野梅空自落，山鸟暗知春。32句仙逸诗词，意境绝美，多么优雅风流

01

如今但、柳发晞春，夜来和露梳月。

——宋·史达祖《万年欢·春思》

柳发了，春晒着，夜里和着露水梳月。史达祖把梳月写成了一个真实的动作，月是头发，露是梳子，春夜里有人在梳月，这种想象是轻的，是柔的，是只有在春夜里才会有的心情，梳着梳着，月就亮了，春就深了。

02

小池寒渌欲生漪，雨晴还日西。

——宋·秦观《阮郎归·春风吹雨绕残枝》

小池寒绿，将要生出涟漪，雨晴了，日头向西斜去。秦观这两句写的是雨后将晚，寒渌是水的质地，欲生漪是将动未动的状态，雨晴了是转折，日西是时间，几样东西都在临界处，将晴将暗，将静将动，恰在这临界里，最美。

03

廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。

——宋·周邦彦《虞美人·廉纤小雨池塘遍》

细细的小雨遍洒池塘，一点一点，落在浮萍的脸上。廉纤是雨的姿态，遍是覆盖的广度，细点是雨落的方式，萍面是承接的地方，雨小，萍薄，两者相遇，是最轻的一场接触，轻得像不曾发生，可萍面上的那一点，还是留下了。

04

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。

——宋·秦观《如梦令·春景》

莺嘴啄花，花红溜下来，燕尾点波，水面绿皱了。秦观把春日写成了两个动作的结果，溜和皱是最妙的两个字，溜是花红被啄散的样子，皱是水面被燕尾轻触的样子，两者都是极轻的扰动，极轻，极美，极春天。

05

柳梢听得黄鹂语，此是春来第一声。

——元·杨载《到京师》

柳梢上听见了黄鹂的叫声，这是春天来了的第一声。杨载这两句把春天的消息藏在鸟语里，柳梢是接收者，黄鹂是信使，第一声三个字是关键，不是最响的，不是最长的，是最先的，先到的那一声，让人知道春来了，比之后所有的鸟鸣都珍贵。

06

野梅空自落，山鸟暗知春。

——宋·赵崇崤《元日云安道》

野梅自顾自地落着，山鸟悄悄知道了春天。赵崇崤这两句写的是无人在场的春，空自是梅不管有没有人看，暗知是鸟不说出来，只是知道，春是自来的，不需要人的参与，梅自落，鸟自知，春自来，这种自，是天地间最从容的节奏。

07

夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。

—— 宋·欧阳修《晚泊岳阳》

夜深了，江月把清辉玩弄着，水上有人在月下唱着歌归去。弄字是月的动作，是主动的，是有情的，月不只是照，是在弄，在把清辉铺来铺去，水上的人歌着归，歌声和月辉叠在一起，夜就不只是深，是有人情的深。

08

草色新雨中，松声晚窗里。

——唐·丘为《寻西山隐者不遇》

草色在新雨里，松声在晚窗里。两种感官的满足，草色是眼睛的，松声是耳朵的，新雨是草的背景，晚窗是松声的入口，两样东西都是此刻给的，不必寻，不必问，推开窗，草色和松声都来了。

09

此夜芭蕉雨，何人枕上闻。

——宋·林逋《宿洞霄宫》

这一夜芭蕉上的雨声，不知有谁枕上听得见。林逋这一问不是真在问，是把这场雨声的美，推给了一个想象中的人，不知有谁，说的是自己也不确定，可这雨声值得有人听，枕上听是最近的听，最暖的听，最难忘的听。

10

人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。

——宋·周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

人像风过后飘入江云，情像雨后粘在地上的柳絮。周邦彦把人与情做了两种比喻，人是飘的，飘进云里，不见了，情是粘的，粘在地上，走不了，两者一轻一重，人走了，情留着，这是最难的处境，走的人不知道，留下的情却无处消散。

11

溪边照影行，天在清溪底。

——宋·辛弃疾《生查子·独游雨岩》

沿着溪边走，照见自己的影子，天在清溪底下。辛弃疾这两句写的是上下两个世界，天在溪底是倒影，是水把天接了过来，人走在溪边，影走在溪里，水里有天，天里有影，分不清哪个是真实的，分不清才是溪水最好的时候。

12

风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

——南唐·李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

风转回小院，庭芜绿了，柳眼春色一续接一续。李煜这两句写春回，风是信使，庭芜是证明，柳眼春相续是最温柔的时间表，不是一下子来的，是一点一点续着来，这种续，比骤然而至的春更令人心动，因为看得见它来。

13

千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

——南唐·李煜《望江南·闲梦远》

千里江山，寒色远远地铺着，芦花深处泊着一叶孤舟，笛声在月明的楼上响着。李煜这三句是一幅层叠的画，千里是远景，芦花孤舟是中景，月明笛声是近处的听觉，三层叠在一起，寒色是底色，孤是调子，笛声是最后一笔，笛在月明楼，把整幅画点亮了，点亮了又点寂了。

14

青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。

——宋·史达祖《东风第一枝·咏春雪》

青色还没尽，柳已翻着白眼，红色将要断，杏开出了素净的脸。史达祖写春雪，用青与红写花色，白眼和素面写雪覆之后的样子，雪落在绿柳上，柳显出白，雪落在红杏上，杏露出素，这是雪的改造，把春天换了一张脸，换得出人意料，换得极美。

15

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。

——宋·周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

烟里排列的山峦青了无数重，雁的背上驮着夕阳，红将要暮了。周邦彦这两句把傍晚写成了两个层次，青是山的，无数是深远的，红是夕阳的，欲暮是将尽的，雁背驮夕阳是最奇的想象，雁飞，夕阳在雁背上，被带着走，被带进了暮里。

16

乱点碎红山杏发，平铺新绿水蘋生。

——唐·白居易《南湖早春》

山杏乱点着碎红，水蘋平铺着新绿。白居易这两句颜色是对比的，碎红是点状的，新绿是铺状的，乱和平是两种方式，山和水是两个空间，红绿各有各的去处，各有各的铺陈方式，南湖早春就在这碎红和新绿之间，生机盎然地长开了。

17

一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。

——宋·史达祖《留春令·咏梅花》

一涓春水点进黄昏里，连相思都没有地方安顿了。史达祖这两句写的是情绪的无处安放，春水黄昏已经满了，相思再来，装不下，没有顿处是最深的拥挤，不是没有，是太多，多到无处搁置，只能就这样漫着，漫在春水黄昏里。

18

一枝淡贮书窗下，人与花心各自香。

——宋·朱淑真《咏桂四首•其一》

一枝淡淡地贮在书窗下，人与花，各自怀着各自的香。朱淑真这两句写的是人与花的平等，各自香是关键，不是花香了人，不是人赏了花，是各自都有香，各自独立，各自圆满，书窗是共同的背景，人与花在这背景里，互不打扰，各香一方。

19

小醉闲眠，风引飞花落钓船。

——宋·陆游《采桑子·三山山下闲居士》

微醺之后闲闲地睡着，风引着飞花落在了钓船上。这两句写的是一场意外的美，风是引的，花是被引的，落在钓船上是结果，没有人安排，是风和花自己决定的，落了，就落了，船不知道，人睡着了也不知道，只有飞花知道自己来过。

20

半黄梅子，向晚一帘疏雨。

——宋·贺铸《人南渡·兰芷满汀洲》

梅子半黄，傍晚里一帘疏雨落下来。贺铸这两句写的是初夏将暮，半黄是时节，向晚是时辰，一帘疏雨是天地在傍晚送来的礼，疏不是密，是有间隔的，是可以隔着看风景的，这种疏是初夏傍晚特有的温柔。

21

小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。

——近现代·张大烈《阮郎归·立夏》

小荷贴着水面，点在横塘上，蝴蝶展开翅膀晒粉，忙着。这两句写立夏，写的是两种生命各自的忙，荷是贴水的，蝶是晒粉的，一静一动，一绿一彩，忙字最妙，蝶的晒粉是认真的，是立夏的正事，人看见了觉得闲趣，蝶做着觉得要紧。

22

应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。

——宋·张孝祥《念奴娇·过洞庭》

想来那岭海里过了整年，孤光自己照着自己，肝肺都是冰雪。张孝祥这三句写的是孤高的自持，孤光自照是没有旁人懂，肝肺皆冰雪是内里的清白，经年在岭海是处境，可清白没有因为处境变浑，这种不变，是真正的风骨，写出来，比任何表白都有力。

23

澹月梨花，借梦来、花边廊庑。

——宋·史达祖《解佩令·人行花坞》

淡月下梨花，借着梦来到花边廊庑。史达祖把来访写成了借梦而来，不是真的来，是梦里来，澹月和梨花是背景，廊庑是落脚处，借字是最轻的方式，不惊动，不打扰，梦里来过，梦醒了，廊庑还在，花还在，来过的痕迹，只有自己知道。

24

柳困桃慵，杏青梅小，对人容易。

——宋·程垓《水龙吟·夜来风雨匆匆》

柳困了，桃懒了，杏还青着梅还小，对着人，容易起情绪。程垓把春天的花木都写成了有情绪的，困和慵是疲态，青小是幼嫩，对人容易是容易被触动，花木都容易，人在花木之间，自然也容易，春天里什么都是柔软的，柔软里容易生出那些说不清的情绪。

25

满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。

——宋·蔡伸《柳梢青》

满院东风，海棠铺着绣，梨花飘着雪。蔡伸这三句把春院写成了两种织物，铺绣是海棠的，飘雪是梨花的，绣是密的，雪是轻的，两者在东风里各自展开，满院是范围，东风是推动，这院子里的春是奢侈的，绣和雪都不吝惜地给了。

26

唤起一天明月，照我满怀冰雪，浩荡百川流。

——宋·辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》

唤起满天明月，照着我满怀的冰雪，浩荡百川流去。辛弃疾这三句写的是胸怀与天地的呼应，唤起是主动的，照我是月的回应，冰雪是内里的清白，百川流是天地的壮阔，人与月与川在这三句里，是同等的存在，彼此照应，彼此壮大。

27

枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。

——宋·周邦彦《风流子·枫林凋晚叶》

枫林凋着晚叶，关河迢远，楚客惨然将要归去。周邦彦这三句写秋归，凋是动态，迥是距离，惨是心情，三者叠在一起，是秋天里最沉重的一种行走，枫叶落的速度，和归人的步子，是同一种节奏，都是身不由己的，都是落着的。

28

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

——唐·杜甫《绝句漫兴九首·其二》

恰似春风在捉弄，夜里吹折了数枝花。杜甫这两句把风写成了有意的，相欺是拟人，夜来是时机，吹折数枝是结果，春风欺花，是杜甫的嗔怪，可嗔怪里有心疼，折了就折了，春风不懂花的轻易，也不懂人看着折枝时的那种惋惜。

29

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

——宋·周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

叶上初阳把昨夜的雨晒干，水面清圆，荷叶一一被风举起。周邦彦这三句是千古写荷的极致，干宿雨是早晨的第一件事，清圆是荷叶的形，一一风荷举是动态，一一说的是每一片都举起，不是整体的，是一片一片的，这种细致的看，才写出了荷的每一个动作。

30

浪花有意千里雪，桃花无言一队春。

——南唐·李煜《渔父 》

浪花有意，像千里雪，桃花无言，是一队春。李煜把浪花和桃花各给了一种品格，有意和无言是两种姿态，雪是浪花的颜色，也是浪花的气势，春是桃花的季节，也是桃花的表达，两者并列，浪的有意和花的无言，都是江上最动人的风景。

31

浅醉闲眠。一枕江风梦不圆。

——宋·晏几道《采桑子·金风玉露初凉夜》

浅浅醉了，闲闲地睡着，一枕江风，梦做不圆。晏几道这两句写的是清秋夜里的残缺，浅醉是刚好，闲眠是顺着，一枕江风是凉意入梦，梦不圆是梦里有遗憾，江风把梦吹得不完整，可不完整的梦里，往往藏着最真实的情绪。

32

一般离思两销魂。马上黄昏。楼上黄昏。

——宋·刘仙伦《一剪梅·唱到阳关第四声》

同样的离思，两处销魂，马上是黄昏，楼上也是黄昏。刘仙伦这三句用重复写两地，一般离思是共同的，两销魂是各自的，马上黄昏和楼上黄昏是两个地点，一个走着，一个守着，走的和守的，同在黄昏里，同在离思里，黄昏说了两遍，是因为同一个黄昏，分在了两处，两处都是整个的黄昏，两处都是整个的伤。

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