第79届戛纳电影节：意大利导演缺席金棕榈，产业危机显现

2026年4月9日，第79届戛纳电影节官方片单揭晓。然而，当聚光灯照亮阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）、法尔哈迪（Asghar Farhadi）、帕维利科夫斯基（Pawel Pawlikowski）等世界级名导时，意大利电影人却惊讶地发现，在争夺金棕榈大奖（Palma d'Oro）的主竞赛单元中，没有一部意大利作品入围。这是自2016年以来，意大利电影首次在主竞赛单元中完全缺席

本届戛纳电影节将于5月12日至23日举行。在蒂耶里·弗雷莫（Thierry Frémaux）公布的片单中，意大利导演全面缺席。弗雷莫在新闻发布会上表示，官方片单可能还会再增加一个名额，但即便最终有补充，意大利没有一位导演进入主竞赛单元已经是确定的事实。

尽管主竞赛“挂零”，意大利元素并未完全消失。它们大多以合拍或影人个人身份出现，这似乎隐喻了意大利电影在国际舞台上的现状。据报道，意大利作家埃里·德·卢卡（Erri De Luca）以演员身份出现在主竞赛单元影片《女人的一生》（La Vie d'une Femme）中，该片由法国导演沙尔利娜·布尔茹瓦-塔凯（Charline Bourgeois-Tacquet）执导。波兰导演帕维利科夫斯基的参赛片《祖国》（Fatherland）则是一部国际合拍片，意大利制片公司Our Films参与了制作。

“午夜放映”单元收录了法国导演贝特朗·芒迪科（Bertrand Mandico）的《弹性罗马》（Roma Elastica），该片由玛丽昂·歌迪亚（Marion Cotillard）和伊莎贝拉·法拉利（Isabella Ferrari）主演，部分场景在罗马电影城（Cinecittà）拍摄，意大利的Redibis Films和Dugong Films也参与了联合制片。

事实上，意大利电影的危机并非始于本届戛纳片单公布之时，而是在更早之前就已经全面爆发。2025年戛纳电影节虽然有一部意大利片入围主竞赛，但那已经是该年度唯一的“独苗”。当时，资深导演马里奥·马托内（Mario Martone）凭借《外面》（Fuori）代表意大利争夺金棕榈。尽管“一种关注”单元（Un Certain Regard）有两部意大利年轻导演的作品——阿莱西奥·里戈·德·里吉（Alessio Rigo de Righi）和马泰奥·佐皮斯（Matteo Zoppis）的《正面还是反面？》（Testa o Croce?），以及弗朗切斯科·索萨伊（Francesco Sossai）的《平原之城》（Le Città di Pianura）——但整体态势已然是“僧多粥少”。

更令人担忧的是意大利电影产量的急剧萎缩。据意大利影评人协会（Associazione Nazionale Critici Cinematografici）的数据，在2010年代，意大利每年平均制作约140部电影。而到了2025年，预计全年产量仅在80到90部之间，这一数字是近年来最低点。这种崩溃式的减产直接反映在就业上：意大利电影行业工会（Sindacato Nazionale Lavoratori dello Spettacolo）指出，超过70%的电影从业人员目前处于失业或半失业状态。

意大利电影没人拍，更没人看。观众流失是意大利电影产业的另一道致命伤口。2024年意大利电影院观影人次较2019年下降了20%。年度票房榜前几名被《头脑特工队2》（Inside Out 2）、《海洋奇缘2》（Oceania 2）和《死侍与金刚狼》（Deadpool & Wolverine）等好莱坞大片牢牢占据，本土电影的市场份额仅剩11%。2024年票房最高的意大利本土电影《穿粉色裤子的男孩》（Il ragazzo dai pantaloni rosa）仅收获了900万欧元票房，远低于维持产业健康所需的水平。

目前危机的根源在于政府对电影税收抵免（tax credit）机制的改革。据报道，梅洛尼政府上台后，文化部对电影税收抵免制度进行了大幅调整，试图收紧监管，防止资金滥用。尽管这些措施旨在打击所谓的“幽灵电影”——即拿到政府补贴却从未真正制作或上映的项目，但实际操作中却导致了致命的连锁反应。由于新的实施细则迟迟未能落地，或者一旦落地便严格到令人生畏，意大利主要的银行和金融机构纷纷暂停了对电影项目的贷款和资金担保。

资金链的断裂使得许多筹备中的项目瞬间停摆。老牌导演如普皮·阿瓦蒂（Pupi Avati）就曾公开批评现行的税收抵免机制导致预算虚高，资源被少数人攫取，而真正有才华的年轻导演却得不到支持。意大利国家广播公司RAI旗下的RAI Cinema首席执行官保罗·德尔·布罗科（Paolo Del Brocco）指出，税收抵免机制的不确定性严重干扰了制片公司的中长期规划。

一个健康的电影工业需要新鲜血液，但在当前的意大利，年轻导演面临的困境尤为严峻。对于刚刚凭借处女作崭露头角的新人来说，拍摄第二部影片的难度往往是处女作的数倍。

然而，本届戛纳电影节“一种关注”单元的两部意大利影片展现了一丝微光。由阿莱西奥·里戈·德·里吉和马泰奥·佐皮斯执导的《正面还是反面？》是一部将故事背景设定在意大利的西部片，灵感来源于野牛比尔（Buffalo Bill）在意大利的真实经历，该片由奥斯卡提名演员约翰·C·赖利（John C. Reilly）主演。另一部则是年轻导演弗朗切斯科·索萨伊的公路电影《平原之城》。戛纳总监弗雷莫在评价这两部作品时曾表示，意大利电影拥有非凡的“抵抗和生存能力”，并再次见证“年轻创作者的涌现”。然而，这种零星的火光能否在产业的严冬中形成燎原之势，仍是巨大的疑问。

除了创作端的困境，意大利独立电影在发行端同样举步维艰。据独立制片公司Avventurosa发表的声明，意大利的院线市场被大型院线联盟所垄断。发行商为了将独立电影排进影院，往往需要支付高额的“最低保证金”，这大大压缩了本已拮据的宣传预算，甚至导致影片在上映第一周后就被无故撤下。

当意大利足球国家队连续无缘世界杯时，舆论曾称之为“国家灾难”。如今，当意大利电影在戛纳电影节金棕榈角逐中“挂零”，其背后反映的不仅是艺术创作的枯竭，更是整个工业体系的系统性危机。

从戛纳的缺席，到国内票房的惨淡，再到产业内部资金链断裂与代际断层，意大利电影正处于一个历史的十字路口。本届戛纳电影节将意大利电影推向了一个尴尬的境地，它不再是电影节上那个不可忽视的重要角色。当《外面》曾在戛纳发出微弱光芒时，人们以为那是复兴的开始；而一年后的事实证明，那或许只是下坠过程中的一次回响。对于意大利电影而言，戛纳的缺席不是灾难的起点，而是危机累积后的必然结果。在聚光灯照不到的地方，这个曾经诞生过费里尼（Federico Fellini）、安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）和贝洛基奥（Marco Bellocchio）的国度，正面临着一个时代的严峻拷问。

来源：意欧视点 等