襟吴带泠—第四届 金石篆刻和印钮雕国际学术交流展靓丽东瀛

编者按“襟吴带泠—第四届金石篆刻和印钮雕国际学术交流展”将于5月8日开始在日中友好会馆美术馆展出。“襟吴带泠—第四届金石篆刻和印钮雕国际学术交流展”系列展已在东京举行四场，在中国国内举行了四场，在中日雕刻领域受到广泛好评，成了以金石篆刻和印钮雕为纽带的中日交流的重要项目。

本次交流展将展出4方战国楚玺，其中“臧王族鉩（玺）”为著名古玺印收藏家尾崎苍石先生所藏，曾著录于《匋玺室藏古玺印选》，同时展出朱关田、孙慰祖两位篆刻大师的经典作品。

朱关田，字曼倬，浙江绍兴人，中国书法家、书法史论家。浙江美术学院（现中国美术学院）书法篆刻专业本科及研究生毕业。现任中国书法家协会顾问、西泠印社副社长。

孙慰祖，又名可斋。著名书法家、篆刻家，现为上海博物馆研究员 、中国美术学院书法学院博士生导师 、西泠印社副社长（2023年11月当选） ，并担任上海市书法家协会第七届顾问 、中国艺术研究院篆刻院研究员、上海中国书法院副院长、上海市文物鉴定委员会委员 等。曾获第七届中国书法兰亭奖金奖（理论方向）。

这次交流展，也是西泠印社两位副社长首次联袂在海外出展。

整个展览分四大板块，第一板块为朱关田的书法，第二板块为孙慰祖的雕刻，第三板块为古印玺，都是从日本等地收集而来，具有高度的学术价值及文化与艺术的价值，第四板块为印钮雕刻板块。

这次交流览，可谓篆刻与书法艺术及古印玺的文化盛宴。

古代官印藏品展推介

《襟吴带泠——第四届中日金石篆刻和印钮雕国际学术交流展》将于5月8日始在日中友好会馆美术馆展出。下面简单谈几点浅显的读印心得，希望能帮助观众们更好地理解这些展品。不当之处，诚乞批评指正。

楚·臧王族鉨 长17.1 宽17.2 通高9.9（mm），来源：杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編《古代官印藏品圖錄》。

本次共展出4方战国楚玺，其中“臧王族鉩（玺）”为著名古玺印收藏家尾崎苍石先生所藏，曾著录于《匋玺室藏古玺印选》。印文中的“臧王”即大名鼎鼎的楚庄王，已见于《清华简·楚居》等出土文献。“臧王族”即作为楚国王族的楚庄王后裔，足见其珍。而“大（太）府”“行府”“市鉩（玺）”三玺，可与其他楚国府库印、市印和新蔡楚封泥群系联，为研究楚国府库制度和市场管理提供了新资料。“行府”“市鉩（玺）”笔道挺拔细劲，是不可多得的阳文楚官印，其制作可能受到三晋阳文玺的影响。

秦汉官印中更是不乏难得一见的珍品。如西汉“越骑”纳銎钮大印，边长超过8厘米，印文与八校尉之一的越骑校尉相关。其印体形制与以往所见烙印接近，很可能用于灸烙军器。但印文作白文，不排除其用途为抑陶或封堆（类似山东莱州出土“右盐主官”、甲渠候官遗址出土“万石”等印的用法）。尤为耀眼的是“左将军印章”金印，其形制与新莽官印标准品接近，可与重庆出土“偏将军印章”“朔宁王太后玺”、扬州出土“广陵王玺”进行对比，从而探究新莽印制对东汉的影响。西汉末至新莽时期，任左将军者有师丹、公孙禄、甄丰等人，皆当时大臣。另一枚新莽官印“国匠中考事三”可与古陶文明博物馆藏“国匠考事四印”对读。“国匠”一职史籍无载，可能为将作大匠之改称。半通官印中，秦“榦官”为少府属官，可与“江湖榦官”秦印、以及秦封泥、简牍文字资料比照；西汉“荣厨”则可能为上林荣宫厨印，在“上林荣宫”铜方炉以及“祠厨”“丰厨印”“共厨之印”等玺印封泥资料的基础上，为研究汉代上林苑和官厨制度又提供了新材料。

六朝至唐宋官印部分，本次展出的“关内侯印”“关中侯印”一为曹魏官印，一为东晋官印，从中可见魏晋官印文字、印钮演变的轨迹。“渔司马印”则系魏晋官印新见品，《三国志》记载孟宗曾担任监池司马，捕鱼制鲊以寄母，其母因避嫌而还之的故事。此印的发现，又为这一故事增添了新的注脚，是研究六朝渔业管理不可多得的资料。多枚十六国官印呈现出丰富多彩的面貌，其尺寸或大或小，印文或整饬或草率，映射出不同政权官印的多样性。其中一枚“重泉令印”为隶书印文，置诸缪篆印中，可谓别具一格。重泉县始置于战国时期，治所在今蒲城县，北魏太和十一年（487年）废重泉县而置南白水县。结合其小鼻钮和隶书印文，可知其为十六国末期至北魏前期官印。唐代“骥平县印”，县名不见于文献记载，可补史志之阙。

中日两国自东汉早期就开始了近两千年的玺印文化交流，并于隋唐时期形成东亚印章体系，近百年来的篆刻艺术与学术交流更是频繁。

在国际环境趋于紧张的今天，能在日中友好会馆举办这样的展览，应当是一件特别有意义的事情。我们也衷心希望，这些小小的印章，能够继续承当友好文化交流的重要媒介。

朴厚简逸 以学铸书

朱关田书法艺术浅论

在当代书坛，朱关田老师是极具辨识度的学者型书家，作为西泠印社副社長、資深学者、书法史学研究大家，他以深厚的学术积淀为根基，深耕传统笔墨，自成朴厚简逸的书风，将书学研究与书法创作完美融合，为当代大书法學树立了典范。

朱关田。来源：《朱關田書法作品圖録》。杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

朱关田老师的书法，根基深植于传统金石文脉与名师传承。他师从陆维钊、沙孟海、诸乐三等书画篆刻巨匠，自幼浸润于浙派书画的严谨学风，早年潜心秦汉篆隶、北碑唐楷，对历代碑帖摩研深透。尤其深耕唐代书法史研究，让他对古法笔法、结字章法有着超越常人的理解，摒弃了世俗书家重技法轻内涵的弊端，实现了“以学养书、以书证学”的创作境界。其创作不取巧饰、不追时风，始终扎根传统，从金石碑刻中汲取浑厚气韵，从历代法帖中参悟笔墨法度，为个人书风的形成筑牢了根基。

在书法风格上，朱关田老师以章草、行草见长，形成了朴拙厚重、简淡洒脱的独特风貌。他的笔墨摒弃繁复雕琢，以简约为美，用笔凝练沉实，线条圆劲苍润，兼具篆隶的古拙与行草的灵动。运笔不急不躁，顿挫有度，点画厚重而不臃肿，线条流畅而不浮滑，每一笔都饱含力道，暗藏绵里藏针的金石气息。结字上，他对传统章草加以简化提炼，字形错落有致、奇正相生，字字独立却气脉相连，无刻意牵丝映带，却能做到笔断意连、气韵贯通。

朱關田書法作品。来源：《朱關田書法作品圖録》。杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

章法布局是朱关田老師书法的一大亮点，他讲究疏密相生、虚实相宜，作品字距行距疏朗空灵，留白恰到好处，既避免了拥挤局促的压抑感，又凸显出笔墨线条的质感与文人书卷气。通篇作品沉稳大气，格调高古，没有张扬狂怪的姿态，却于平淡简约中透出醇厚的文化底蕴，尽显學士书法的清雅与静穆。

相较于单纯的书法创作，朱关田更难得的是“学者书法”的精神内核。他毕生致力于书法史研究、唐代書學研究，著述颇丰，以严谨的学术态度梳理书法文脉，这份学术素养，让他的书法脱离了世俗的匠气与浮躁，多了一份历史的厚重与思想的深度。他的作品不迎合市场、不追逐潮流，始终以笔墨抒发學士情怀，以书法承载文化内涵，展现出当代文人坚守文化本心、追求艺术本真的品格。

纵观朱关田老師的书法艺术，传统功底与学术修养相辅相成，笔墨语言与精神内涵高度统一。他以朴厚简逸的书风，诠释了传统文人书法的审美内核，也为当代书法创作提供了重要启示：书法之美，不仅在于笔墨技法的精妙，更在于文化底蕴的支撑与精神品格的彰显。其作品既是传统书法文脉的当代延续，也是学者文人艺术品格的生动写照，在当代书坛留下了浓墨重彩的一笔。（文图提供：承担单位东京慎德堂）

孙慰祖---艺术与学术的双栖之路

“襟吴带泠——第四届金石篆刻和印纽雕国际学术交流展”上展出的四十余件印作，是孙慰祖从近二十多年篆刻创作中遴选出来的代表作。

孙慰祖。来源：《孫慰祖篆刻作品圖録》，杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

艺术与学术同步走在当代篆刻创作与研究的前沿，孙慰祖先生是这个圈子里令人瞻目的标杆性人物。作者的创作状态与他在学术研究上的体系性突破相似，显著表现出对多种来源于古印的形式作出了神采特质上的提取，而后投入了多向度一一包括字法、章法、刀法在内的个性化重塑、再造，所以他的风格特征就是构成了一个广谱印式体系。正如韩天衡先生的评论，“他的印作显露出明确的艺术个性，印路很宽，不仅布局时出新构，刀法亦灵变而细腻，读来是多滋多味而又耐得玩味的。”

孙慰祖作品。来源：《孫慰祖篆刻作品圖録》，杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

孙慰祖作品。来源：《孫慰祖篆刻作品圖録》，杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

有人主张一个艺术创作者的风格形态可以早早形成、及时固化，循着自己娴熟的一路样式稳定地走下去，所谓“闻香下马、知味停车”。我们深入地品读孙慰祖的篆刻，获得的感受似乎不同：他并不以单一形式或手法的不断反复来强调自已的风格表象。他的作品中很容易捉摸到取法之广泛，从古玺、秦印、汉印与封泥，直到南北朝而下的将军印、唐宋官印和元朱文，也时时呈现出的文人篆刻某些形式元素，这使得他的作品表现语言特别多样。李刚田先生认为：他的“篆刻创作过程，是个不断变化出新的过程，展示出篆刻取法的广泛与形式的丰富。另一方面，又是一以贯之的，其技法语言有着独特的音质，对篆刻的理解也有着与众不同的独立性。我们既可以体会到醇厚的金石气，又能领略到一种文人的“雅”意。在细细玩味每一方印作时，我们不难感受到作者具有时代感的匠心独运。”。孙慰祖篆刻的每一种具体样式,都可以使人感受到入古至深的气息，又具极为鲜明的时代感。诸如章法上出奇制胜、不主故常；篆法上摇曳多姿、虚实互生；刀法则挺劲爽利、起止分明，最终都落实在“孙家样”范式之中。其中具有强烈个性色彩的“秦式”“汉玉式”和“隋唐式”等系列作品，在当代印坛的影响尤为广泛。多变多样是他的风格，他的风格是体现于内在的筋脉之中。

孙慰祖篆刻作品给人的另一种感染力是他常在边款上留下的深刻而不无幽默的文字。这里有他的人生感悟和艺术见解，警句隽语和家国情怀也令人会心不已。他的印外功夫和文学修养在篆刻形式美之外，展示出另一种意境之美。

孙慰祖在篆刻中所表现的个性创造是以深厚的印学研究成就为支撑的。这几乎是一个难以复制的样本。2024西泠印社、中国美术学院、上海市书法家协会联合主办的“四半堂文事——孙慰祖印学印艺展”以“砚边余墨”、“印中岁月”、“石上臆语”、“访学行迹”、“问学之路”等单元展现了他大半生艺术与学术紧密融合互通的轨迹。时任中国美术学院副院长的沈浩先生观展后致辞：孙慰祖“用手中这支铁笔沿着印学发展的历程，踏循古代篆刻风格的变迁，印中求印、印外求印。以深厚的学养滋养篆刻创作，性格中的洗炼旷达、耿介可爱皆与印风交融在一起。执着追求、不懈探寻，使得孙慰祖先生的篆刻作品在印坛上独树一帜，赢得了广泛的赞誉。”

浙江省书法家协会贺信

“襟吴带泠——第四届金石篆刻和印钮雕刻国际学术交流展”组委会：

欣闻“襟吴带泠——第四届金石篆刻和印钮雕刻国际学术交流展”开幕，值此盛事，浙江省书法家协会谨向朱关田先生致以最热烈的祝贺，并向海内外嘉宾、以及组织本次展览的工作人员致以诚挚的问候。

“襟吴带泠”系列展览自创办以来，始终秉持“金石学”的核心精神，以篆刻艺术为纽带，以印钮雕刻为延伸，积极搭建中日两国乃至国际艺术界交流互鉴的重要平台，已成为弘扬金石文化、推动传统艺术走向世界的一张亮丽名片。本届展览重点展出了朱关田先生的书法精品，这也是朱先生书法作品首次在海外系统性展出，意义非凡。这些作品既呈现了先生深厚的传统功力和独具个性的艺术风貌，也展现了当代浙江书法家的创作高度与精神气象，必将为海内外观者带来一场格高韵雅的艺术盛宴。

秦·私府 長25.0 寬17.1 通高10.3（mm）； 楚·行府 直徑27.9 通高18.5（mm），来源：杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編《古代官印藏品圖錄》。

楚·市鉨 直徑19.2 通高13.0（mm） 楚·大府 直徑19.8 通高10.1（mm），来源：杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編《古代官印藏品圖錄》。

朱关田先生是当代书坛兼具创作高度、学术深度与行业担当的大家。他的书法植根传统、师法高古，精研章草、行草与篆隶，笔力沉雄、气韵高古，兼具金石气与书卷气；篆刻取法秦汉、融古开今，刀法凝练、格调清雅。先生深耕书学研究，著有《中国书法史・隋唐五代卷》《颜真卿传》《唐代书法考评》《思微室印存》等经典著作，以实证治学、文脉传承为旨归，构筑当代书法篆刻学术高峰，享誉海内外。先生曾任中国书法家协会第四、五届副主席，浙江省书法家协会第三、四、五届主席。他在浙江省书协工作期间，秉持“大开放、大书坛、大包容”的理念，团结全省书法同道，倡导清新开放的学术之风，使浙江书坛名家辈出、群星灿烂。他坚持学术与创作并重，搭建高端学术论坛，夯实浙江书学根基；大力推进青年人才梯队建设，培育骨干力量，壮大浙江书法篆刻队伍；推动品牌展览、精品创作与对外交流，巩固浙江作为中国书法重镇的地位，为浙江书法事业薪火相传、繁荣发展作出不可替代的历史性贡献。先生虽已卸任省书协主席多年，但他对浙江书法事业的深情厚谊和无私奉献，始终激励着全省书法工作者砥砺前行、再创辉煌。

朱關田書法作品。来源：《朱關田書法作品圖録》。杭州金石全形拓非遺保護發展中心 編

此次海外展出，既是朱关田先生艺术成就的集中呈现，更是中华书法篆刻文化走向世界的生动实践。我们坚信，本次展览必将进一步促进中外金石艺术的互鉴交融，助推中华优秀传统文化在世界艺术殿堂中薪传光大、声华远播。

最后，预祝“襟吴带泠——第四届金石篆刻和印钮雕刻国际学术交流展”取得圆满成功！

浙江省书法家协会

2026年5月（文图提供：承担单位东京慎德堂）