北京
洪建华
洪建华作品竹刻笔筒《竹林七贤》。 徽 萱摄
从16岁拿起刻刀，跟木头、竹子打交道，这把刀我已经握了快40年。回头看看这几十年，感觉好像就是一眨眼的工夫。
我出生在安徽省黄山市徽州区洪坑村，小时候家门口就是石牌坊，抬头可见马头墙，最迷的是上面精美的石雕、木雕。那时候就想着，长大了也要学这门手艺。1987年中学毕业，我先跟着舅舅学了两年半木工，后来又四处拜师学木雕、砖雕，最后一头扎进竹雕里，再也没离开过。那时候学雕刻不被看好，有人说“学这个没用，养不了家”，但我认准了，徽州漫山的竹子，能刻出好东西，能靠手艺吃饭。
这么多年，我的生活每天都是围着竹子和刻刀转。天刚亮就到工作室，先把工具一件件磨快——刻刀、平刀、斜刀、圆刀，大大小小几十把，刀不快，活就做不细。接着选竹料，竹雕讲究料好，得是腊月里四五年生的毛竹，长在背阴山坡，表皮光滑无斑、节长均匀。选好的竹子要经过蒸煮、晾晒、阴干，大半年才能用，不然容易开裂、虫蛀。
上午画稿、勾线，把想好的图案细细描在竹面上；下午打坯、精雕，一刀一刀慢慢刻；傍晚修光、打磨，把刀痕磨平，让竹面温润如玉。一件作品，小笔筒要刻两三个月，大的屏风、摆件得半年甚至更久。没有节假日，没有休息日，几十年如一日。
竹雕里，最苦、最熬人的环节是打磨和细雕。打磨得拿着砂纸一遍遍蹭，从粗砂到细砂，磨出竹质的温润光泽，有时候一个面要磨几天。细雕更考验耐心，方寸之间，刻发丝、刻纹路、刻衣褶，刀要稳、手要静，呼吸都不敢重，一刀刻坏，整件作品就废了。夏天工作室闷热，汗流进眼睛里，擦都来不及；冬天天冷，手冻得僵硬，握不住刻刀，也得坚持。很多人问，这么苦、这么枯燥，怎么能坚持几十年？我总笑着说，靠的是心里的热爱，还有手艺人的本分。年轻时拜师难、学艺苦，连买工具的钱都没有，也曾迷茫过、动摇过。但每次刻出满意的纹路，看到普通竹子在手里变成有灵气的作品，那种成就感让我把啥苦都忘了。徽州古训说“卖田卖地不卖手艺”，手艺是立身之本，靠双手劳动，踏实、安心，不丢人。一辈子做竹雕，刀在手里，心就安定，这就是我坚持的理由。
一路走来，有辛苦也有收获。我新创了高浮雕多层雕刻、多层次镂空雕、高浮雕拼接镶嵌等技法，恢复了清中期竹刻7层高浮雕的雕刻技艺，并突破了12层高浮雕的技术难关。2006年，我的作品《竹林七贤》被故宫博物院永久性收藏；2018年，竹雕笔筒《圣人泛舟》被中国国家博物馆收藏；2025年，中国美术馆举办了“大匠之道——洪建华徽州竹木雕刻艺术展”；我也成为国家级非物质文化遗产徽州竹雕的代表性传承人，并入选2025年全国乡村工匠名师宣传选树对象名单。有人说我厉害，可只有我知道，每一件作品都是磨出来的，每一份荣誉都是我与徽州雕刻相守的见证，更是劳动给我的最好回馈。
我现在最挂心的是手艺的传承。我带了60多个徒弟，有农村娃，也有大学生，但能沉下心坚持下来的不多。现在的年轻人，耐不住寂寞，觉得这行苦、赚钱慢，不如出去打工轻松。可竹雕这门手艺，至少要3年才能入门，10年才算精通，急不得。很多人学了一两个月，嫌枯燥、嫌辛苦，就走了，看着真心疼。
怎样才能吸引年轻人？我琢磨着，得守得住传统，也要跟得上时代。这些年，我建了徽州雕刻博物馆和传习基地，和高校合作开非遗课程，让年轻人近距离接触竹雕、了解竹雕；开发了竹雕文创，做笔筒、茶则、小摆件，让竹雕走进寻常百姓家。我还学着制作短视频，把雕刻过程、竹雕故事拍下来发到网上，现在有徒弟就是看了视频来拜师的。我想让年轻人知道，老手艺不是老古董，有温度、有文化、有价值，靠双手也能闯出一片天。
我这辈子，没干过惊天动地的大事，就跟竹子、刻刀打交道。但我觉得，劳动最光荣，靠双手过日子最踏实。一双手，能创造价值，能传承文化，能养活自己、养活家人，这就是劳动的意义。徽州竹雕是老祖宗传下来的宝贝，我这一辈子，能把这门手艺守住、做好、传下去，就值了。
(作者为国家级非物质文化遗产徽州竹雕代表性传承人，本报记者李俊杰采访整理)
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