杜聿明致蒋中正求助信曝光，揭示书法结构奥秘！

杜聿明写给蒋中正求助信曝光！十分罕见！楷书太规矩了！难怪有人一秒读出全文，有人却盯到眼花。其实，草书再飘，也逃不出楷书、行书共通的“结构密码”。有什么行书楷书通用的结构规律？

楷书，也名真书，顾名思义，突出书写起、收笔划等清楚，书写速度显慢。而行书，可快与連带笔划乃至略省笔划。若讲两书的单字的通用结构规律，为平稳，也相同会表现主笔，也相同会表现倚、正，表现向、背等结构关係。为大小，字大而匀墨小，字小而匀墨大。为变型，同样为在书写是丰富视觉或相宜。所以，两者书体间另有行楷书体。

汉字结构是有其一定之规的，古人将这种规律称之为法度，当然法度中也还包含有笔法的内容。其中楷书与行书的结字规律基本上是一回事，并无二致。不同的是它在两种书体中表现有所不同，就像我们小时候做数学应用题，虽然定理只有一个，可是在不同的题里却有不同的表现。

我们在学习书法时主要是先将楷书的结构之法掌握了，写行书时略加变化即可。楷书的结字方法有欧阳询三十六法，黄自元九十二法，还有田英章二十八法等。这些法则并不用专门去记去背，只是在临帖时认真学习理解即可。因为不管什么法则它们在实际应用中都各有表现，死记硬背来也用不上。

现在许多人自己不写楷书，还生出了许多谬论，比如他们常说学书法不必从楷书开始，可以直接奔行草书。这种说法是错误的。因为只有在学习楷书的过程中才可以全面透彻地掌握汉字的结构法则，在行草书中这些结构法则表现得迂回曲折，不太明晰，不便领悟掌握。

再则，古人写字都讲究笔法，笔法主要体现在笔画端头的处理上，起笔处，收笔处，转折处都有讲究。这些讲究在行草书中也是处处体现，具体请看看王羲之的行草书便可知晓。

现在许多蜚声全国的大书法家，其用笔都不讲笔法，对后学影响尤其严重，这种状况真是另人叹息。汉字常用字也就三千左右，花个五六年功夫，一个字一个字的过，最后达到全部掌握，从此书法便可上个新台阶，无论楷行草书，皆可观，皆无大瑕疵。否则，结构关过不了，无论你名气有多大，声誉有多高，追求意趣，仙道气等等，别人一看你的字，扭腰列胯，胳膊腿都没安在地方上，人家就会在心里嗤之以鼻，拿你不当一回事。

如今许多大师的书法作品，被大众评价不高，问题就出在这里。可是他们还常常怪别人不会看。他们的意思是你们没看出来我字里面隐藏的奇趣，可是你就是再有奇趣，字的结构笔画不过关，没基础，最基本的东西缺失，有奇趣也是白搭。这正是皮之不存毛之焉附，有什么难理解的呢？

书法要入门，一定得临帖，我13岁开始喜欢写钢笔字，那时候读初一，一直模仿老师在黑板上的字，觉得好看，慢慢地写字就和身边同学拉开了距离，也临过当时的一些钢笔字帖，比如沈鸿根得！当时也没想过要学毛笔字，但有时候因为需要也会偶尔写写毛笔字，当然都是按照钢笔字那一套来写，并没有入门，但写字的爱好却一直有。

如此过了三十年，依然徘徊在书法大门之外。当然因为还是抓过毛笔写字，多多少少还有点笔性，仅此而已！直到前年，我可是临帖，半年后人家一句话就让我入门了！因为人家让我知道了什么是“笔法”，其实很简单，就是怎么用笔嘛！不管见到谁的字，脑子里马上就能想到人家是怎么写出来的，这个时候，你就入门了书法没那么复杂！或者说书法的道理简单，难的只是过程！