四川
“今年春节前后，整个行业‘疯’到恨不得大家都别拍了，全用AI做，但当你真的去看那些AI作品时，就觉得，‘糟糕，又是AI’……”这是著名制片人、编剧、监制白一骢在第十三届中国网络视听大会期间接受红星新闻专访时，谈及AI对影视行业冲击时的直白表态。
这位曾制作了《三体》《老九门》《暗黑者》等爆款作品的资深创作者坦言，AI曾给影视行业带来了普遍的焦虑，但经过一年多的实践与反思，他正试图为行业找到一条“与AI共生”的道路。现在，这条路似乎逐渐明晰，即“AI不是‘神’，只是一种工具，内容仍是第一位”。
《三体》总制片人白一骢
从“行业完蛋了”到“找一条共生的路”
采访中，记者发现，白一骢对AI的态度发生了从焦虑到共生的改变。
这种改变，从他的几次采访中可以窥见：2025年初，他曾发表过广受关注的言论——AI不但会取代某个具体的工种，而且可能会取代整个影视行业，因为当技术发展到顶峰，观众可以直接拿一部小说生成任意场景、选择任意演员。他说：“我们的行业完蛋了。”
当时整个行业对AI的追崇无比狂热。这种狂热直接导致决策层出现不合理要求，“因为所有资方都认为，AI是可以降本的，对作品的整体预算、周期提出很多不合理要求，这带来的恶性循环可能是真人作品会越来越差。”
接受采访时，白一骢也向记者透露，过去一年多的时间里，他和团队也有过“被技术绑架的情况”，即“为了技术而适配很多东西”。
一年后，白一骢在2026年中国科幻大会上坦言，现在他心态从最初的焦虑转变为融入，“因为它已经出现在我们面前，大家也基本接受了这个现实。现在做任何的结论都没有意义，我们需要一个时间尺度去看这个问题。”
白一骢说，目前纯AI角色还无法让观众产生真正的共情感，而共情正是影视创作的核心。因此，他反而少了一些焦虑，多了一些抽离。
在4月15日接受记者采访时，他说自己感受到“AI至上”的观点正在逐步降温，“一点点冷静，没那么疯了。”大家开始回归更理性的视角，认为更好的做法还是应以内容为主导，用AI等技术辅助内容表达，“因为AI作为一个工具，是来服务这个行业的，不是来‘奴役’这个行业的。”经过这段“冷静期”，他发现AI在需要高品质输出的长剧中真正能起到的作用“其实很少”。
如何看待就业冲击？
“专注内容，同时保留人工作的权利”
对于影视行业从业者来讲，AI带来的焦虑，最直接的就是就业。
白一骢观察到，最先受冲击的是分镜师、概念图团队等，“我们过去做设计图、概念图，跟团队沟通后一两周出一批草稿，现在AI瞬间就能给出一大堆”，效率大大提升，“你都不得不去选择这种方式。”
宣传营销、编剧领域也同样如此，“过去需要大量人去分发、检索，现在AI全做了”，而且“做得好、快，还不顶嘴，任劳任怨，可以改一百遍。”
令他感到不安的是，这会让很多人因此失去工作机会，也失去积累经验的过程。他试想：“若干年之后，是不是就没有人会这些东西了？”
当下从业者该如何应对？白一骢说“我们不可能逆势而为”，虽然未来解决路径还暂不清晰，但他提到好莱坞的做法或许值得借鉴。好莱坞会限制AI在真人剧中的占比，“不能是无序的”。他希望未来在一部剧的拍摄中能确认AI占比，“用这个方式来保留人工作的权利和创造这样的机会。”
对于AI带来的最大焦虑，白一骢认为这种焦虑未必来自技术本身，而来自人们对技术的认知偏差。
“表达形式是什么不重要，就像电影出现时，大家说演出怎么办？电视剧出现时，大家又会说电影是不是变化了……”他给出的解法其实很简单，“内容还是第一位，作为内容创作者，管好内容，不管以后用什么样的方式，都需要跟着这个时代走。”
红星新闻记者 章玲 摄影记者 陶轲
编辑 李钰仪
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