《危险关系》：聚焦亲密关系中的精神暴力议题

由薛晓路编剧并执导， 孙俪、吴慷仁 主演的 电视剧《危险关系》 近日登陆 北京卫视、东方卫视、江苏卫视 、 爱奇艺 。该剧聚焦情感操控（ PUA）这一现实议题，甫一播出便引发广泛社会讨论，目前豆瓣评分7.9，“精神操控”“PUA”“情感勒索”等词迅速成为网友热议焦点。

从25年前参与编剧《不要和陌生人说话》，到如今编剧、执导《危险关系》，薛晓路为何再度触碰这一敏感议题？精神暴力如何从肢体暴力的阴影中浮现？带着这些问题，《综艺报》记者对薛晓路进行了专访。

1

从肢体暴力到精神操控

回忆创作起点，薛晓路 至今 仍难平静 ， “2019年北大女生自杀事件 带 给我 很 大震动。 ”看到 一个 优秀女孩在一年 的 恋爱中 ， 被精神暴力折磨得遍体鳞伤， 身 为母亲 的薛晓路 “后背直发凉”。此后一系列类似案例让她意识到，精神暴力是 一个 隐性却普遍存在的社会问题。

薛晓路

编剧、导演

25年前的《不要和陌生人说话》将家庭暴力推向公众视野。彼时，家庭暴力多表现为肢体冲突，语言暴力虽存在，却常被身体伤害掩盖，未受足够重视。“如今，肢体暴力已入刑入法，社会对家庭暴力的防范意识显著增强，‘对家庭暴力零容忍’的观念深入人心。当年被忽视的辱骂、贬低等语言暴力行为，正以更隐秘的方式存在，且因缺乏明确的法律约束和有力的道德谴责，难以被察觉。”薛晓路如是说。

2020年，创作团队开展了大量社会采访和调研，结果令人震惊：PUA、精神暴力已形成商业化运作产业。PUA创作团队与反PUA社会公益组织接触后得知，此类商业机构拥有完善的PUA教学体系和课件，经其培训的学员多达600余万人，网上还有上千个相关交流群。

“学员在群里分享偷拍与异性的亲密关系视频，交流‘拿下’女孩的方法，炫耀‘战绩’，行为无底线、露骨且残暴。”薛晓路表示，社会发展使新因素不断融入，影响着普通人，亲密关系中的暴力形式已从明显的肢体暴力转变为隐蔽且危害巨大的精神暴力，这是她创作《危险关系》的重要原因。

薛晓路告诉记者，剧中PUA课件脱胎于真实培训班的教学课件，由创作团队匿名购买。同时，涉及心理问题的剧情，均有专业心理教师或专家把关，编剧之一的梦瑶还专门学习了心理课程；剧中涉及公安局立案、查案原则及法律条文、法律问题咨询和律师相关内容等，主创均向相关专家求证。“全剧拍摄阶段有公安顾问全程跟进，后期剪辑也经法律、公安和心理顾问审核，力求故事真实可信。”

2

双面画像：受害者与施害者

“主创团队从真实采访和案例中发现，PUA受害群体不限于涉世未深、资历尚浅者，有知识、有能力的女性和男性同样可能成为受害者。”薛晓路表示，自己在设计女主颜聆的角色形象时，有意提高了她被PUA或精神操控的门槛。颜聆是理性、有能力且逻辑性强的知识女性，还是一位单身母亲，其抗压能力和综合素养在女性中属佼佼者。此外，过往的人生经历，使她对他人尤其是男性防备心极强。“即便如此，面对高超‘猎手’设计的陷阱，她仍难以逃脱。”

在薛晓路看来，这种创作思路有助于打破公众对受害者的刻板印象。通过展现颜聆的被骗过程，《危险关系》让观众明白，此类事件不仅发生在“单纯”或“缺乏社会经验”的人身上，也可能发生在优秀个体身上。“若观众能产生这样的感受和体会，对建立自我保护意识会很有帮助。”

团队采访调研得知，行业内曾流传一个神秘名字——“死囚漫步”。围绕这一代号，存在传播精神操控（PUA）的网站、论坛及各类圈子，如“泡妞军团”“极恶者联盟”等组织。这些组织整理的PUA教程，例如“五步陷阱法”，在剧中有部分呈现。薛晓路表示，“据说‘死囚漫步’可能是个律师，如剧中所展现的，他在网上神秘隐身。在某种程度上，他是剧中精神科医生罗梁的创作原型。该原型拥有优质的社会背景和学历背景，以及令人尊敬的社会身份，但这并不妨碍他从操控中获得乐趣。”

但薛晓路并不想将罗梁简单刻画为天生的恶魔，而是试图沿着他的成长脉络，呈现他在青春时期重要生命节点上如何走向蜕变。“这些逆转造成他渴望爱却又缺乏安全感的个性，他害怕被抛弃、受伤，同时对女性怀有极不信任的仇怨，这些构成他的行为底色。”

“罗梁和颜聆的内心中都有另一个‘自己’。”薛晓路解释，对颜聆而言，是那个一直受伤且未被修复的小女孩；对罗梁来说，是一个渴望爱却始终未得到爱的伤心小男孩。“这种镜像感是两人的共同特点。”

在拍摄过程中，团队利用多种镜像关系营造对视感。“角色会从镜子里看到原来的自己，这既是视觉化转场方式，也展现了他们人生的另一面。”薛晓路举例，颜聆和母亲同框机会较少，拍摄时大多采用单人机位设计，同时会利用书柜镜子、衣柜镜子等镜面反射；颜聆悲剧开始的那场戏，她被丁叔叔安排进入省重点学校、离开母亲——拍摄时，颜聆是真实人物，母亲的存在则通过镜子反射呈现，“通过这样的镜头设计，展现人物的双重感受或双面性。”

3

唤醒公众防范意识

《危险关系》通过多线叙事呈现了李长宁、简蕾蕾、颜聆等多组被操控者的故事。“这种情况并非偶发，也非个别行为。若仅聚焦个案，观众会认为这只是某个家庭的私事，是一个不幸女孩的人生遭遇，但事实远非如此。”基于此，薛晓路在创作之初便构建了社会层面的观察视角，旨在揭示这是一个多层次、多维度且难以防范的社会现象。通过剧中的受害者群像，观众可清晰看到，被PUA的受害者广泛存在于不同行业、年龄段乃至性别群体中。

薛晓路强调，《危险关系》的创作目的并非渲染社会的阴暗面，而是唤醒公众的防范意识。剧集在呈现培训班真实场景、课件及内容时，团队秉持审慎态度。“一方面，主创将部分基本话术和操控技巧直接传达给观众，希望观众心中能竖起警惕的‘雷达’，在遭遇类似情况时，能具备自我保护能力；另一方面，我们避免过度展示操控技巧，杜绝猎奇心态，防止剧作沦为传授此类技巧的工具。”

此外，剧中还展现了被PUA女孩的觉醒过程，以及部分施害者的自我反思。颜聆从猎物到最终反戈一击，将罪犯绳之以法；余可欣作为曾经的猎手，觉察并反思自己的行为，最终良心发现，配合警方行动。“这些角色的反击与觉醒，增强了观众的信心：即便遭遇PUA或精神操控，只要内心足够强大、自我足够坚定，也能化险为夷；即便一时受伤，最终也能痊愈，战胜伤痛。”薛晓路如是说。

图源：官微

如需转载请在文章开头注明来源，并附上原文链接。