湖北
有人说，从《楚乔传》到《冰湖重生》，观众见证了国产剧倒退的十年。
这话一点不假，抛开女主黄杨钿甜的舆情不谈，《冰湖重生》的整体制作看不出来一丁点精良。
导演的叙事很跳脱，一方面想避开与前作的重合度，把重点放在“冰湖重生”上，一方面又害怕观众忘记了九年前的故事情节。
于是夹杂了很多落湖前的片段，这里插一段回忆，那里倒叙一段之前的故事情节，节奏显得很凌乱。
而且为了追求画面唯美、恢弘，导演设计的桥段脱离了故事背景。
像是公主回忆自己被士兵追逐羞辱的画面，几台鼓风机一架，淳儿衣衫头发随风摇曳，吹出了“太子妃升职记”的同款唯美回眸。
但大哥，被欺辱是淳儿的一个心结，是她一生的痛，是该用这样的视角来体现的吗？
还有男主诸葛玥初登场被燕洵带兵围剿，那可真是一场酣畅淋漓的表演秀，所有人不是在共同创作还原小说情节，而是在走剧情，仅仅是在“演”自己的那一部分，那么悲怆的场面，演得竟让人心中荡不起半点涟漪。
甚至看到诸葛玥叠坐在那个战死的士兵堆起的人堆上有点想笑，他仿佛生日蛋糕上插的那根蜡烛，醒目亮眼。
士兵战死还要摞成一堆，他战得只剩一口气在还要爬到最高处当靶子，生怕燕洵射他的时候目标不明确。
当初看预告的时候，就觉得大部分演员的选角都是不契合的，但张康乐扮演的燕洵，是对味的。
可惜，几集看下来发现他外形是不错，演得却不得劲，尤其是跟九年前窦骁版一对比，高下立判。
众所周知，燕洵是一个亦正亦邪的人物。
作为燕北世子，前期他被扣在大雍做质子，心性纯良，有三五好友，是一个笑起来满满少年气的潇洒俊逸贵族少年。
他的黑化结点，在于在九幽台亲眼目睹全族被灭、被羞辱，眼睁睁的看着母亲自戕无能所为，从此心性大变。
忍辱负重筹谋多年，最终在与淳儿的婚礼上出手搅乱风云局势。
在《楚乔传》里，燕洵九幽台目睹满门被屠和诸葛玥落入冰湖两大名场面，堪称全剧最催泪的，当年不少观众眼睛都哭花了。
而今这两个名场面在《冰湖重生》里重现，导演和演员们抄作业都抄不明白，看完不仅哭不出来，还莫名有点尴尬。
窦骁版燕洵九幽台名场面，导演用了整整两集来着墨。
一条硬生生的汉子，硬是被宇文怀命手下的士兵，一刀一刀、一箭一箭地折辱，看着他被士兵踩头，看着他满身是伤却依旧咬紧牙关挺直脊背，观众有一种手不能伸进屏幕帮他一把的无力感。
母亲白笙赶到现场，燕洵眼底的情绪转变明显，一开始的愤然与倔强，瞬间就软了下来，层层叠叠的委屈翻涌上来，再也压不住。
一个七尺男儿，身陷绝境，孤立无援，此刻见到至亲，所有硬撑着的坚强尽数崩塌，眼泪毫无预兆地落了下来。
泪水混着脸上未干的血水，顺着鼻梁滑落，那副强忍又忍不住的委屈模样，看得人格外心疼。
母亲为保他命决绝地撞上焚化鼎，他最后一个亲人也离开，皇上才假惺惺放出一道赦免他的圣旨。
那一刻，他仰天长啸，悲吼声与天际滚滚雷声交织在一起，积攒已久的委屈、蚀骨的愤恨、彻骨的悲怆，在这一刻尽数爆发。
那份绝望与痛彻心扉，让屏幕前的观众也跟着心头一紧，跟着潸然泪下。
也是从这一刻开始，那个笑起来露出一排大白牙的燕洵世子，彻底死在了那场漫天风雨与血色之中，窦骁演得很自然，演出了人物的层次。
新版的导演拍《楚乔传》播过的内容就有点赶场子的嫌疑，似乎只为了勾起观众九年前的记忆，所有的情节都一扫而过，一集就拍完了前作的所有剧情。
九幽台、母亲撞鼎、燕洵彻底黑化这种顶级名场面，本该层层蓄力、环环相扣，结果却只是蜻蜓点水、一笔带过。
燕洵拒接圣旨被宇文怀欺压，仅有一个被抽耳光的镜头，反而燕洵还戴着镣铐打残了一堆士兵，被辱被压的那种窒息的压抑和无能为力的冲击力大大削弱。
几秒之后母亲撞鼎，燕洵搂着母亲开始哭，没有撕心裂肺，台词像刚跑完五千米一样，上气不接下气，完全无法让观众共情。
母亲闭上眼，他哑哑地“啊”了一声，导演开始上怼脸的慢镜头，一滴无声的泪45度角滑过他完美的下颌线，画面精致得像MV一样。
啥破碎感、意难平都没有……
下一秒，他腾地站起来，眼神直勾勾地眼着宇文怀，一步步向他逼近。
然而，镜头一切他就被人打飞出去，然后重重地倒在地上，依旧是慢镜头，还配了节奏舒缓的BGM，却让人心情很平静。
演员的眼神全程几乎没有变化，每次情绪刚要上来就切镜头，悲痛刚要爆发就转场，观众还没来得及共情，戏就已经演完了。
两版一对比，才知道原版有多抓人，当年能成剧王不是没有理由的。
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