匠心护枯纸 妙手补丹青

李凯旋

清刘乃大焦墨山水(修复后)。 四川博物院供图

屋外鸟鸣阵阵，花柳簇拥着四川博物院文保中心的小楼。书画修复师杜少飞不曾分心赏景，一幅残缺的拓片作品铺在工作台上，他在脑海中飞速拟定着修复方案。

今年是杜少飞从事书画修复工作的第十七个年头。中国书画艺术博大精深，纵然笔力可透千载，承载它们的绢、纸等材料却难敌岁月冲刷。“博物院里美轮美奂的佳作，许多也曾‘落魄’过，饱受断裂、糟朽、霉烂等病症困扰。”杜少飞便是为书画开方诊病的“医生”。

清洗、染纸、揭裱、补命纸、挣墙、全色……古书画修复工序复杂，周期漫长；各环节间逻辑性强，些微失误都要影响全局。拿到书画，杜少飞往往不着急上手。辨明材质、颜料构成，看清纹路特点，先完成透彻的“体检”，再将所有步骤的工作规划清楚，修复工作才正式开始。

部分文物的画心脆弱，强度完全寄托在紧贴其下的命纸上，命纸处理攸关修复结果。杜少飞介绍，揭裱讲究心手合一，将画心湿润后沿一角轻轻与旧命纸剥离，还要依照画心受力水平、粘连程度随时调整力道。“修复师瞬间的毛躁，都有可能把文物置于险境。”

如何尽可能守住文物原有的神韵？要在繁多的材料中挑选甚至调配出最接近文物本身材质的补纸，要继续细心将折痕、断裂处加固，还要经过挣墙，让文物“历尽阴晴”、适应当下的空气湿度。当文物的“体格”被重新夯实，杜少飞调色起笔，将原作残缺之处补全；笔停时，此前的修复痕迹也似消失不见，古书画焕然新生。

“能让残缺之物再次变得完整，心里总是很有成就感。”杜少飞说。2005年他进入吉林艺术学院求学，当时学校已在全国率先开设传统书画修复相关专业。一场书画修复毕业展上，他看到前辈们将“碎纸片”修复成精美的画作，不由动了心：“书画修复师就像在修补历史的碎片一样。”

进入书画修复与装裱专业，杜少飞感受到这条路的困难之处。他少年时满心想着成为画家，想法天马行空，“什么颜色、工具都敢用。”书画修复则要求心细手稳，吃了个性跳脱的亏，杜少飞初期几乎“干一步错一步”。“当时只是拿工艺品练手，但真正手托文物，是一点错也不能犯的。”他在笔记本上记满反思总结，学习老师的谨慎与敬畏。临近毕业时，他跟同学们外出写生，已不再想用鲜艳的色彩，笔触也变得与国画相近，“这才发现，自己的性子磨出来了。”

即便成长为优秀的书画修复师，他也仍未放松对自己的要求。“每件文物的‘病情’都是独特的，上手就是新挑战；每个修复工序的精进都需要大量练习，没谁敢拍胸脯说自己能拿满分。”杜少飞坦言，“书画修复工作，越做越知其难。”

一幅画作，采撷下百年前的一处光景；一撇一捺，映射作者瞬间的心念。修复过的书画不计其数，杜少飞总有种“对话感”。他曾接到过一幅发霉长虫、卷成木杆般的古画，花了半个月用水蒸气将其软化、剥离，最终画面和落款都得到完整恢复，“就像把沉睡的画作叫醒一样。”也有许多书画留有前代裱画师工作的痕迹，尽管时光交错，杜少飞仍似在与他们切磋技艺。

光阴长河奔流，书画修复技艺恒久流传，今时的修复步骤和材料核心与唐代文献记载并无显著变化，足见古人智慧。新事物也有不少：通过酸度计、色差仪、超景深视频显微镜等设备，杜少飞能对文物的材质、微观形貌及损伤情况展开多方面的观察分析，不必完全依靠手感判断。工作室配置了恒温恒湿系统，极大减轻了南方潮湿天气对修复的影响。“再不用‘看天吃饭了’。”杜少飞笑着说。

如今，杜少飞把很多精力放在了科研创新上。探索替代材料的开发，改良黏合剂的配方……攻坚克难没有止境，杜少飞乐在其中，“努力钻研，为中国传统艺术保护事业贡献一份力量。”