有声读物：阅读的另一种打开方式

参考消息网4月21日报道 《日本经济新闻》4月14日发表题为《有声书开辟新市场》的报道。全文摘编如下：

不久前，角川书店、小学馆和集英社这三大出版商在东京联合举办了一场有声书体验活动。

有声书指的是书籍朗读的录音版本，常被称为“用来听的书籍”。活动现场的发言者们强调了“听书”这一体验所具有的独特魅力，并指出其与传统阅读方式截然不同。网红纸上健吾说，由于朗读时的语气语调本身能传达细微的情感色彩，因此“听众可以由此领略到配音演员对故事所进行的独家诠释”。配音演员土师亚文则将有声书这一媒介形容为“跨界艺术”，是配音演员与原著作者通力协作的产物。

用户群体迅速壮大

有声书市场的热度已在数据上得到了直观体现。美国是全世界有声书普及程度领先的市场。美国出版商协会的数据显示，2024年这一市场的规模实现了22.5%的同比增长，并已超越电子书21亿美元的市场规模。

在日本，有声书的用户群体也在迅速壮大。专门从事有声书制作与发行的公司otobank目前已拥有约350万名会员。这一数字相较于2018年公司推出订阅服务的那一年实现了约12倍的惊人增长。otobank强势增长主要归功于这样一个群体的存在，他们尽管面临种种障碍，例如无法通过视觉阅读文字，或因肢体残疾难以手持纸质书、无法自行翻页，但依然渴望享受阅读的乐趣。

2019年，《阅读无障碍法》正式生效，该法的核心宗旨在于营造一个无障碍的阅读环境，确保无论身患何种残疾，任何人都能尽情享受阅读的乐趣。2023年，小说《驼背》荣获了芥川奖，这部作品细腻描绘了一位重度残疾者的日常生活。该书的作者市川沙央本人也是一位残障人士，她通过这部作品积极倡导在出版界推行更广泛的无障碍措施，引发了社会各界的热议。

开启全新体验路径

除需依靠触觉感知的盲文书籍外，阅读这一行为几乎完全依赖视觉。然而，有声书的出现将这种体验拓展到了听觉层面。此前关于“有声书可能会对纸质书销量产生负面影响”的担忧，如今已转变为一种新共识，即有声书实际上有助于拓宽阅读本身的广度。

在某些情况下，作者本人甚至怀着一种强烈的使命感投入有声书的制作。

“如果有需要，我甚至做好了亲自上阵朗读的准备，只为确保它能按时完工。”今年3月，作者蝉谷惠实通过角川书店出版了小说《看得见吗，保己一？》。在她看来，让有声书与纸质书同步发行是“必选项”而非“可选项”。

这部小说的主人公塙保己一是一位生活在江户时代的盲人学者。蝉谷惠实说：“随着小说的创作不断深入，我切身体会到，对于盲人而言，阅读书籍究竟是一项多么艰辛的工程。这种感受远比我预想的要强烈得多。同时，我也希望能捕捉并刻画书籍本身所蕴含的那种与生俱来的‘傲慢’。”

书籍说到底只属于那些拥有视力的人，正是对这种刻板印象的质疑驱动了这位作者，并促成了出版方首次尝试纸质书与有声书的同步发行。

听书开启了一条通往全新体验的路径，即便对于那些习惯于“眼随字走”来阅读文本的健全人而言，亦是如此。

otobank公司的社长久保田裕也指出，相较于视频，“信息量的部分缺失”恰恰是声音媒介的魅力和竞争力所在，因为“它为听众创造出一种思维层面的留白，让他们能够根据自身的理解去消化并解读这些信息”。

促使阅读成为习惯

与阅读纸质书这一主动的认知过程相比，有声书可被视为一种更为被动的媒介。在聆听有声书时，听众只需将自己完全交付于朗读者的叙述。按照久保田裕的总结，有声书的特征在于提供了“多任务处理”可能性，听众可以在听书的同时完成其他事情，这让阅读更容易成为一种习惯。

日常生活中我们都经历过这样的场景，在出行和家务劳动的过程中虽然无法解放双手和双眼，但耳朵并不需要随时待命。有声书于是悄然填补着这些日常生活中的“空隙”和“多任务时刻”。

久保田裕指出：“我们往往直接从用户那里发掘出新的使用场景。”他举例说，在新冠疫情期间，一些老年人开始外出散步，并从中发现了边走边听有声书的乐趣。

此外，人工智能技术正在将专业朗读者的声音转化为与原作者声线高度契合的音色这方面取得长足进步。凭借这项技术，otobank于今年3月推出了一部有声书，逼真地还原了一位已故作家的真实嗓音。集英社的无障碍图书推广部长泷口宏表示：“在以‘阅读无障碍’为基本原则的同时，我们也致力于挖掘通过声音来享受阅读所蕴含的娱乐价值。”

有声书的未来将取决于其能否作为一种广泛、深入、触达大众的媒介保持增长。（编译/刘林）

2024年10月16日，一名女子在德国法兰克福书展上体验有声书。（张帆 摄）