋》最具突破性的是锋面转换的极致运用。米芾摒弃单一中锋或侧锋的固化写法，真正做到八面出锋，一笔之内可完成多次锋向切换。起笔多以侧锋锐切入纸，迅速调整锋面，顺势铺毫行笔，方折处劲挺利落，圆转处流畅婉转，刚柔相济。
提按转换快速连贯，粗细对比强烈却协调统一，重笔处墨色饱满沉实，轻笔处劲健飘逸。墨色枯润随书写节奏自然变化，枯笔处飞白清晰而不破碎，润笔处浓淡相宜而不臃肿，整体层次丰富多变。这种笔法看似随意挥洒，实则需要极高的控笔能力，是米芾数十年临池功力的集中体现。
结字欹侧相生、错落有致，险而不怪、欹而不倒。字距行距疏密错落，大小字穿插自然，节奏跳跃明快，气脉贯通无阻。全篇无刻意排布痕迹，书写状态自由洒脱。明代吴门书派的文徵明、祝允明取法其结字与笔法，徐渭、王铎进一步发展其欹侧造势与章法变化，形成纵逸奔放的书风。
苏轼称其“风樯阵马，沉着痛快”，精准概括了笔法的核心特点，临习此作，既能掌握灵动多变的行草笔法，又能体会尚意书风的精神内核，是书法学习中不可或缺的经典范本。
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