河北
曾给颜聆造成很大影响。母亲把父亲的意外归咎于颜聆，这让她产生了长久的自责，甚至有过跳河的轻生行为。但父亲为人做事的品格，却始终是激励颜聆面对危难时的精神财富。因为颜聆有耳鸣的毛病，父亲又是个海员，所以孙俪主动提出加入道具海螺。“一定要有爸爸的声音，像一个灯塔一样，像个底座一样。会让你在破碎的时候，就有东西托着你。”
孙俪对角色“转折点”的揣摩和设计，是处理复杂角色的范本。颜聆不是突然被开了金手指才绝地反击的，她是在泥泞中挣扎着找到了向上托举自己的力量。闺蜜的大熊，父亲的海螺，和自己母亲身份的觉醒，都让她意识到不能坐以待毙。
如果说前期由外到里的自我剖白，是把痛苦呈现给镜头。那么后期由内而外的觉醒，就是找到了人物内在的逻辑和灵性。她的高敏、她的脆弱、她的共情能力，过去是让她深陷情感控制的缺点，现在反而是帮助她一步步站起来的拐杖。孙俪选剧本经常跳出安全区去“冒险”，这也是为什么她能做到千剧千面的剧抛脸。她不追求市场热衷的完美大女主，而是选择了很多看似性格有缺陷罅漏但却有真实感和共鸣点的角色。
照硬糖君看，有点毛边的角色才更具活人感。比如《蛮好的人生》里前期爱财如命的胡曼黎，市井气反而让人觉得亲切。又比如《玉观音》的“安心”，放今天肯定要被说优柔寡断害人不浅。
初看社媒上有人因为颜聆这个角色，谈起23年前《玉观音》里的安心，还觉得有些错愕。但其实仔细联系两个角色的两面性，倒不觉得十分意外了。她们都是在极致情感与现实旋涡里来回挣扎的人。
安心，最无辜也最有罪，最善良也最自私，最软弱也最坚韧。她不是传统的白月光，也不是刻板的“坏女人”，而是被命运、欲望、责任、愧疚撕碎又强行粘合的瓷瓶。角色的复杂性全在身不由己的“善”，和无法控制的“情”里。这也让观众对她的每一次选择都扼腕叹息，因为她并不是真正意义上的选错了。
颜聆，最清醒也最沉沦，最脆弱也最顽强，最傻白也最聪明。她明明看过那么多PUA的案例，却仍然选择深陷罗梁编织的网中，像一只扑火的燕尾蝶。她一直在拯救别人，当然也渴望自己能抓住别人伸出援手。但当她不再愿意“说服自己”，所有对方施加在她身上的话术就成了反击的武器。
我们总是感慨国剧缺乏复杂的角色，一方面可能确实剧集有一定限制，另一方面也是演员未敢放胆去选、未能用心揣摩。角色的延展性不止在剧本上，也丰满于演员对人物的求索中。这种演员和角色之间的深度连接，正是孙俪作为演员的独特之处。完成角色，是一个好演员的任务。补全角色，则需要演员自身具有导演和编剧思维，把自己当成共创者。
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