北京
最近这些年，很多影视作品之中的角色定位开始变得模糊，
对比过去的故事情节来看，
主角代表的往往是绝对正确的存在，
而反派则以错误的阻碍，来凸显主角正确的必要性，
而配角担任的剧情工作，往往证明着两者的存在价值。
现如今，这套“秩序化模板”开始松动了。
反派变得更“善于”亦正亦邪，
而主角所代表的正派，也会根据剧情大环境的需求，
进行着立场与立场之间的不断转化，
剧情不再由某个人所牵引，
而是正在被一个更为“广阔”的群体进行着共同塑造。
是的，主角不再决定剧情的走向，
决定其走向的，
是那些看似配角的“主角们”。
现在的剧情片里，主角的意志已经不再重要了，
因为真正重要的是配角们所营造出来的，
那个变幻莫测又耐人寻味的生存环境。
很多剧情片之中推进剧情的视角，
则往往依附于主角去追随配角的脚步。
这种剧情设计实际上更体验出观影层面的多元化需求，
真正让主角成为主角，让英雄成为英雄的核心条件，
不再是所谓的正义感和口号式的要求，
而是那些配角，
那些反派与灰色人物共同打造的“剧情垫脚石”。
比如那个看似在关键时刻帮了主角的善人，
可能转头就为了五斗米出卖“立场”，
而那个处处作梗，像疯狗一样紧咬不放的敌人，
最终却成了磨砺主角意志，
让其在修罗场中活下来的良师益友。
所以这种身份的反复无常，关系上的亦正亦邪，
直接导致了对主角本身自主性的崩解：
看似是他引导着他们，
实际上是他们成就了他的存在。
我听过一种说法，这种剧情层面的多变性，
可以用剧中角色的性格使然来进行合理化解释，
但在我看来，这个说法太小看人性的复杂了，
那些配角在正义与邪恶之间的反复横跳，
不仅不是因为他们情绪不稳定，
而是因为他们的情绪太稳定了，
稳定到环境有了一丝丝的改变，
都能引发起一系列的变化。
这让我想到前两年刘慈欣在《三体》之中的那句经典陈述，
“失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。”
当环境残酷到需要你用非道德的手段去交换生存权时，
所谓偏执的恪守，恰恰是巨婴化的表现，
纵观如今现实格局下的诸多演绎，
我们不再追捧那些纤尘不染的正确性，
因为那种正确性在生存逻辑面前是站不住脚的，
而人们开始专注与那些为了生存挣扎的配角光环，
是因为他们的“反复无常”，恰恰是对客观世界的真实映射，
适者生存这句话，此刻不再是生物学的名词解释，
而是一种基于现状的常态叙事：
在高度碎片化的世道之中求生，昨天的言之凿凿，
可能成为今天的哑然失笑，
而今天不死不休的敌人，
也有可能是未来同舟共济的合作者，
在不确定的环境之中，人们对于灰度领域的深刻理解，
其本质，恰恰是对凡脆弱的一次明确抨击：
左右横跳的选择，恰恰证明我们是坚强的，
因为我们没有放弃自己，
更没有放弃对生存的渴望与执着。
我不否认，过去那种黑白分明的叙事结构，
能勾起人们对某个时期的特殊回忆，
但说到底，那更像是一种被整理过的世界，
而现如今的剧情片，则更侧重于一种生存性和真实性的协调，
作为观众，也作为感悟者的我们，
之所以仍旧带着积极的心态去理解这个日渐灰色的世道，
是因为我们仍旧活着，仍旧有我们心中必不可少的执念，
这不是谁是主角的疑问，
而是作为配角们的必要觉悟：
所以，与其说是影视作品在改变，
不如说，
是观众不再满足于“被简化的现实”。
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