1989年泽口靖子演绎《别了，李香兰》：我心目中的唯一

1989年《别了，李香兰》电影放映之前，我看过泽口靖子的其他作品，《酱油的女儿阿香》，当时惊为天人，所以这部也跟着看了。

剧情挺厚重，两集的电视剧。前后两编，一共240分钟。

所有“李香兰”题材，我只看过这一部，觉得是最好的一版。泽口靖子版，心目中唯一的李香兰。泽口靖子是几版李香兰里最接近本尊的！

李香兰本人在开头也有出场。

找到本尊客串，出演口述者，难得！

电影也是改编于山口淑子的《李香兰》自传。

泽口靖子（24岁），其颜值担得起“战乱红颜”这四个字！

开篇用倒叙的手法，战争结束，国民政府收拾残局，清算遗留罪犯。李香兰无打扮无华服，在逃难期到处都灰溜溜的，但泽口靖子的惊世美颜还是无法掩盖——足以撑起四个小时的片子。

非常精致的一张脸！

泽口靖子比李香兰漂亮。当时虽然演技不太好（从头到尾就这一个表情），但是颜值正在巅峰时期，怎么看怎么美！作为一代歌姬，她比本尊更大气更镇得住场。

电影开场五六分钟就进入审判镜头，是为了让观众明白，主角李香兰是个十分精彩的人物，

她，本名山口淑子，背负着中日两个名字，时时刻刻陷于身份的危机，能让观众强烈感受到主人公在两个祖国之间的左右为难，无法决定时代走向——只能被时代推着走。

24岁演14岁！泽口靖子的盛世容貌，简直就是画中走出的女子。

让人感慨:造物弄人，她生在了战火纷飞的乱世。

这么水灵，除了显得清纯娇柔了点。

13岁时，山口淑子认了父亲的中国同学、亲日派沈阳银行总裁，李际春为养父，她也因此有了一个好听的名字——李香兰。

这么小的年龄，就目若寒星，有夺人心魄之美。

她顶配精致版刘若英，窄脸版关之琳。

少年时代留在脑海里的那片血红让她终生难忘——1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀，血肉模糊。

这与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠杀的事件有关。

日本人敢拍日军暴行这点，难得！

至少说明八十年代的日本人能够在电视里承认自己的战争罪行，电视剧总体基调是反侵略、反战争的。这点毋庸置疑。

场景服道化很用心，还原了传奇女子李香兰的前半生。泽口靖子那种娴静温柔的气质，少了巨星红极一时的锋芒，反添了几分无辜纯净。

剧中的李香兰不觉得自己是中国人，对中国的感情更像强者对弱者的同情，这是表演的局限，更是剧本的局限所致。

当时没看出来，剧中的很多中国人是日本演员演的。

剧里很多地方实景拍摄，那种有点破旧但仍有气势的建筑带来的感觉，也是影视城无法复制的。

人物群像丰富且复杂。

李香兰的交际圈，她的叔叔是间谍，她的朋友是川岛芳子，就这背景，她就不是普通人。

由于她从小天生丽质，说一口流利的汉语，又有一副美妙的歌喉，她很快就伪“满洲电影协会”相中，并决定将她大力包装，作为中国歌星推出。

注意，是中国歌星！

她的艺术天分和特殊出身，突出了同情中国的无知少女被人利用的一面——毕竟年纪太小了不懂事。

泽口靖子的李香兰总是带笑的，不笑的时候神情带着茫然若失的意思，似乎是不想要懂得，宁可顺从。

她其实演得一般，但颜值即正义。能让角色很快融入场景。

初出名的女主，受邀参加东京的博览会，生平第一次踏上祖国的土地，心中的激动与憧憬可想而知。

不料身穿华美旗袍的女主一下船，就遭到了海关的责难。趾高气昂地质问女主身为日本人，为何要穿中国服装，侮辱了大日本帝国。

——日本官员斥责她的台词，放在今天显得格外的讽刺！

大红大紫之后，李香兰还陆续演了一些替日军宣传，或者粉饰侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人，这也为她带来了以后的不幸。

随着侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，日本成为世界人民的敌人，深陷泥沼之中。

一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平。在刀光剑影中，李香兰的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒，在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。

身处乱世，她受欢迎的程度有增无减。

但李香兰自己也意识到，自己成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。

她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说：

“人的价值并不表现在人的表面，你应该珍重自己。现在是个人价值被愚弄的时代，你必须更加尊重自己，否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”

这些话是耐人寻味的。

她和导演一起乘车去黄河拍外景，在火车上用日语，唤起受伤士兵的记忆——将反战情绪演绎的深刻。

村妇装扮——现场演绎“粗服乱发,荆钗布裙，不掩国色”！

抵达黄河岸边，一群日本演员，演绎两国普通人的际遇，面向黄河感慨万端。

这一幕很像整部剧的基调，就是，个人的生命经历颠沛流离，战争中有着想要做点改变，想要留住一点什么的人。