广东
1937年，苏联“大清洗”时期，肖斯塔科维奇在巨大的现实压力下写下这部作品，并留下了后来广为流传的话：“一个苏联艺术家对公正批判的创造性回答。”所以，这部《第五交响曲》从诞生开始，就不仅仅只是音乐，而是作为时代本身。
肖斯塔科维奇（图源网络）
也正因为如此，这部作品至今仍被无数乐迷反复讨论。而这张【Best100系列】No.82《肖斯塔科维奇：第五交响曲 爵士组曲》，恰恰是一张非常经典、也是非常“俄罗斯”的版本，被很多乐迷评价为“最能入门肖斯塔科维奇”的一张专辑。
专辑由桂冠指挥家特米尔卡诺夫指挥当代俄罗斯出色的圣彼得堡爱乐乐团演绎《第五交响曲》，并收录基塔延科指挥法兰克福广播交响乐团录制的《第一、第二爵士组曲》。这种作品编排并非是一种“拼盘”，而是将同一位作曲家，两种完全不同的面貌，放进了同一张专辑里，这也是这张CD最耐人寻味的地方。
指挥家特米尔卡诺夫（图源网络）
很多人第一次接触肖斯塔科维奇，往往都是从《第五交响曲》开始的。相比起后期作品的尖锐晦涩，《第五交响曲》拥有更强的旋律性与戏剧性，结构完整，情绪鲜明，因此也被称作“最容易进入肖斯塔科维奇世界”的作品之一。
它最让人动容的地方是它始终存在一种无法解释清楚的复杂感，尤其是最后乐章。它听起来辉煌、昂扬、气势磅礴，可问题在于这种“胜利感”究竟是真实的，还是被迫表现出来的？直到今天，这仍然是古典乐坛最著名的争议之一。
而特米尔卡诺夫的版本，恰恰没有给出明确答案。相比起穆拉文斯基那种锋利冷峻的压迫感，也不同于伯恩斯坦的情绪爆发，特米尔卡诺夫的处理更加内敛，他并不急于制造冲突，而是让情绪一点点积累、沉淀。
五
第一乐章的开场，弦乐像阴影一样缓慢逼近，没有突然袭来的冲击，而是一种逐渐收紧的压迫感。圣彼得堡爱乐特有的深色弦乐音色，在这里显得格外重要——厚重、阴冷，却又带着一种厚重的线条感。仔细听，其实就能发现这种声音，其实非常的“列宁格勒”。
因为圣彼得堡爱乐的前身，正是历史上的列宁格勒爱乐乐团。它本身就是肖斯塔科维奇音乐传统的重要继承者之一。肖斯塔科维奇的大量作品，都与这支乐团有着深厚关联。因此，很多老乐迷始终认为：俄罗斯乐团演肖斯塔科维奇，味道是不一样的。
到了第二乐章，音乐突然变得轻快，甚至有些滑稽。可这种“轻松”里，却始终带着一丝不自然的讽刺意味。像是舞会，也像马戏团；像有人在笑，却又笑得过于用力。特米尔卡诺夫没有把这种讽刺夸张化，而是保留了一种“似笑非笑”的距离感。这种处理反而更耐听，因为它不会直接告诉你答案，而是让情绪自己浮现。
真正震撼的，是第三乐章。很多乐迷认为，这是整部《第五交响曲》的灵魂。长时间铺开的弦乐，没有戏剧化的爆发，却沉重得令人难以呼吸。这里不像悲号，更像一种长期压抑之后的无声控诉。
第四乐章则是全曲争议核心。很多版本会强调英雄凯旋般的辉煌，但特米尔卡诺夫显然更谨慎。他让铜管保持光辉，却没有让节奏完全失控，而是始终维持一种沉重推进感，于是你会发现：音乐像在向前，但又像被迫向前。这种微妙的矛盾感，正是肖斯塔科维奇最迷人的地方。
专辑后半部分收录的《第一、第二爵士组曲》，则和前半部分形成了强烈的反差感。
一
二
这部分并非由特米尔卡诺夫完成，而是由基塔延科携手法兰克福广播交响乐团录制完成的，这意味着它本身就不是同一审美体系的延续，而是一种刻意对照。
尤其《第二爵士组曲》中的《Waltz II（第二华尔兹）》，旋律优雅流畅，甚至带着一种旧时代舞厅音乐的华丽感，和《第五交响曲》的压抑世界几乎判若两人。
基塔延科的处理方式，并没有刻意去强化深度，而是顺着作品本身的表层逻辑，让音乐自然展开。这种不过度解读的态度，反而让这些作品更接近它们原本的功能属性——既是表演，也是呈现。
从聆听体验上来说，这种安排其实非常聪明。在经历《第五交响曲》高度集中的情绪张力之后，《爵士组曲》的出现，像是一种“缓冲”，让听感从紧绷回到松弛。也正是这种对比，听众更能理解肖斯塔科维奇。
知道肖斯塔科维奇并不只是苦难作曲家，他同样懂流行、懂舞曲、懂娱乐。只不过是在他身处的那个时代，越是轻松的旋律，有时反而越显得复杂。
在声音方面，本辑采用DIGITAL K2技术转制，对老录音中的杂讯与动态进行了进一步优化。
实际听感上，弦乐通透，铜管厚实，动态范围充沛，尤其《第五交响曲》第四乐章的大场面推进，层次感非常明显：既保留了俄罗斯体系的厚重底色，又不会因为过度刺激而显得疲惫。对于想真正进入肖斯塔科维奇世界的乐迷来说，这张唱片的价值，或许正在于此。
碟友评价
非常喜欢的指挥家，大气，有风度，高清细腻，动作潇洒准确！
非常好听的一张唱片，用来做老肖入门真的很棒！
相当不错！选曲效果都很好！
此碟旋律优美动听，音色很好。
【BEST100系列】No.82
特米尔卡诺夫指挥圣彼得堡爱乐乐团
《肖斯塔科维奇：第五交响曲 爵士组曲》
（CD）
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