五一档这匹黑马，惊悚到头皮发麻，但看完我沉默了

差点被埋没的票房爆款

这个五一档，让人最为意外的存在，便是这部惊悚片。上映之前，几乎没有什么人讨论它，其宣传力度，也比不上那些大制作影片。然而，谁能想到，如今它的票房，已然冲到了档期首位。豆瓣开始评分7.7，在目前已经开分的电影当中，分数是最高的。并且，《给阿嬷的情书》还尚未出现评分呢。这样一种在大陆市场较为稀缺的类型片，能够卖出不错的成绩，着实值得予以关注。

一开始，有好些人都对这部片子不抱看好的态度，认为惊悚片的受众群体小，并且很难在众多影片中脱颖而出。然而，事实表明，只要影片质量足够过硬，即便属于小众类型，同样能够实现翻身。如今，在社交平台之上，到处都充斥着讨论剧情的帖子。于此同时，有不少原本对于惊悚题材毫无感觉的观众，也因为影片的口碑而被吸引进了电影院。这样一种逆袭的故事，放置在娱乐圈当中，同样是属于最受大众欢迎的那一类故事。

纯商业角度值得掏钱进影院

要是仅仅将它视作一部商业影片去看待，那这部作品绝对是对得起所付出的票价的。豆瓣给出的7.7高分已然说明了全部的情况，大多普通观众看过之后都感觉到十分过瘾。那种跳吓的手法运用得尤为密集，从影片开场没过多久便开始营造吓人的氛围，每隔十几分钟就会来上一次，对于节奏感的把控是相当到位的。严午藏尸的那场戏更是将Jump scare发挥到了极致的程度，全场观众一同尖叫的场面我可是经历了三次呢。

讲多线叙事的那种悬疑感做得已然是极为扎实的了，三条线索是并行着往前推进的，其中每一条线都存在着自身的秘密，并且在某一个节点的时候是突然交汇到一起的，每一回的交错都会抛出全新的信息，使得观众不断去推翻之前所做出的猜测，这样的一种叙事方式虽说不算是新鲜的，然而导演把时间线给剪碎了，还打乱了空间顺序，致使整个过程是充满着不确定性以及探索欲的，全程都是没有让人想要去上厕所的空闲时刻的。

恐怖氛围营造很有一套

这部影片没弄那些花哨的创新，老老实实地依照了类型片的基本范式，城市以及楼房的空镜头大量呈现，将秘密与危险全都压缩到了那些密密麻麻的窗户格子当中，每一扇门背后都隐匿着不可告人的事情，表面看似风平浪静，可内里早已暗流涌动，物理层面的恐怖跟心理层面的压迫感同时发挥作用，让人看完之后回想起来仍会后背发凉。

四个家庭，每个家庭都有着专属的问题出现，有的是夫妻之间和和气气不再，有的是对待孩子仅剩下暴力手段展现，还有的是表面上看起来和谐融洽，实际上却是各自心怀不轨打着自己的盘算。那最为私密的房间以及家庭所拥有的空间范围之内，反倒变成了最缺乏安全保障、最轻易就会被他人侵入的所在之地。这样的一种设定，直接冲破了观众对于安全感所坚守的最后一道防护线。导演并非一味地依靠充满血腥的画面去惊吓观众，而是借助日常生活当中那些透着诡异的细微情节去营造出令人毛骨悚然的氛围感受，这才堪称是高明的恐怖表现方式！

剧本设计的巧思与陷阱

全片最大的叙事诡计乃是房间号的误导，导演始终致使观众迷糊于具体的房间号以及单元楼位置，直至最后才揭示消失不见的302与藏尸的301原来是两间挨着的，卧室几近相连，小诺偷偷溜进302家后失踪，屋里仅检测出一滴血迹以及一个陌生人的痕迹，然而监控和居民均未瞧见孩子走出单元楼这儿。

接到一个陌生电话，是一男一女打来确认学生证，打电话的这两人是雨彤和同事阿骏，小诺的父母接到了这个陌生电话，他们正在对性侵真相展开调查。孩子失踪这条线索，和性侵调查这条线索，二者就这样巧妙地交织在了一起。表面上消失的人，指的是失踪的小诺以及死亡的严午父亲，然而叙事背后，还有一双被成人世界忽视的眼睛，这个人就是莹莹，真正的消失暗线，反倒落在了她的身上。全员恶人的设定，虽然显得夸张，但是用暗示的方式来制造心理恐怖，却是确实有效的。

女性角色成了叙事牺牲品

剧本存在的问题十分显著，其中最具代表性的便是小诺妈妈这个角色。电影特意将她塑造为疯女人、疯妈妈的样子，家庭失和也处处透着为叙事服务的刻意之感。这样的设计仅是为了引发邻居的猜测，使大家误以为小诺身上的伤痕是被妈妈故意伤害造成的，进而怀疑诺妈失手杀人并谎报失踪。所谓的疯女人，仅仅是构成悬疑与反转的工具。

更让人觉得心里不自在的是诺妈在塑造这一角色时所呈现出的那种割裂感，当去回想小诺与莹莹相识的时间线索时，诺妈在第一眼看到莹莹的那一刻，就毫无缘由地莫名滋生出一种敌意，且找不出任何合乎情理的动机，而这种没来由的敌意，同样是为了去营造出最后结局里她对莹莹态度变得和颜悦色、性格变得善良的那种前后反转，一次反转不够还要再来一次反转，如此这般就彻彻底底地把这个人物原本应有的合理性给破坏掉了，让她成为了编剧笔下被人随意算计的牺牲品，完全丧失了独立的人格。

性侵议题被当成了恐怖调料

涉及性侵的那条线索存在着更为严重的问题，电影在很大程度上是借助性侵这一事件来充分做足叙事方面的文章，而人文关怀仅仅是处于次要地位。并非简简单单认为不将镜头对准受害者就能够了事，摄像机呈现出来的仅仅是表面现象，背后的创作思路才是最为关键的。雨彤面对警察时主动讲出自己被性侵的事实真相，整个过程当中不存在任何针对受害者心理关怀的保护机制，只是让她去选择坚强起来，随后警官给予一句勇敢的安慰话语。

美国的《匹兹堡医护前线》与韩国的《世界的主人》相比，给出了截然不同的答案，前者展现了一整套包含取证、调查以及受害者关怀的全流程，还拍出了该流程之中不够完善的一面，后者自社会关怀切入，重新思索性侵者后续的生活以及内心世界，说出真相后，哥哥将一切归因为自己保护欲过强，两人于温情间达成共识，对前面更深层次的错误论调毫无任何纠偏。将性侵仅作为恐怖叙事的其中一环，社会议题只要能确保找不出错便足矣，这难道不正是另外一种敷衍么？

这部惊悚片，你认为它究竟是勇敢地去进行尝试，还是在对悲剧加以消费呢？要是换成你来担任导演，对于性侵这条线索，你会采取怎样的处理方式呢？欢迎在评论区域分享见解，可别忘了点赞并转发，以便让更多的人能够看到。