清明档影片测评：谁在掏心掏肺讲母女，谁在浑水摸鱼搞煽情

清明档被调侃“疑似串台母亲节档期”，几部电影中，马里奥我没有看，除却《天才游戏》之外，另外三部确实都聚焦于母亲、女性（或者说两部半），来我们展开说。

《我，许可》

非常喜欢《我，许可》。

电影中的许可，要叫醒传统的上一代女性，四舍五入要重塑一个中老年人的三观，地狱难度。

换句话说，要为她培育自由的自我。

但果真如此吗？这未免太有年轻人的傲慢，女儿也并不完全是启蒙者，她还是某种既得利益的“原罪”者。

胡春蓉舞台上演了放弃夜校的故事，当初女儿哭着喊着求妈妈别走，后来女儿厌弃那个留下的母亲，也厌弃“拖累”她的自己，很震撼的一笔。

母女之间既是同盟羁绊，又是代际观念鸿沟的战场，终于变成互相托举、彻底祝福，很动人。

影片值得夸奖之处，还在于，不是喋喋不休搞辩论，不是把“女性自由”论述题当台词吵吵，而是在鸡屁股、赤小豆、少年宫路上后座、烧烤摊喝不喝饮料等等生活故事中，自然细腻一层层升温。

关于女性关于性，电影中讲的都是小事，没有什么生啊死啊的煽情大事，子宫上几分钟手术便可以切除的息肉，还有一些“小玩具”，都是“小事”。而真正的功力，就在于小事不小、平常不平。

一个寻常小手术，为什么过五关斩六将折腾死了才可以做？观念桎梏的枷锁无处不在。

而《我，许可》这样的影片，真的可以清扫一点点铜墙铁壁的死角，可以在刻板观念之外多透出一点点光。

《阳光女子合唱团》

非常好哭，既真实又不真实。

真实在于，对部分女性困境的呈现很真实。歌星隐退生子，被嫌弃当生育机器都当不好，被辜负被伤害；证券公司上班的女子，怀孕期间，老公在金融风暴中破产、欠下巨额债务，日夜对她拳打脚踢、暴力相向。（叠甲：没有说所有女性在婚姻中都不幸的意思，影片中鸡腿夫妇就很正面，牢狱患难中依旧夫妻情深。）

不真实在于，选取的“犯罪团体”是纯粹的受害者联盟，后续更是某种理想化的人情人性高光。

这类影片对主角团的选取大抵如此，换句话说，披着监狱的皮囊，写理想人性的桃花源。

选材设定上，其实有点两极化。

纵使如此，影片中几代女性的不幸，她们互为脊梁、互为山岳、互为日月光，依旧很动人。

陈意涵饰演的母亲，演出中牵着身边女儿的手，相见不相认，相亲不相守，她拼命忍但死也忍不住的眼泪，太好哭了。

对比一下同一档期的三部女性作品，我最喜欢《我，许可》，于平凡生活小事中，向着自由努力推进一小小小步；《我的妈耶》甚至挺让人厌恶，太油滑的煽情套路。

而《阳光女子合唱团》就夹在中间，一边是动人、一边是哭得稀里哗啦的，也明确知道有一点“架空层”。情感是真挚动人的，愿景是明媚美好的，但这种“有点真实又有点真空”的取材手法，和完全来自生活、寻常小事里咂摸出人间真味的路数比起来，还是逊色一些。

无论如何，诚恳真挚表达几代女性困境中彼此托举的情谊，表达对女性力量的美好愿景，依旧值得更多回响。

《天才游戏》

完成度还不错的类型片，虽说反转过于好猜，但对人性晦暗处的剖白，挺见骨见血。

受害者沦为加害者、屠龙少年变成恶龙的故事，母题相当老套，尤其是最后，谁是凶手、爱情故事还是PUA故事的反转，那一下重锤、锤得略失重。

尤其是祁琪的角色，功能性大于应然性，她带着彭昱畅去福利院、她莫名和刘全农看对眼，都太过“解题思路正确”，太“为答案而设置题干”。

李小江和萧萧的情感没毛病，同样被裹挟被欺辱，在窒息的烂泥中，把彼此当成梯子当成光。

但刘全农和祁琪，普通少男少女普通校园里的一点好感，被放在生死善恶对比这般浓烈叙述中，被用来承担人间纯善的光芒，有点缺乏支撑、站不住脚，为爱而爱、为善而善、为对比而存在。

影片中完成度高的部分，在于对“沉沦之恶”的刻画，受害者挣扎求生求光，伤口裂变成欲壑，滋生出毒素，处处点题“沉沦”。

回头无岸的李小江，穿回一身素白却回头无路的悲凉，挺让人唏嘘。相形之下，迷途正义对照组的刘全农，反而略有点“为白而白”。

《我的妈耶》

很灾难，一言难尽。

宁浩挂名监制，但和他的风格毫无关系。此前《红毯先生》谐谑有之、讽刺有之、余波未平中一声嘲讽，勇闯春节档票房表现不佳，葛优大爷的《爆款好人》拍得太像那些年十一的拼盘电影，但依旧有淡淡嘲讽淡淡表达。虽然表达得浅且俗气，但毕竟是表达。

到了《我的妈耶》，整个创作思路都无限媚俗、拼命煽情，唯恐不够下沉、生怕“献祭母亲”不够催泪。

就很灾难啊。

你们是不是误会了什么？那些票房大卖特卖的影片，看哭全国观众是因为情感真挚且品相好，而不是因为套用什么“献祭母亲、亲情煽情”的公式。

喜剧部分也很尴尬。

我最喜欢的部分，是开局马思纯和白客的一段黑白默片，很有点致敬当年卓别林时代喜剧的感觉。一上来观感很不俗，谁知道后续的成片可太俗了。

马思纯在影片中贡献了过于重复繁冗的“标志性笑容”，她演技毋庸置疑很好，但需要有正确的导演和正确的故事。

这一部中无限重复仰着脖子笑的动作，让人越看越累、越刻意，一味给角色疯狂叠加奉献高光，越叠越多，过犹不及。

大批优秀喜人，打开方式也都不太对，套路俗气匠气，尴尬。

前半段李东玉的人生成长，后半段李东玉为孩子牺牲自己性命，都拍得不伦不类，前面是走马观花的浅薄尴尬，要笑点、要年代感、要温度，结果啥也没拍明白。

后面那段“为生孩子而牺牲自己”，咱且不讨论这个价值观是否过于陈旧，哪怕只谈表现手法，也过于生硬刻意。

典型的煽情大于表达，套路大于真心。

母爱这么伟大真挚的事情，呈现手法却这么油滑，简直见鬼。

“三段感情”其实是一个人的不同名字？这个设定属实匪夷所思。

《我的妈耶》之所以观感如此糟糕，在于监制宁浩也好，一众演员也罢，都有真正打造精品的能力，但主创好像在“输麻了”的境遇中尴尬掉头，媚俗但没媚明白，一番好像对“高光”理解得过于简单，没有硬菜全是调料。

以上。