北京
2025年，有一些作品从比较新的角度展示了作者的体验，比如《林门郑氏》（海外华人）、《我是寨子里长大的女孩》（少数民族）、《安定此心：我当精神科医生的12000天》（精神病科）等，还有一些带着鲜明的20世纪90年代的时代印记的作品，比如《燕子呢喃，白鹤鸣叫》《河上歌》等，过去一些事已经尘埃落定，可以得到比较清晰的反思和记录。
我个人最难忘的作品可能是默音的《笔的重量》，像这种整理一百年间的日本创作者故事的书籍，一般是由一些大学教师写的，阅读、整理各种资料应该很烦琐，这也是我期望自己能写出来的那一类书。但默音却是一个游离在体制之外的人，而且是自学成才，并非科班出身。这本书揭示了女性的写作才华受到抑制的很多事实，让我觉得很受触动。
（图/受访者供图）
2025年，大家在创造、模仿、借鉴、抄袭等问题上有诸多讨论，对真实更加关注。读者的口味也在不断变化，不一定是名家名作受欢迎，一些更符合当下、更真实、更朴素、更能沉下去的作品可能更打动人心，现实主义回归更加平稳。
AI现在也能轻松生成清晰明了、符合逻辑的文本，但它没有“肉身”，没有在真实世界里的历险，文字和意义很容易相互脱离。我觉得未来的文学会更加重视“体验”和“认识”，读者可能会很难接受一个作家写的东西，是“借鉴”别人的体验和文字得来的。
文学自古至今都不是单独存在的，是创作者在社会生活、人生体验里寻寻觅觅而来的。每个人都在求新，用新的方式讲述一些普遍的体验，或者给一些从未被讲述的东西找到语言。
排版 | 一飞
运营 | 陈笑天
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