流媒体推动韩剧女性形象转变

本报特约记者 唐牧茂

在流媒体平台的影响下，韩剧中的女性形象正悄然发生转变。从传统的被动爱情线到如今独立果敢、驱动剧情发展的“大女主”，这类角色不仅带来强烈爽感，更反映了观众对影视剧中女性叙事的多元需求。近日开播的MBC金土剧（周五和周六播出的电视剧）《21世纪大君夫人》（如图），正是这一趋势的最新体现。该剧以强势女主角为核心，融合男女身份冲突与浪漫元素，迅速引发广泛讨论，也让韩国媒体重新审视“大女主”剧的风潮：它带来了新鲜感和爽感，却也面临模式单一化的隐忧。

金土剧“三冠王”
《21世纪大君夫人》开播后，迅速成为韩国社交媒体上热议的焦点。该剧以虚构的21世纪君主立宪制韩国为背景，讲述了财阀私生女成熙珠（李知恩饰）和王室次子李安大君（边佑锡饰）命运交织的爱情故事。

剧中，成熙珠作为美容品牌代表，尽管拥有财富与美貌，却因“平民”“私生”身份饱受偏见与歧视。她不甘于现状，主动与深受民众欢迎却无实权的大君缔结婚约，以此实现身份跃升，展现果敢、进取的“大女主”风范。剧情融合身份冲突、权力斗争与浪漫元素，虚拟王室设定既规避现实，又放大了阶层差距与命运多变的戏剧张力。

《21世纪大君夫人》开播即收获高热度。根据尼尔森公司的数据，该剧首播收视率韩国全国7.8%、首都圈8.2%，第二集升至全国9.5%、首都圈10.1%，最高瞬间收视11.1%，力压同期SBS竞争剧《神与律师事务所》，斩获金土剧“三冠王”。话题性方面，《21世纪大君夫人》播出前已霸占互联网电视剧集榜首，金土剧占有率突破90%，整体内容占有率超50%。全球范围内，Disney+韩国区排名第一、全球TV节目第四，还在44个地区进入TOP10。

韩国每日经济称，《21世纪大君夫人》仅靠两集便跻身MBC金土剧历史收视第11位，势头强劲，有望突破20%大关。韩国《iZE》杂志称，该剧是MBC金土剧首播收视率历史第三高，仅次于部分经典作品，远超此前多部MBC金土剧的开局表现。韩国iMBC评论称，《21世纪大君夫人》凭借强势女主和独特的架空设定，成功吸引观众眼球。

“期望值过高反而感到失望”
大部分韩媒肯定《21世纪大君夫人》的“大女主”设定带来一定新鲜感。韩国“OhmyNews”网站评论称，成熙珠“以低风险高回报的姿态追求目标，展现了符合时代变迁的立体女主角形象”，女主主动求婚的行为“打破传统浪漫剧中女性的被动定位”。《iZE》杂志称，女主角虽受偏见与歧视，但表现得“毫不退缩、当仁不让”，引发观众代入，“多样元素满足了观众的浪漫幻想”。

不过，韩国“体育京乡”认为，该剧主演演技仍显生涩，部分观众称对演员“期望值过高反而感到失望”“两人不像在演同一部剧，化学反应不够自然”。还有观众评论称，边佑锡饰演的大君角色“表情生硬，像AI”，缺乏王族所需的重量感与格调，与此前《在你灿烂的季节》或《背着善在跑吧》中的现代形象反差明显。对于李知恩，有观众质疑称“无论演什么都像她本人”“这次角色的衣服似乎不合身，演技也显得用力过猛”。

尽管剧集评论两极分化，但韩国iMBC仍坚持认为，该剧的争议或许源于高期待值，而非重大缺陷。韩国每日经济称，部分观众认为“这才刚刚开播，角色弧光尚未完全凸显”。大部分韩媒仍然认可这种“大女主”角色：她不再是男主的附属，而是主动推动命运前进的个体。这种设定让剧情充满张力，同时为李知恩这样的演员提供了展现多面性的空间。

尝试突破“陈词滥调”
近年来，“大女主”韩剧层出不穷，形式也日益多元。对于这股“大女主”韩剧风潮，韩国媒体欢迎与反思并存。一方面，流媒体平台被视为关键推手。韩国《PD杂志》分析称，随着流媒体平台在韩国的飞速发展，女性叙事的通道被进一步拓宽，催生了更多设定大胆的女性角色，例如《黑暗荣耀》中遭校园霸凌后决意复仇的文东恩，以及《代理公司》中独挑大梁的广告公司女强人等。在这些网飞、Disney+等平台推出的作品中，女性故事得以突破韩国传统电视台的保守模板。另一方面，韩国“大女主”剧集普遍获赞“爽感十足”“打破陈词滥调”，让女性观众有种“解放感”，更多元的叙事视角让剧情“有趣且清爽”。有韩媒称，这股风潮标志着韩剧女性形象正在从“被动”向“主动”转型。

然而，有韩媒认为这股风潮背后也有隐忧。韩国女演员全度妍此前接受韩国《京乡新闻》采访时坦言：“女性叙事里总是少不了母性。”她表示，部分“大女主”韩剧似乎陷入单一化风险。

《京乡新闻》还表示，虽然有些韩剧努力尝试突破“陈词滥调”，如性别反转等，但还在重复套用浪漫喜剧公式，“无法完全摆脱套路”。韩国《时尚芭莎》称，过去韩剧中的刻板印象正被打破，但若仅停留在复仇、觉醒等老套路中，容易出现雷同剧情，亟需更多创新和突破。