古不乖时 今不同弊 ——读于淼书法

观于淼先生的书法，让我不由想起孙过庭《书谱》中的一段话，书法“贵能古不乖时，今不同弊。”纵览于淼书法创作走过的艰辛探索历程，他一直遵循着书法本源的发展规律，力求尊崇古法而不背离时代，学习时风又力戒沾染流弊，使他的书风在通脱中保持着清雅脱俗之格调、静逸率真之气象。

于淼现为中国书法家协会会员，大连市书法家协会副主席，举办一次展览对于一个书家来说是需要胆量和勇气，也需要真诚和谦逊的。于淼先生把展览当作几十年书法求索的一次汇报，对他来说是对走过的路的回顾与检视，借此机会诚恳地希望能够得到观众的不吝赐教、评头论足。对于来自观众的评价，不论是真诚的赞赏，还是不留情面的批评，相信于淼都会无比珍视，并作为前行的动力和追求的目标。只有这样，才会像孔子所说“登东山而小鲁，登泰山而小天下。”假以时日，定会收获“会当凌绝顶，一览众山小”的登攀之乐。

与于淼有着深交的道友、大连书法家协会副主席高玉刚先生对于淼的书法赞许有加，他向我介绍到，于淼自幼受家庭熏陶学习书法篆刻及手工装裱技艺，青年时代起遍访名师，毕业于辽宁师范大学美术学院书法专业，后入中国国家画院沈鹏导师创研班深造，系统学习了书法的传承、书法的美学乃至古文、诗词等课程。同时，日课兰亭，心追手摹，内外兼修，给他的书法注入了新的营养。正是在这种书法文化内核精神的浸染之下，形成了于淼具有“枕溪堂”意韵的个性风格，这个风格其中既有细腻的用笔又有多变的结构，既注重格局更关注技法，既有简练又有丰富，在其起伏跌宕中把握好线条的变化，并在细微处运筹帷幄，这使他下笔的明确性与准确性都体现无遗。尤其在他的横笔使用中，处理得更是精到娴熟，不同的横笔夹有不同的轻重。通过对运笔的力度变化、姿态变化、角度变化的注重，使他书法的通篇充满着韵律与节奏之美，笔意多变、巧拙互用、行中有草、挥洒自如。伴随着其自守平和与轻灵淡定，呈现出清溪出涧、曲水流觞之境，自然流畅、古雅俊逸的气息，亦如清风入怀，天籁尽闻。

清人松年说：“书画清高，首重人品，品节即优，不但人人重其笔墨，更钦仰其人。”柳公权则言：“心正则笔正。”一位师承传统、甘于寂寞，全身心融入书法创作的行者，在取道书法的路上，自然会一路风景，这风景是趋近于书法之道的界碑与标识，是他人格臻于成熟与完美的见证，更是对任何一位书法、理论工作者与践行者的昭示。

于淼的草书尽得黄山谷之面貌，也悟得其精神。那便是黄山谷所说：“士大夫处事可以百为，惟不可俗。俗便不可医也。”于淼之书，在力抵俗化的侵扰中呈现出高品位、高格调。“不俗即仙骨，多情乃佛心。”在当下，个别书家追名逐利，为博眼球不择手段，“丑书”“怪书”粉墨登场。凡此种种，都需要书家守住自己的心性，不在纷繁复杂的名利场中迷失自我。不为名利所困，不为物欲所诱，把心放平，才能登高望远，正所谓“有求皆苦，无求得乐”，这才是书法正道，只有走正道，也许会崎岖而又漫长，但相信一路花香相伴，风景这边正好。“行之苟有恒，久久自芬芳。”

习近平总书记在文艺工作座谈会上指出：“人类文艺发展史表明，急功近利，竭泽而渔，粗制滥造，不仅是对文艺的一种伤害，也是对社会精神生活的一种伤害。低俗不是脱俗，欲望不代表希望，单纯感官娱乐不等于精神快乐。”

文以载道，书道千秋。愿与于淼先生共勉！

作者简介：张百新 中国记协原书记处书记，中国书法家协会会员