北京
一只有着三只“凤”的扁壶
竟藏着中西文明交融密码
今天一起认识青釉凤鸟纹双系扁壶
双面图案不同
这只壶上共有三只“凤”
远看这只壶
黄绿色的釉面温润沉着
扁圆的肚子配上外撇的底足
显得可爱又沉稳
更奇妙的是
壶的正面和背面图案相似
细看却完全不同
两面外围装饰大致相同
一圈联珠纹围成近似心形
内里装饰着变形缠枝葡萄纹
枝叶蜿蜒流转
充满异域风情
但壶腹一面的联珠纹正中
浮雕着一只翩翩起舞的凤凰
它姿态优美
仿佛下一秒就要振翅而起
空隙处点缀着精致的花卉图案
如同定格在陶瓷上的一场独舞
而翻转过来
另一面却还有两只“凤”
一左一右的两只凤鸟相对而立
昂首挺胸，展翅欲飞
流露出庄重而从容的仪式感
一只壶上“住”着三只“凤”
一面独舞起舞
一面双凤对望
一动一静，一纵一横
虽然肩部用来穿绳提携的双系已经缺失
但整体的设计匠心令人叫绝
一只壶
见证中原与草原文明交融
扁壶又被称为背水、酒壶
多作旅途用器
一般被认为是草原游牧经济的代表性器物
扁壶源自游牧民族的饮器——囊
由兽皮制成的口袋盛水后形状扁圆
背负时可以贴服在腰间或马背
便于长途跋涉中携带
东周时期
诸侯争霸 战乱频发
能在马上使用的器具
作为战争中不可缺少的物品
逐渐走向成熟
囊也在此时期传入中原
△模仿我国北方游牧民族使用的皮囊壶制作而成的鎏金舞马衔杯纹银壶，陕西历史博物馆藏。
工匠利用囊的扁圆形制并结合实用性
制作出扁壶
材质也多了青铜、陶、漆等
材质多样 纹饰不同
扁壶还有这么多种风格
战国时期青铜是造物的主流材质
因而扁壶多为铜制
△盛酒的铜扁壶，河北博物院藏。
秦汉时期
青铜扁壶逐渐向漆器、陶器迈进
△秦彩绘牛马鸟纹漆扁壶，湖北省博物馆藏。
到了南北朝时期
中国北方陶瓷业逐渐发展兴盛起来
扁壶的材质由铜、漆等逐渐被瓷替代
随着西域胡人大量向华北和长城迁徙
北方瓷窑开始学习吸收
他们带来的西亚、中亚文化
烧造出具有强烈西域胡风装饰的扁壶
△北朝-隋 青釉浅浮雕凤鸟葡萄纹双系扁壶，石家庄市博物馆藏。
北朝时期的扁壶
常带有古波斯萨珊王朝风格的
胡人乐舞、葡萄、驯狮等纹饰
这只壶上的联珠纹等部分图案
正是起源于波斯萨珊王朝
沿丝绸之路从西亚、中亚传入我国
而扁壶的形制又源于游牧民族
可以说
它是东西文明以及中原文明与草原文明
交流融合的实证
从“马背上的囊”到“窑火中的瓷器”
丝绸之路上
往来穿梭的驼铃与马蹄声
见证了不同文明在碰撞中
各放异彩、互相成就的灿烂图景
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