从“太奶奶”到“芬德拉”，网文和短剧共创新可能

网络文学发展二十多年，已成为诸多文艺形式的IP源头。十五年前，《步步惊心》与《甄嬛传》开启了网络文学与长剧的改编互动。近年来，短剧的快速发展引人注目。它与网文原著的IP互动方式与长剧截然不同：长剧多为1V1改编，原著读者群用放大镜审视是否尊重原作；短剧则灵活得多，一部小说可衍生出多个版本，情节浓缩、冲突加剧，删减增补成为常态。红果破圈短剧“太奶奶”系列和《盛夏芬德拉》折射出网文与短剧在改编互动中的不同路径与共同底色。

“太奶奶”的减法

节奏紧凑背后，情感留白

番茄小说《孝子贤孙都跪下，我是你们太奶奶》在连载时就有不错的数据和口碑。原著搭建了一个充满想象的故事世界：生活在1955年的天才数学家容遇意外丧生，醒来发现自己来到七十年后，成为18岁高中少女，而她当年的儿子已是78岁的老人，膝下还有五个不省心的重孙。故事的表层是“整顿家风、重现荣耀”的奋斗，内核却是家与国之间微妙而深刻的印证。

这样一部世界观丰富、人物信息复杂的小说，在短剧改编中采取了典型的“减法”策略。不完全统计，该IP已衍生出至少7个短剧版本，其中热度最高的是红果短剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》系列。短剧敏锐地捕捉到了原著中最具“传播引爆力”的核心优势——“一个18岁少女是78岁老人的母亲”这一极致的代际反差，演员扮演和表演，更是给这一设定带来了更强的视觉冲击，也引发了社交媒体关注。

相比之下，72万字的小说中，各重孙相对分散且饱满的情感线索，在短剧中高度浓缩至几对戏剧关系，这种取舍的结果是短剧节奏紧凑、爽点密集，而那些灶房烧火、月下煮茶等生活闲笔里酝酿的温情，则需要被压缩。有意思的是，原著作者乌英夏发现“原著数据在短剧播放期间爆发式增长，很多观众转战小说平台看原著，评论区讨论短剧和小说的差异，无形中拉长了作品的生命周期，读者互动也更多元。”这份“减法”带来的情感留白，反而促使许多观众回到原著。

《盛夏芬德拉》的加法

给配角完整人生

如果说“太奶奶”系列IP从原著到短剧是做减法，那么从番茄小说《深情诱引》到破圈之作《盛夏芬德拉》，则是通过做加法，给了原著配角“完整的人生”，也给了短剧行业“质感的可能”。

去年爆火出圈的红果短剧《盛夏芬德拉》，源起于番茄小说签约作家鸟松米的言情IP宇宙。小说《深情诱引》创作后期，作者又为书中的配角周晟安与白清枚，撰写了一篇6.8万字的番外，讲述洒脱的自由摄影师白清枚与内敛的集团继承人周晟安之间，从合约情侣的陌生疏离，到以心换心、彼此治愈的故事。鸟松米作为番茄小说金番作家，对角色心理刻画的细腻，情感张力的饱满，让她的作品具有颇高的人气。

如何将这短短的番外，改编成饱满紧凑的短剧？创作团队抛弃了加情节、加矛盾的“行活儿”，而是追求与原著气质契合、在视听语言上升维。于是，在十万字未能尽述的空白中，短剧添加的是芬德拉玫瑰从含苞到绽放的意象，是冷暖光影交织中的暧昧氛围，是镜头如人物的目光，逐渐从局部的冷淡观察变为完整的倾慕注视。鸟松米感慨：“那是文字没有办法达到的镜头语言魅力。”而因短剧入坑的粉丝，则意犹未尽地回到番茄小说平台，一位观众在评论区写道：“先刷短剧再来看的小说。看剧时哭了好几次，看小说的时候眼睛都哭肿了。写得好细腻。”

网文与短剧

互为表里、双向奔赴

伴随着短剧行业的快速发展，网文在短剧IP改编方面不断互动经验，以短剧改编的核心IP池番茄小说平台为例，2025年就有超过6700部作品进入改编流程，其中14部改编短剧播放量超30亿。据统计，短剧热播期间，原著日均在读人数环比平均增长210%。

小说以文字为媒介，在舒展的时间中，呈现人物弧光；短剧以影像为工具，通过矛盾激发情绪，激发出故事与受众的共振。跨媒介形式的取舍固然存在，但从“太奶奶”的减法，到“芬德拉”的加法，成功的IP改编背后，是网文与短剧互为表里、双向奔赴：用文字的舒展去触碰灵魂的纵深，用影像的浓缩去点燃情绪的共振。用这个时代最擅长的文艺语言，去回应大众情感最真实的脉动。

撰文：薛静（清华大学人文学院讲师、清华大学文化创意发展研究院文教项目主任）

编辑 吴龙珍

校对 吴兴发