说起杭州临安的山水,从古至今画过它的名家数不胜数,清初王翚、清末周梓都留下过同题的《临安山色图》。很多人不知道,晚清画家李宝章也画过一幅同名长卷,这幅画里不光有临安的秋日盛景,还藏着他晚年归隐后的真实心境,今天咱们就来聊聊这幅不太出圈却分量十足的作品。
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李宝章生于1849年,江苏常州人,24岁考中同治年间举人,官做到浙江候补道,称得上是诗书画三绝。清朝灭亡之后他就搬到苏州隐居,天天以诗画自娱,和当时的文化名人俞樾等人都有来往,留下了七八种诗文画集,作品和生平都有明确记载可查。
这幅《临安山色图》是李宝章游历临安之后创作的纪游山水画,他对前代画家画临安的创作脉络一清二楚,尤其是王翚那幅经典名作更是烂熟于心。创作时他沿用了王翚的长卷形制和平远构图思路,又融入了自己的想法,自出新意。
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整幅画纵39.5厘米,横246.5厘米,引首的篆书题字还是他大儿子李祖年写的,卷中卷尾有一大堆亲友的题跋,满是文人雅玩的趣味。论整体规模比不上王翚那幅名作,但是自有一番宏达开阔的气象,风格独树一帜。
这幅画多用元人笔法,全幅是水墨结合淡彩,画法以线皴勾勒为主,搭配点苔,皴染都做到位了。构图还用了传统的三远法,把高远的叠峦、深远的远山和平远的江岸都表现出来,从随处可见的赭红色就能看出来,画的是临安秋日的景色。
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卷首以烟波浩渺的湖面开篇,近处有渔人泛舟,远处水岸边藏着几间茅屋,远山如黛,水天一色,氛围感一下子就拉满了。近岸是全卷的核心近景,奇石层叠多变,古木密林幽深,小路弯弯曲曲藏在林间,楼台屋宇躲在山后林边,路上还画了六个行人,细节满满。
峭拔的高山放在画面上部,云雾像纱一样绕在山腰,正好应了古代画论里“烟霞锁腰”的说法,一下子把山的高峻给衬出来了。卷中间是阡陌纵横的农田,田园气息扑面而来,两层楼阁叠在一起,远处山根位置坐落着庙宇宝塔,红墙藏在红叶之间,别有韵味。
山崖中间有飞瀑直泻而下,颇有几分“银河落九天”的架势。近景红林山坳里分布着草庐,中景竹林掩映着村舍,远景山巅长满了树木,溪流弯弯曲曲,最后汇入山脚的湖泊。
山脚水边立着巨石,水上有渔人撑船,湖岸垂柳衬着小桥轩榭,卷尾还是以溪岸水边收束,跨水的小木桥延伸到竹林后面,竹林岸柳都往卷首方向倾斜,刚好和开篇形成开合呼应,布局设计特别巧。
李宝章画这幅画的时候笔法细腻沉稳,用细笔短线皴和疏密得当的苔点状物写景,意境追求静雅肃穆的美感。他虽然受到前人形制的影响,但是技法主要取法石涛和石谿,笔法老到浑厚,把山川迂回跌宕的气势都表现得淋漓尽致。
他自己说过“天开图画皆蓝本”,创作山水画一直以师法自然为宗旨,先亲眼看过真山水,再把自己的理解和心境画到纸上,画的是眼前山水,其实写的是自己胸中的丘壑。这幅画里山川连绵不绝的架势,就能明显看出石涛画理对他的影响。
这幅画的创作时间从题跋就能确定,卷首李祖年的题字落款是戊午岁阳月,戊午就是1918年,由此能确定这幅画创作于这一年。李宝章好友费树蔚的题跋落款是1918年10月24日,题跋里说李宝章刚画完就拿给他征诗,要求三天内交稿,由此能推出来,李宝章就是1918年秋天游历临安之后,回来画了这幅画。
这时候李宝章已经年近古稀,从中举到清朝灭亡,他有近四十年的官宦生涯,人生阅历早就刻进了骨子里,画出来的山水自然和年轻人不一样。费树蔚是当时苏州有名的名士,还是柳亚子的表舅,和袁世凯家是姻亲,但是他没做多久官,大部分时间都在苏州办公益做实业,和李宝章交情很深。
费树蔚给这幅画写的长诗里说“挥毫追到王翚亦”,直接点出李宝章对自己这幅画的期待,就是要和前代名家比肩,说他是李宝章的知己一点都不夸张。另一个题跋的费德保,是当时有名的实业家和水利专家,题字的时候已经七十二岁,和李宝章志趣相投,也给了这幅画很高的评价。
画卷最后还有李宝章的自题,他说“江南山水秀而不奇,浙东山水奇而不秀,惟此一游天目之胜,正当秋日初晴,红叶白云,寒草溪清,俯视遥瞻,真不吝身在图画中也”。他曾经在杭州做官,对临安山水的特点了然于心,这句话看着说山水,其实是借物言志,表达自己的心境。
整幅画里,江湖平川在云雾里若隐若现,虚实对比一下子把平川万里的气势给拉满了。山峰要么藏进云层,要么延伸到画外,更衬出山岭的崇峻。游客穿行林间,渔夫泛舟水上,茅舍高塔点缀在深谷,每一处都充满了生机,意境特别深邃。
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画里的清溪怪石曲桥茅屋这些元素,本来就是古代山水画家表达隐居之志的符号,这幅画虽然画的是临安秋色,浓浓的田园气息其实就是李宝章晚年归隐之后平静心情的真实写照。
参考资料:光明日报 《晚清绘画艺术研究》
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