好电影无需在档期上朝令夕改

韩浩月/文 据国家电影局统计，2026年五一档票房为7.58亿元，同比增长1.41%。作为新兴档期，五一档在2019年、2021年、2023年、2024年创造的票房分别是15.19亿元、16.68亿元、15.19亿元、15.27亿元，2025年断崖式下跌至7.47亿元。今年五一档票房微涨，传递出止跌回稳的信号，为行业恢复信心提供了有力支撑。

在五一档票房微涨的同时，影片撤档的话题也冲上热搜。今年先后有《千金不换》《森中有林》《三心两意》三部影片宣布撤档，其中《三心两意》的撤档消息直至4月30日下午才由片方通过官方账号发文官宣。

今年五一档计划有18部电影公映，被称为“史上最拥挤五一档”，首日票房1.64亿元，创下四年新低。市场的低迷气息，似乎为电影撤档提供了一种“正当性”。近年来，片方先定档抢占黄金档期，发觉竞争激烈后选择撤档，这已成行业常见操作，但这一做法在不同阶段激起的舆论反响也有鲜明变化，撤档的“正当性”理由很难再博得观众认可。

电影撤档这一现象经历了三个阶段：其一，个别影片以“不可抗力”为由撤档，制造神秘感，实现低成本宣发；其二，撤档风蔓延，撤档理由五花八门，观众逐渐从理解变成反感；其三，撤档被视为“打不过就跑”，反而给作品带来负面影响。

伴随这三个阶段，能够发现撤档给影片带来的效果曲线图，《战狼》《芳华》《八佰》《少年的你》等影片曾实现“撤档改命”，换来很高的票房；《长空之王》《我们一起摇太阳》等片撤档再映时，虽然也获得了不错的成绩，但票房数字并不显眼；《蛟龙行动》《红毯先生》《没有一顿火锅解决不了的事》撤档后再映则票房惨淡。

对比之下，观众对定档后坚守档期的电影更愿报以好感。越是在市场低迷的时候，越需要片方知难而上，用类型多元的供给满足观众不同观影需求。在大环境不佳的前提下，那些坚持按定档时间公映的电影，冒着回报不足的风险力挺市场，是勇气与担当的表现。撤档如今已经被等同于“失信行为”看待。今年五一档“撤档潮”登上热搜，很大程度上是由网友的批评引发的，在人们看来，现在仍然相信“撤档改命”已是一种迷信，撤档无异于主动认输，是对内容的不自信。

其实，决定票房高低的，归根结底仍是影片的内容。今年五一档的后半程，为坚守档期的口碑之作提供了机会：《消失的人》以包含“悬疑、惊悚、犯罪”元素的强类型风格受到欢迎；《寒战1994》以明星阵容和IP效应吸引观众；《给阿嬷的情书》则是一匹脱颖而出的黑马，这部本土潮语电影制作成本仅为1400万元，因无明星、无特效、无宣发被戏称为“三无电影”，但它却在最拥挤的五一档冲了出来，不仅获得高达9.0的豆瓣开分，更升至票房第二名，且还有上升趋势。根据猫眼专业版5月6日晚的数据，该片预测票房为2.1亿元。

这部电影所凸显出来的竞争力，完全可以归功于内容本身。它一扫过去影片常见的话题制造、流量铺垫等宣发套路，单纯靠动人的故事、朴素的情感、对潮汕文化的深沉刻画，就被观众敏锐地发现并托举了出来。《给阿嬷的情书》的成功，将再次验证电影的魅力核心并没有变，这有助于去除行业浮躁心态，鼓励创作者潜心打磨内容。

长期以来，电影“定档”都被视作一件严肃的事情，是片方与院线、观众的一份“契约”，是影院里“不见不散”的承诺。撤档行为持续多年且未见收敛，正在不断透支多方信任。电影片方亟需维护并重建这份信任，争取“非必要不撤档”——与观众之间一约既定，则万山无阻。在档期上摇摆，不如强化内容竞争力，真正的好电影从来无需在档期上朝令夕改。

（作者系文化评论人）

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