几乎每个研究自恋的作家都提过卡普曼戏剧三角——迫害者、拯救者、受害者三足鼎立,用来解释自恋创伤。这个模型1971年诞生,在Medium上被反复引用,几乎成了行业标配。
作者的妻子读警察小说时发现了问题:所有刑侦故事都按这个三角写,「这既是文学套路,也是生活真相」。作者第一次听到时的反应是:「所以呢?」
这个「所以呢」戳中了学术圈的尴尬。模型被用了半个世纪,从心理咨询室搬到网络小说,再搬进真实人际关系,却很少有人追问它到底解释了什么,还是只是给混乱贴了个标签。换句话说,当一套工具既能分析自恋人格障碍,又能概括悬疑剧情节时,它的边界在哪里。
作者没给答案。但妻子的观察比整篇理论更锋利——如果普通人读小说时都能本能识别这个三角,那专家们的论文是不是在描述一种人人已知的常识。
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