世道变差了，因为假象被砸烂了

最近这些年，很多影视作品之中的角色定位开始变得模糊，

对比过去的故事情节来看，

主角代表的往往是绝对正确的存在，

而反派则以错误的阻碍，来凸显主角正确的必要性，

而配角担任的剧情工作，往往证明着两者的存在价值。

现如今，这套“秩序化模板”开始松动了。

反派变得更“善于”亦正亦邪，

而主角所代表的正派，也会根据剧情大环境的需求，

进行着立场与立场之间的不断转化，

剧情不再由某个人所牵引，

而是正在被一个更为“广阔”的群体进行着共同塑造。

是的，主角不再决定剧情的走向，

决定其走向的，

是那些看似配角的“主角们”。

现在的剧情片里，主角的意志已经不再重要了，

因为真正重要的是配角们所营造出来的，

那个变幻莫测又耐人寻味的生存环境。

很多剧情片之中推进剧情的视角，

则往往依附于主角去追随配角的脚步。

这种剧情设计实际上更体验出观影层面的多元化需求，

真正让主角成为主角，让英雄成为英雄的核心条件，

不再是所谓的正义感和口号式的要求，

而是那些配角，

那些反派与灰色人物共同打造的“剧情垫脚石”。

比如那个看似在关键时刻帮了主角的善人，

可能转头就为了五斗米出卖“立场”，

而那个处处作梗，像疯狗一样紧咬不放的敌人，

最终却成了磨砺主角意志，

让其在修罗场中活下来的良师益友。

所以这种身份的反复无常，关系上的亦正亦邪，

直接导致了对主角本身自主性的崩解：

看似是他引导着他们，

实际上是他们成就了他的存在。

我听过一种说法，这种剧情层面的多变性，

可以用剧中角色的性格使然来进行合理化解释，

但在我看来，这个说法太小看人性的复杂了，

那些配角在正义与邪恶之间的反复横跳，

不仅不是因为他们情绪不稳定，

而是因为他们的情绪太稳定了，

稳定到环境有了一丝丝的改变，

都能引发起一系列的变化。

这让我想到前两年刘慈欣在《三体》之中的那句经典陈述，

“失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。”

当环境残酷到需要你用非道德的手段去交换生存权时，

所谓偏执的恪守，恰恰是巨婴化的表现，

纵观如今现实格局下的诸多演绎，

我们不再追捧那些纤尘不染的正确性，

因为那种正确性在生存逻辑面前是站不住脚的，

而人们开始专注与那些为了生存挣扎的配角光环，

是因为他们的“反复无常”，恰恰是对客观世界的真实映射，

适者生存这句话，此刻不再是生物学的名词解释，

而是一种基于现状的常态叙事：

在高度碎片化的世道之中求生，昨天的言之凿凿，

可能成为今天的哑然失笑，

而今天不死不休的敌人，

也有可能是未来同舟共济的合作者，

在不确定的环境之中，人们对于灰度领域的深刻理解，

其本质，恰恰是对凡脆弱的一次明确抨击：

左右横跳的选择，恰恰证明我们是坚强的，

因为我们没有放弃自己，

更没有放弃对生存的渴望与执着。

我不否认，过去那种黑白分明的叙事结构，

能勾起人们对某个时期的特殊回忆，

但说到底，那更像是一种被整理过的世界，

而现如今的剧情片，则更侧重于一种生存性和真实性的协调，

作为观众，也作为感悟者的我们，

之所以仍旧带着积极的心态去理解这个日渐灰色的世道，

是因为我们仍旧活着，仍旧有我们心中必不可少的执念，

这不是谁是主角的疑问，

而是作为配角们的必要觉悟：

所以，与其说是影视作品在改变，

不如说，

是观众不再满足于“被简化的现实”。