古典诗词的35种艺术手法，学会了，你也会写诗

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在古典诗词中，有许多艺术手法，

今天，诗词君来说一说古典诗词

中的35种艺术手法，

了解了这些，

对于写作诗词或写作来说，

也大有裨益。

艺术手法，意为表现手法。 从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式。

【直抒胸臆】

• 直率地抒发自己的思想感情。
  

黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

——王昌龄 《从军行》

【融情于景】

渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。

——王维《送元二使安西》

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

【托物言志】

居高声自远，非是藉秋风。

——虞世南《蝉》

纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。

——王安石《北陂杏花》

【托物起兴】

一叫一春残，声声万古冤。

——余靖《子规》

孔雀东南飞，五里一徘徊。

——《孔雀东南飞》

【巧用衬托 】

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

——李白《赠汪伦》

欲验春来多少雨，野塘漫水可回舟。

——周邦彦《春雨》

【联想巧妙】

三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。

——卢纶《晚次鄂州》

【细节逼真】

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

——赵师秀《约客》

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

——杜牧《赤壁》

【欲扬先抑】

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

——韩愈《春雪》

【欲抑先扬】

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

——李商隐《贾生》

【以动写静】

空山不见人，但闻人语响。

——王维《鹿柴》

泉声咽危石，日色冷青松。

——王维《过香积寺》

【以静写动】

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

——王维《鸟鸣涧》

• 全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景，以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景，然而最终的目的是要写出山间的幽静。

【以虚写实】

今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

【以实写虚】

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

——李煜《虞美人》

试问闲愁都几许，

一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。

——贺铸《青玉案》

• 这两首词中将抽象的“愁”化为具体可感的事物，如江水、烟草、飞絮等。

【乐景写哀】

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

——杜甫《绝句二首》

江山信美，终非吾土，问何日是归年。

——王恽《越调•平湖乐》

【巧用问答】

丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。

——杜甫《蜀相》

【巧用比喻】

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

• 刘禹锡以沉舟、病树比喻自己，固然感到惆怅，却又相当达观。沉舟侧畔，有千帆竞发；病树前头，正万木皆春。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

——苏轼《饮湖上初晴后雨》

【巧用讽喻】

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？

——陆游《临安春雨初霁》

【巧用借代】

住近湓江地低湿，终岁不闻丝竹声。

——白居易《琵琶行》

• “丝竹”指代音乐。

但令归有日，不敢恨长沙。

——宋之问《度大庾岭》

• “长沙”指西汉贾谊被贬长沙故事。

【巧用双关】

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

——刘禹锡《竹枝词》

• “晴”谐“情”

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

——李商隐《无题》

• “丝”谐“思”

【巧用夸张】

白发三千丈，缘愁似个长。

——李白《秋浦歌》

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

——白居易《琵琶行》

【巧用拟人】

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

——崔护《题都城南庄》

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

——秦观《春日》

【巧用对比】

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

——卢梅坡《雪梅二首》

战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。

——高适《雁歌行》

【巧用白描】

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

——温庭筠《商山早行》

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

——李清照《声声慢》

【巧用典故】

满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？

——文天祥《金陵驿》

• “旧家燕子”典出刘禹锡《乌衣巷》。

【巧用象征】

当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。

——贺铸《踏莎行》

【巧用反复】

而今识尽愁滋味，欲说还休，

欲说还休，却道天凉好个秋。

——辛弃疾《丑奴儿•书博山道中壁》

知否，知否？应是绿肥红瘦。

——李清照《如梦令》

【巧用互文】

互文，也叫互辞，由上下文意互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。

互文的上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

将军百战死，壮士十年归。

——《木兰辞》

• 将士们身经百战，有的为国捐躯，有的转战多年胜利归来。

【巧用曲笔】

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

——王维《九月九日忆山东兄弟》

邯郸驿里逢冬天，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

——白居易《邯郸冬至夜思家》

• 两首诗中本是写作者思家，却在诗中写家中人思念离家的自己，此为曲笔写思乡。

【言有尽而义无穷】

今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟。

——岑参《债中行》

荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。

日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。

——孟浩然《送杜十四之江南》

【诗中有画，画中有诗】

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

——王维《田园乐》

• 诗人在这首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田园生活的宁静闲适而又美好的生活图景，正是“诗中有画，画中有诗”。

【开门见山】

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南。

——白居易《忆江南》

【卒章显志】

夜半来，天明去。

来如春梦儿多时？去似朝云无觅处。

——白居易《花非花》

• “夜半来，天明去”，谁来谁去？读到此不了解。最后两句“卒章显志”使不可捉摸的本意显现出来了。

【首尾呼应】

在文章结尾时，用一两句话点明中心、主题的手法就叫卒章显志，也叫“篇末点题”。

风劲角弓鸣，将军猎渭城。

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

忽过新丰市，还归细柳营。

回看射雕处，千里暮云平。

——王维《观猎》

• 首联风起云涌，与出猎紧张气氛相应；尾联是风定云平，与归猎后踌躇的心境相称。

【不着一字尽现风流】

寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。

忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。

痛饮又能诗，座客无毡醉不知。

花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已著枝。

——苏轼《南乡子·梅花词和杨元素》

• 此诗写寻梅，全诗56字，竟不见一个“梅”字。正所谓“不着一字尽现风流”。

【平中见奇】

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

——张籍《秋思》

• 书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人就要上路的时候，却又忽然感到刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容，于是又匆匆拆开信封。

板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。

——顾况《过山农家》

• 诗句似不经意，叙述小事，而农家气息、山农形象却跃然纸上。

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