莎剧是大树干，当代创新改编则像不断生长的繁茂枝叶 | 张薇

世界上被改编、演出的作家作品最多的恐怕非莎士比亚戏剧莫属。要在无数次改编、无数次演出后再进行创新、让观众眼睛一亮，实非易事。

目前世界上的莎剧演出大体上走四 条道路，第一条是沿着原著经典的模式，保持莎剧的原汁原味，从人物性格到服装、道具、场景，呈现越逼真越佳。比如英国莎士比亚环球剧院和皇家莎士比亚剧院在2016年分别来上海演出的《威尼斯商人》和《王与国》系列就是其中的典范；第二条是把莎剧移植嫁接到演出国的艺术形式上，比如嫁接到中国的昆曲、京剧、越剧、豫剧等中进行创新；第三条是改变原剧中角色的性别、种族、肤色等，比如英国皇家莎士比亚剧团在莎翁故乡演出的《辛白林》（2016年）将辛白林改成了女性，《哈姆雷特》（2016年）演出几乎85 %是黑人演员，主要角色都由黑人扮演；第四条是把莎剧与当代生活融合，把演出莎剧与演员本身的日常生活拼接起来，呈现你中有我、我中有你的样貌，比如美国百老汇的歌舞喜剧《吻我，凯特》、上海戏剧学院的《服不服》、上海话剧艺术中心的《杂物间里的麦克白》等。关于前面三 条路，学者和评论家们论述很多，在此不再赘言，重点谈谈第四 条出路，因为它最具开放性，也最有发展空间。

莎士比亚画像

在美国音乐剧的黄金年代，《吻我，凯特》（1948年）是百老汇舞台上演出场次最多的音乐剧之一。该剧改编自莎士比亚喜剧《驯悍记》。故事采用了“戏中戏”的结构，把一对曾是夫妻的演员搭档与原剧中婚前吵、婚后好的彼特鲁乔与凯瑟琳结合得天衣无缝。男主角是百老汇的制片人兼演员，排演音乐剧《驯悍记》，请了已成为电影明星的前妻出演女主角，而演出日期刚好是两人离婚一周年。两人在台下大吵大闹，在台上借着剧情大打出手。男主角和女配角谈恋爱，女配角又和男配角关系暧昧。女主角马上要再婚，却又对前夫旧情难忘。嗜赌的男配角演出前欠下赌债，却假冒男主角打下欠条，两个讨债人又在演出前出现。男主角送花给女配角，结果送花人误送到女主角手中，女主角被感动了要回心转意，结果在演出中途发现真相，因此拒绝演出下半场。为了不让女主角离开，男主角把讨债人安排上台演戏以看住女主角，最后皆大欢喜。剧里剧外误会迭出，笑料不断，与莎士比亚《驯悍记》的狂欢精神相吻合。这出戏就是典型的“莎剧+当代生活”模式，原剧着重展现的是两性关系和情感问题，新作的核心也是如此，在主题和喜剧精神上是高度一致的，也就是说，导演和编剧抓住了莎剧的灵魂，巧妙地将其与当代人的生活融合起来。

上海戏剧学院的《服不服》（2024年）借鉴了《吻我，凯特》的构思框架，创新之处在于将故事移植到上海的亚洲大厦舞台，进行了本土化改造，加入了上海话元素，增添了上海某剧团人在生活和感情上的各种纠葛，以及事业上的烦恼，即想献身艺术，但苦于没有资金，不得不向资本低头。可以说，这部剧是《吻我，凯特》的中国版和话剧版（非音乐剧版）。女主角具有双重形象，既要演出莎剧中的形象，又要展现她自己生活中的本色。莎剧最后，凯瑟琳从一个悍妇变成了乖乖女，为了突出这一点，《服不服》把最后一场戏放在最开头演，莎士比亚把凯瑟琳塑造成男人的附庸品，而出演凯瑟琳的叶曼莹既演出了温柔乖顺，又呈现出骨子里有个性、有主见的女性形象。“服不服”这个剧名也具有双重含义，把莎剧与中国当代文艺青年的情感生活混搭起来。

音乐剧《吻我，凯特》（1948年）

林溪儿的《杂物间里的麦克白》（2025年）以一个毕业于导演系的文艺青年6年后想重返舞台的故事为起点，她利用杂物间作为排练厅，主线是指导43岁的家庭妇女王淑芸演《麦克白》，准备参加戏剧节的展演，实现自己的戏剧梦想。戏一开始就把麦克白的野心和不甘心，与文艺青年的野心和不甘心相扣，逐层推进。这场戏总共125分钟，仅两个演员从头演到尾，节奏把控很好，动与静、激情与舒缓交替进行，张弛有度。两个角色的情绪走向呈现双向逆行的态势，剧始，“我”激情充沛地为戏剧节积极准备，而素人演员王淑芸没有一点戏剧基础，她只是想找个方式来释放压力和焦虑。在“我”的极力鼓动下，王淑芸逐渐对出演麦克白产生了勇气和浓厚的兴趣。但戏剧节突然被取消，“我”万念俱灰，是王淑芸反过来鼓励“我”，最后在杂物间精彩地演绎了完整的独角戏《麦克白》，“我”是唯一的观众，两人精神的契合达到了顶点。《杂物间里的麦克白》把莎剧与中国当代陷入困境中的中青年的精神困境交织在一起，把表演莎剧作为人物心理释放获精神升华的一种方式。

《杂物间里的麦克白》剧照

“莎剧+当代生活”的讲故事模式不外乎两个，一是都采用“戏中戏”的结构；二是都抓住某一部莎剧中的核心主题，然后将之与当代人的精神的某一个或几个特征加以匹配，两条线索交叉并进。

之所以说这种模式最具开放性，因为当代生活纷繁复杂、五花八门，可以有机拼接到莎剧上。莎剧就像一个大树干，而当代生活则像不断生长的繁茂枝叶。重要的是，通过这种模式，莎士比亚活在了当代的生活里，不再遥不可及。在莎剧改编与演出的创新进入瓶颈时，这或许是一条出路。

原标题：《莎剧是大树干，当代创新改编则像不断生长的繁茂枝叶 | 张薇》

栏目主编：黄玮 文字编辑：栾吟之 题图来源：《杂物间里的麦克白》剧照

来源：作者：张薇