《神雕侠侣》虽是《射雕英雄传》的续篇作品,也称得上是金庸笔下最广为流传的一本小说,但论其精良程度,却是相较前作差了十万八千里,相信金庸迷也一定认可这一点。
因为无论是世界观设定,还是剧情逻辑,都可以说是难以让人满意的,就说这书中登场的核心门派古墓派,在前作中就压根没有提到过他们的存在,可金庸却说那祖师婆婆林朝英是堪比王重阳的存在,为何前作中压根没人提起过这事?
还有那在故事初期可以说是核心线索的《玉女心经》,到了后期也几乎没了存在感。
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(小龙女、杨过剧照)
就拿杨过来说,起初他也为修炼玉女心经吃过不少苦头,可为何后来的他却几乎不再用这招式了?
莫不是这招式可以被其他武功平替?似乎答案并非如此。
那《玉女心经》强不强?
似乎多此一问,毕竟这秘籍可是由林朝英所创,而林朝英又是堪比王重阳的存在。
同时书中提到过:“祖师婆婆这套功夫叫作‘玉女心经’,其中高深的部分须得二人同练,互相帮助。当时祖师婆婆是和我师父一起练的。祖师婆婆练成不久,便即去世,我师父却还没练成。”
你看,当年的林朝英早已能够与王重阳打得有来有回,甚至在使诈的情况下,还能压制王重阳,可即便是在这样的前提下,她依旧有心修炼《玉女心经》,你就知道这心经中的武功该有多精妙了。
就好比当年的五绝早已经是当世绝顶高手,却依旧渴望习得《九阴真经》中的武功。
如此看来,这《玉女心经》的定位还不在《九阴真经》之下。
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(林朝英剧照)
事实也确实如此,那李莫愁登场的时候就已经是书中一等一的高手了,就连郭靖夫妇遇上她也丝毫不敢放松警惕,哪怕使出全力,也只能勉强将她击退,而李莫愁则为了一本《玉女心经》不惜与师妹撕破脸。
这些设定都足以证明《玉女心经》的含金量。
而杨过与小龙女就苦练过玉女心经,并且在故事中期,他们还几次凭借双剑合璧击败金轮法王,可以说,他们是尝过这招式的甜头的。
可为何到了后期,杨过就不再用这玉女心经了?
尽管从表面来看,杨过后来又习得玄铁剑法与黯然销魂掌,这两招从威力上来说,确实是无与伦比的。
那玄铁剑法讲究以绝对的力量压制对方,几乎没几个人能够拦得住,而那黯然销魂掌更是不讲道理,它最强的地方就在于能够置之死地而后生,越是被逼入绝境,就越能发挥出更大的威力,后来金轮法王就是这样被他反杀的。
但这也并不意味着玉女心经里的武功就不好使了,只要有小龙女在场,这二人联手的招式就一定不会比杨过后来学的武功差。
而他之所以不用,或许是因为这招式使用起来实在是有些羞耻。
咱不妨看看,玉女心经中的招式到底是怎么出招的。
比如其中有一招叫“亭亭如盖”,书中是这么写的:“练到“亭亭如盖”那一招,小龙女叫声:“啊哟!”一个挫步,向前斜身摔倒。杨过纵身向前,凭空扑在她身上代挡敌招,双足分开撑地,腰间使力,上身挺起,不和她身子相触。此时敌人赶将上来,欲待伤害杨过。小龙女便挺长剑从杨过两腿之间的空隙上刺,一剑通入敌人小腹,就此杀了敌人。”
这都是什么动作?
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(杨过、小龙女剧照)
合着一个人先上,然后另一个人如同钻狗洞一般,从另一个人胯下冲出来,这到底是在使用武功,还是表演杂技呢?
就说小龙女手持利刃从杨过胯下冲出来,万一她一个不小心,直接给杨过来个切割手术,那不就搞笑了吗?毕竟刀剑无眼啊,那胯下的空间能有多大?谁能保证不出岔子?
又如那招“愿为铁甲”,也同样搞笑:“这日练到一招“愿为铁甲”,杨过须得双臂环抱小龙女,似乎化为一件铁甲,将她周身护得不受敌伤,小龙女则须束手受护,自行调匀真气。杨过纵身向前,双臂虚抱,其实并没碰到师父身子,但眼光中脉脉含情,显得决意自舍性命,为她尽受敌人刀枪拳脚。”
等于是明明有两个人,其中一个人化身为另一个人的铠甲一般,用双手环绕着对方,可书中又提到,其实看似抱着对方,实则压根没有接触,试问这能起到保护的作用?他们在移动的过程中,如何保证不接触对方,还要同步移动?这不反倒如同给对方套上了一层枷锁吗?
还有这动作未免也太过滑稽了吧。
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(练功剧照)
除此之外,玉女心经里还有不少奇葩招式,从名称设定就能看出它们有多怪,比如脉脉含情,盈盈娇羞,抚琴按萧,扫雪烹茶,松下对弈,池边调鹤。
你看这哪里像是什么武功招式的名称?这不纯粹是在谈情说爱吗?
是啊,当年林朝英创出这招式,本就是为了与王重阳合练来提升感情的,说白了,这武功就好似是“眉来眼去剑”一样,纯粹是给相爱之人来增进感情的,论实用性,固然也有,但终归是不免让人觉得羞耻的。
所以后来的杨过不用这些招式,其实无非觉得尴尬,毕竟那些动作一般人使出来,还真是有些羞耻的啊。
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