四川
热门剧主角非富即贵，月薪3000住万租房子，点外卖不看优惠，一个明显的现象是普通人在电视剧里的形象，要么消失要么被魔改。
2026年4月10日，新京报发布Q1剧集榜显示，一季度既有《太平年》这样的历史正剧，也有《生命树》这类扎根现实的作品，《好好的时光》等年代剧更是聚焦普通人命运叙事。
但这份看似多元的榜单，难掩行业主流困境，多数热门剧依旧延续精英叙事，主角非高管即富二代，普通人要么是配角，要么是推动剧情的工具人。
回溯十几年前，电视剧的主角还是普通人，《贫嘴张大民的幸福生活》《闲人马大姐》《东北一家人》，全是以百姓为主角，讲述邻里琐事与生活苦难。
《贫嘴张大民的幸福生活》豆瓣评分高达8.6分，评论区满是“人情味”“烟火气”的评价。
那时的电视剧，不回避普通人的苦，也不放大他们的丑，只用真实打动观众。反观现在，所谓的“现实剧”，早已脱离了现实的底色。
2016年《欢乐颂》爆火，五位女主涵盖海龟、富二代、普通打工人，却把“穷”塑造成原罪。
普通出身的角色被刻画成短视、自私的代言人，富人则自带光环，备受追捧。
这种叙事逻辑并非个例，《小舍得》里，主角两家人在上海有房，孩子的奖励高达300万。
电视剧标榜“现实”，却连普通人的基本生活都刻画不准，这样的作品，凭什么自称贴近大众？
普通人在剧里的消失，根源在视频平台的流量导向，随着打工人租房不再配备电视，视频网站取代电视台，成为电视剧的主要出口。
普通人的生活没有激烈冲突，全是柴米油盐，想写出彩，需要编剧有深厚的生活底蕴和创作技巧。
更现实的问题是，普通人的生活容易触及敏感红线，《蜗居》里的房奴困境、《马大帅》里的看病贵、儿童失学等内容，如今已难在屏幕上见到。
这类题材也考验演员演技，需要演员有足够的生活经验，可日薪208万的明星，早已脱离普通人的生活，怎么可能读懂月薪两三千的窘迫与坚守？
观众的心态，也在无形中助推了这种风气，现代普通人的生活满是焦虑，996、鸡娃、内卷，早已压得人喘不过气，没人愿意在娱乐时间再看一遍自己的困境。
爽剧恰好抓住了这一点，一集甚至十几分钟就能解决问题、实现反转，用富人的畅通无阻，给观众提供情绪出口。
爽剧为衬主角光环，会刻意堆砌资源，本质是观众的快感耐受度在提升，最需要从爽剧里寻找慰藉的中低收入群体，恰恰是最难在剧里看到自己的人。
他们不再相信努力就能改变命运，毕竟现在早已不是90年代，没有那么多遍地开花的机会，普通人的奋斗，大多是默默坚守，而非一夜逆袭。
可现实里的普通人，从来不是电视剧里的丑角或工具人。
全网流传的普通人日常视频里，有摇摇摆摆的外卖小哥，有带狗买菜的大爷，有互相庆祝生日的餐馆服务员。
他们是菜市场里讨价还价的摊主，是电梯里顺手扶门的邻居，是看着我们长大的爷爷奶奶，是每一个在生活里认真打拼、努力活着的人。
2026年的剧集市场，已有《北往》《好好的时光》等作品开始回归现实，用朴素叙事展现普通人的韧性，这些作品的出现，证明普通人的故事同样能打动观众。
可这样的作品，依旧是行业里的少数，多数剧集还是在重复精英叙事，贩卖不切实际的爽感。
我们不否定爽剧的价值，生活已经够苦，偶尔的逃离无可厚非。但电视剧不该只有富人的光鲜，更该有普通人的烟火气。
电视剧的本质，是映照生活。富人的世界是生活的一部分，普通人的柴米油盐、坚韧坚守，更是生活的底色。
当电视剧只认同富人，本质上是脱离了大众，脱离了创作的源头活水。
总结
那些被忽略的普通人，那些藏在烟火气里的努力与温暖，才是最该被电视剧记录的内容。
毕竟，我们大多数人，都是在平凡日子里，努力把生活过好的普通人。
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