李健“万物安生时”广州四面台：深度对话音响制作团队！

“万物安生时”

“晚上好！

应该有两年没有来到广州了……”

4月18日晚 19:30，宝能广州国际体育演艺中心。当李健的声音悠扬而出，场馆里的喧嚣就跟着停了。

作为“万物安生时”巡演的首站，李健把第一场留给了广州。他在台上笑着说：“我的队员们说广州适合生活，吃得很好，空气很好，有很多让人流连忘返的地方。来之前天气预报说会有风雨交加，感谢那些天南海北克服艰难来到现场的朋友！”

这一场，不像是几万人的大型巡演，氛围反倒像是一次老友聚会。有个网友在现场看完后评价道：

“灯光暗下来的时候，舞台上的日月时钟开始转动。没有炸裂的开场，没有炫目的特效。只有一轮素白的月亮，一个缓慢行走的表盘，和一个人，一把吉他。他把‘素雅’做成了整个夜晚的底色，像是把所有人的喧嚣都关在了门外。那种舒服，是灵魂找到沙发的感觉。”

做到这种让人极度放松的“舒服感”，在几万人的体育馆里其实是非常难得的。今天我们切到幕后视角，以问答的形式，聊聊四面台背后的系统工程是怎么落地的。

幕后技术 Q&A

大咖实战复盘

Q1：为什么要在这次巡演中做如此庞大的系统升级？

A：为了接住观众越来越高的听觉期待，树立行业技术标杆。这次巡演在音响硬件上做了一次极具前瞻性的换代。

「金少刚」

作为本次巡演的音响设计，金少刚一语道破了初衷：“现在的观众对音质的要求越来越高，即便是非音频专业的普通观众也有了更多追求。所以这次巡演我们在音响系统上做了重磅升级，不仅全面启用了 L-Acoustics 的新款扬声器，还将整体采样频率从 48kHz 提升到了 96kHz。这意味着声音表现会更清晰、动态更宽、层次更好。”

除了硬件，金少刚同样看重细节和艺术表达的打磨：“音响设计是关于声音品质与艺术表达的共创。从前期规划到现场无数次的雕琢、调试，我们的每一份用心与较真，都是为了还原李健老师作品中的情感浓度与深刻内涵。所有前沿的技术手段，最终都是为了服务于艺术的表达。我们要让数量庞大的设备‘隐形’，让李健老师纯粹、细腻、充满生命力的音乐能够实打实感触每一位听众的内心。当观众能够完全专注在作品本身，感受到音乐本身的魅力，这就是我们音响工作者最大的追求与回馈。”

对于这套新系统，音响工程总监王铁群也给出了极高的评价：“L-Acoustics L2 相比传统线阵列，在轻量化和快捷精准这一方面有着非常大的优势。它体积极其紧凑，对舞美设计非常友好。我们希望通过深度应用 DiGiCo 和 L2 这套顶尖组合，为中国演艺音响工程树立一个高解析度、高效率的技术标杆。”

「王铁群」

Q2：四面台很容易出现覆盖死角和声学反射，这次的主系统是怎么设计的？

A：根据看台高度“因地制宜”，该做减法就做减法。

这次主扩全部用了 L-Acoustics L 系列，一共挂了 8 组 L2 阵列。

里面有个很有意思的细节：四面台有三面的配置是标准的，每组 3 只 L2 + 1 只 L2D（共 6 组），但有一面的观众席相对比较矮。音响团队直接在那一面做了减法，改成了每组 2 只 L2 + 1 只 L2D（共2组）。

「两只 L2+一只 L2D 面向观众席较低区域（图1右侧）」

少挂一只音箱，一方面是因为不需要那么多能量去覆盖，另一方面也是为了防止多余的声音打到后方矮墙上弹回来，造成有害反射。 另外，为了照顾二层左右两侧的观众，团队还在两边各加吊了 1 只 L2，专门把这部分侧区的盲区补齐，让整个声场听起来更完整。

L-Acoustics 亚太区应用项目高级顾问 Alvin Koh 深度参与了此次升级。

「Alvin Koh」

Alvin Koh说道：“L2 这种固定角度的线阵列在频率响应上有极大优势。在四面台演出中，它覆盖范围大且指向控制极佳，能有效抑制打回舞台的噪音。说到底，技术不断迭代，最终都是为了更好地服务艺术。”

这也让音响系统工程师周凤歆深有体会。

「周凤歆」

周凤歆告诉我们：“我用 Soundvision 做声场预测 15 年了，L2 给我的感觉简直是个‘大号的点声源’，高频极其细腻。最关键的是，软件预测和现场听感高度吻合，不需要再去繁琐地调角度，极大节省了现场时间。”

Q3：李健的歌虽然安静，但乐队全副武装的时候动态很大。四面台的低频怎么做才能不“轰头”？

A：空中吊挂加地面堆叠，做心形指向。

四面台的低频特别容易互相干扰，或者在舞台中间形成驻波，影响歌手的耳返听感。这次的解决思路很清晰：

空中吊挂：

舞台的四个角，每个角挂了 4 只 KS28 超低频音箱。

地面堆叠：

舞台的四个面，每个面放了 2 组，每组 4 只 KS28。 所有的 KS28 都设置成了心形指向。这么做的好处是，把低频的能量结结实实地往前排观众席推，同时把舞台内部的低频抵消掉。台下的观众觉得动态震撼，但李健和乐手在台上听到的声音依然是干净的。

Q4：靠近舞台边缘的前排观众，听感怎么补足？

A：四面环绕部署，精准填补听觉盲区。

主扩音箱往往覆盖不到紧贴舞台的那圈人。为了把前排的盲区填满，团队在舞台边缘放了一圈补声系统：

我们在四面舞台前，每面放置了 4 只 A15，声场得以被进一步覆盖完整，又足够聚焦。

Q5：几万人的场子，如何兼顾施工效率与绝对安全？

A：紧凑型设计释放物流压力，双线网络保驾护航。

大型巡演就是和时间赛跑。音响统筹李欣光老师对 L2 的物理特性感触最深：“从统筹的角度看，L2 的紧凑型设计带来的效率飞跃是实质性的——卡车装载空间更省、马达负荷更轻、现场吊挂速度极快。而且 DiGiCo 与 L-Acoustics 的硬件在面临户外高温高湿条件时表现极其出色。配合华汇音响提供的原厂级技术保障，让庞大系统的搭建变得高效安稳。”

「李欣光」

为了确保万无一失，音响团队在底层跑了主备双 AVB 网络，外加模拟托底，真正做到了无缝切换冗余，确保演出在任何极端情况下都绝不中断。

Q6：FOH 和 Monitor 这边的调音台系统是怎么搭的？

A：DiGiCo Quantum 双旗舰，外加一点实用的“小巧思”。

主扩（FOH）音响师郑去非将主控权交给了 DiGiCo SD7 Quantum。

「郑去非」

郑去非谈道：“刚开始接手这么庞大且全新的系统，压力其实非常大。但在金少刚老师的耐心指导与充分信任下，我逐渐摸透了这套系统的脾性。DiGiCo 强大的自动化和场景设置，让我能一键切换预设，应对各种曲风自如，极大地释放了调音师的想象力与音乐把控力。而且 L2 音箱对声音的解析力和松弛感非常棒，水平和垂直交接处的频率过渡极其平滑，它能让全场观众都听到温暖丰满的声音。另外，我在台子旁单独架了两只 L-Acoustics X8 做近场监听，在进场装台环境嘈杂时，它成了我非常好的混音辅助。”

舞台上的需求则更加苛刻，Monitor 音响师（同时也是华汇音响的顾问）佐鑫老师坐镇 DiGiCo SD5 Quantum。

「佐鑫」

他说道：“四面台对监听挑战极大。除了 L2 出色的指向性控制降低了舞台噪音外，DiGiCo 强大的节点处理（Nodal Processing）功能，让我能轻松为不同乐手‘开小灶’，优先满足他们的主观音色偏好。”

“同时，系统还深度绑定了：

Fourier Audiotransform.engine

这个插件引擎，实现了零延迟调用录音室级插件，把耳机里的音色打磨到了极致。”

其实好的音响工程，在现场通常是没有什么“存在感”的。

在这场伴着微风和细雨的广州演唱会上，大家沉浸在素白的月光和安静的歌声里，没人会去在意头顶那几组 L2 倾斜了多少度，也不会去想调音台里跑了多复杂的数据。

他们只知道——那个在台上抱着吉他安静唱歌的李健，声音是如此的有温度、有力量。

当一切纷扰退去，极致的声学工业托举每一首诗意的歌谣，把庞大繁琐的物理设备藏在幕后，把纯粹、安静的音乐原原本本地交还给耳朵。这，就是真正的“万物安生时”。

部分音响人员名单：

音响设计：金少刚

Monitor 音响师：佐鑫

FOH 音响师：郑去非

音响师团队统筹：杨帆

音响师助理：权思豪

音响工程总监：

王铁群 徐雷毅

音响统筹：李欣光

音响系统工程师：周凤歆

音响技术人员：

潘鹏翔 盛皓月 丁栓

熊加鸟 鲍俊逸 周彤

技术支持：

华汇音响 李文豪

音响硬体工程：

杭州达斯舞美科技有限公司

来源/华汇音响

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