《消失的人》：又一部“剧本杀电影”杀出重围

五一档各大新片上映前，鲜少有人看好《消失的人》：

IP不够大，拼不过20年老品牌《穿普拉达的女王2》；阵容不够强，刘浩存、郑恺等显然打不过《寒战1944》的港星联盟；论题材，不如陈思诚导演的喜剧《10间敢死队》；论口碑，比不上豆瓣9.1分的《给阿嬷的情书》。

但偏偏是它成了档期冠军。

图据灯塔专业版

这种情形，不由得让人回想到2023年春节档的《满江红》。同样是一部工整的悬疑片，领跑了竞争激烈的档期。

巧合的是，《消失的人》和《满江红》一样，都有极其强烈的“剧本杀”意味，称之为“剧本杀电影”亦不为过。

“剧本杀电影”这个概念不新鲜，但也没过时。它有什么魅力，总能杀出重围？

壹

在各位玩家（观众）“打本”前，先由DM（主持人）介绍《消失的人》这个剧本游戏的信息：

首先这是一个硬核推理本，非情感本、机制本等，要求玩家具备一定的推理思考能力。其次，剧本游戏的背景发生在重庆的一个普通小区，剧本会关注到一些父子伦理、家庭教育、独居女性等议题。

下面，请玩家挑选人物剧本：

第一组人物：情绪不稳定、习惯性“鸡娃”的唐诺母亲（姜妍 饰），工作稳定、顾家、稍显平庸和弱势的唐诺父亲（郑恺 饰），唐诺好友、被唐诺父亲主动领回家的柔弱善良又内向寡言的邻居小姐姐徐莹莹。

第二组人物：闽台地区来此租房的父子，父亲（张琪 饰）年迈不出门，脾气倔，有养老金和存款；儿子严午（邱泽 饰）是个没工作的烂赌鬼，懦弱无能，欠了赌场的债。

第三组人物：单身漂亮年轻的女业主林雨彤（刘浩存 饰），父母早亡，自己独居；温柔体贴、全方位照顾守护林雨彤的医生哥哥林文昭（李晨 饰）；戴眼镜的理工男，智商高，情商不明，明显暗恋林雨彤的公司同事阿骏（毕雯珺 饰）。

所以，这算是一个“八人本”。此外，剧本还涉及到警察、徐莹莹忙于装修公司生意的父亲、街坊邻里、设地下赌场的团伙等人。

简单了解各自人物前史、情感、关系后，几个案件浮出水面：唐诺小朋友上学前，突然消失在单元楼里，搜遍全楼都不见人；严午父亲心脏病去世，儿子却秘不发丧；林雨彤关门关窗入睡，仍被不明人士入室迷奸。

玩家彼此交流，发现互有关联。林雨彤被迷奸后把房子租出去，租户正是严午父子；这套房子毗邻的单元则是徐莹莹家，徐莹莹楼上又是唐诺一家。

然后DM出示线索卡：林雨彤房间的大鱼缸，徐莹莹父亲装修店里的瓷砖，唐诺遗失的学生卡牌，阿骏用过的烟头，小区各单元的户型图，各个地方的监控等。

玩家一一比对分析线索，发现每个人都有嫌疑。唐诺的失踪或许跟父母有关；林雨彤被侵犯，其哥哥和同事都有嫌疑；严午将父亲藏尸，但家里好像有鬼。

大家继续读剧本，DM给出更多信息，玩家互相指证分析，案件愈发扑朔迷离，彼此的关系网越来越深。大家一边排除各自的嫌疑，一边又在寻找新的嫌疑人，最终向着整个剧本杀的核心诡计逼近。

核心诡计是硬核本的命脉——它能勾连所有线索，串起所有人物，一旦它被破解，游戏才算完成。《消失的人》的诡计就在于那张不起眼的户型图，更多的就不剧透了。

综合来看，看《消失的人》就像在玩剧本杀，观众可以站在上帝视角看玩家“打本”，或者代入其中某个角色，积极思考谁是真凶。

小孩失踪案、入室迷奸案、尸体还魂案，三个案件互相交织，有条不紊地往后推进，悬念拉满，关键是都跟核心诡计有关。

不管怎么看，这都是一部相当典型的“剧本杀电影”。

贰

“剧本杀电影”这个概念的出炉，最早要追溯至2021年，刘循子墨导演，尹正、邓家佳、喻恩泰等群星演出的悬疑片《扬名立万》。

这部电影也是硬核本，兼有情感本的因素，故事背景发生在民国。

上海的三位商界巨头在密闭包房被灭口，凶手当场被捕。一名失败的电影投资人为了翻身，召集一帮业内人士：转型编剧的前记者，过气女演员，常拍烂片的导演，默片演员等，甚至用手段找到凶手本人，齐聚在一栋阴森空旷的封闭别墅（实为凶杀现场），讨论如何改编这个大案。

七八个主要角色，个个性格鲜明，又互相交织纠缠。剧本讨论，旋即变成案件还原，寻找背后真相，层层反转，悬念丛生。它完全可以按照剧本杀的格式进行拆解，很多观众直呼，看这部片就像在玩剧本杀。

彼时剧本杀这个新兴社交娱乐行业正蓬勃发展。很多人乐见剧本杀和电影的互相投奔。《扬名立万》恰好作了一次理想的示范。此后，“剧本杀电影”这个概念不胫而走。

而真正将“剧本杀电影”推向巅峰的是张艺谋导演的《满江红》。

影片群星云集：沈腾、易烊千玺、雷佳音、张译等，随便拿出一个都能单抗一部电影。该片票房力压《流浪地球2》，以45.44亿元成2023年冠军。

这部电影有硬核推理色彩，但更倚重家国情感，且捎带了一些机制阵营的对抗色彩，可谓集剧本杀之大成。

故事讲的是在秦桧与金国使者议和前夜，使者离奇被杀，载有秦桧通敌证据的密信不翼而飞。于是秦桧封锁驻地，限时2小时破案，各路人马包括小兵、统领、宰相府总管、副总管、舞女、马夫、打更兵等粉墨登场，各怀鬼胎，密信在哪，谁是凶手，谋局为何，背后都有不少弯弯绕绕。

从核心诡计来说，《扬名立万》有点像东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，用的“顶罪骗局”；《满江红》则是阿加莎的《东方快车谋杀案》，全员入局、演戏，用下层联盟撬动最终正义。

再结合《消失的人》来看，这类“剧本杀电影”的特征非常明显：

首要的是故事空间要集中且封闭，时间相对紧凑，或一天或几个小时，像是遵循了古典戏剧的“三一律”。

其次，剧本人物并不像一般的电影那样主次明显，它更讲究势均力敌的群像色彩，毕竟玩家（角色）花了一样的钱“打本”，戏份轻重得均等平衡。

同时，不同角色之间，互有关系，互相渗透，每个人仅提供一个视角，每个人都是最终案件的一块拼图。

最后，故事要有一个分量足够重的核心诡计，以及叙事节奏一般都要层层反转，观影如坐过山车。

符合这三个特征的电影，基本上都可以叫做“剧本杀电影”。

按此标准考量的话，2009年周迅、李冰冰、黄晓明等主演的《风声》是更早的国产“剧本杀电影”。国外最早的除了阿加莎作品改编的某些电影，1957年的《十二怒汉》可谓相当经典的“剧本杀电影”。近些年来，新出现的悬疑系列《利刃出鞘》也能并入这个概念。

有趣的是，多数够得上“剧本杀电影”标准的影片，口碑和票房都还不错。

叁

“剧本杀电影”，很大程度上是对推理小说界“暴风雪山庄模式”这类故事的影像化。

陈思诚在《唐人街探案》系列里，表达过对侦探小说家埃勒里·奎因的喜欢。奎因在1933年发表的推理小说《暹罗连体人之谜》，正是“暴风雪山庄模式”的鼻祖。

《唐人街探案》剧照

其后，阿加莎的《无人生还》则把这个叙事模式推向巅峰，成为“暴风雪山庄模式”的经典模板：封闭孤岛，多起案件，全员受困，各怀鬼胎，主要凶手和侦探都在其中，而外部警察等力量无法介入。这完全是在为“剧本杀电影”立法。

这类作品大受欢迎是有原因的。

从电影制作成本来说，它的场景相对单一，比如《消失的人》里的重庆老小区单元楼，《满江红》的太原古县城取景地等，几乎不需要什么特效。比起非剧本杀电影的《唐人街探案》系列，要去泰国、纽约、东京到处取景，成本相当可控，甚至称得上低廉。

从演员设置来讲，剧本杀电影可以进行演员拼盘重组，无需顶流，不分主次，人人有高光，有表演空间，成本也相对可控。比如《消失的人》里，主演有跑男团的郑恺、李晨，加个有观众缘的小花刘浩存、85花姜妍，因《狂飙》大火的“我想吃鱼”的杀手“老默”冯兵等组合。这套组合下来，演员成本不高但有效（当然《满江红》是个特例，只因导演是张艺谋，所以能配置多个“顶流”）。

从剧本设计及与观众的共鸣点来说，群像叙事、多个案件，可以安置各种人性人格，可以植入各种议题情绪，像《消失的人》里，刘浩存线代表单身女性的安全及被性侵后如何应对，郑恺线代表家庭教育困境、特殊儿童的独特处境，邱泽线则关涉老人与子女的社会伦理，三条故事线辐射了老中青少不同年龄层可能遇到的问题。

只要有问题，就可以设计话题、供应谈资、联动短视频和广大群众。无话题不电影，这也是近些年电影创作的一个趋势。

“剧本杀电影”天然有这方面的优势。

饭虽是香的，食材也容易获取，但想要做好，还是有难度。

群像叙事要比主角叙事难。比如福尔摩斯故事系列，一般写好三个角色就行，福尔摩斯、华生和一个罪犯；像“唐探”系列，王宝强、刘昊然加一个罪犯即可，其他角色可以很标签化、套路化地演绎。

《神探夏洛克》剧照

而群像、多线叙事，剧本和演员不能有一人拉胯，否则会影响整个拼图。

还有，场景单一固然节约成本，但也容易让观众感到乏味。唐探系列票房高的原因之一，也离不开它的公路片外壳——时空不停切换，不断供给新线索、新场景、新风光，所以哪怕故事不够出彩，靠着特效和风光也能抓住观众的视线。

所以单一场景对剧本、对表演的要求很高。

总的来说，“剧本杀电影”容易出彩的地方，往往要求更高；可以节约成本的地方，往往潜藏着一定的风险。它容易诞生票房口碑兼具的精品，但前提是你的内容，尤其是剧本，必须“夯爆”了。从这个角度讲，“剧本杀电影”算是最依赖文本创作的小众电影类型了。

撰文 李瑞峰 编辑 袁诗葭