小荧屏AI“偷脸”引发热议，大银幕新片扎堆未能使票房突围

短剧《桃花簪》下架

AI侵权尚处灰色地带

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近日，红果平台AI短剧《桃花簪》被指肖像权侵权。汉服妆造博主白菜通过社交媒体发声，自己的原创汉服写真被该剧盗用，并生成有损个人形象的反派角色，“AI短剧偷脸”迅速登上热搜，商业模特七海christ随即发现自己的形象也被该剧盗用并生成反派角色，表示将向相关涉事方追责。4月3日，红果平台发布对该事件的处理声明，全面下架《桃花簪》，并暂停该剧出品方上传所有剧集15天，后续将强化审核机制、加大治理力度。

左图为短剧《桃花簪》中的AI形象，右图为白菜此前发布的汉服写真。图源：新京报

《桃花簪》事件引发大众对AI侵权话题的热议。自AI技术强势进入短剧行业以来，相关侵权事件频发，从形象、声音到摄影、设计，从公众人物到普通人，只要曾在互联网上留下痕迹，都有可能成为“喂养AI”的素材。此前，肖战、迪丽热巴、杨紫等演员的个人形象，季冠霖、吕艳婷等配音演员的声音都曾被AI影视作品盗用。4月2日，中国广电联合会演员委员会发布严正声明，将启动全网常态化侵权监测、公证固证及批量维权行动，以维护演绎从业人员的合法权益。

对于普通人而言，AI侵权行为更难被发现，维权之路也更加艰难。据新京报报道，当前AI短剧的制作周期可以压缩至3～5天，算力成本可控制在五千元左右。AI短剧制作方为了避免侵权问题，通常会在社交平台搜索照片，再通过AI工具修改细节，也会向真人演员获取肖像授权。然而，一些制作方为了进一步降本增效，会选择直接盗用非公众人物的个人形象，在相关法律机制尚未完善、举证追责周期长的环境中，就算被当事人发现导致作品下架和相关赔偿，这仍是一门“低风险高收益”的生意。

当前，AI技术的发展速度已经远远超出法律完善进程，依靠行业自律或可在一定程度上减少侵权事件，但在法律和自律之间，仍存在灰色地带。或许，只有通过不断维权，才能加快建立更清晰的规则边界，让技术与创作在合法合规的前提下发展。

清明档十余部新片扎堆上映

同期票房表现仍待观察

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今年清明档新片颇多。

动画电影《超级马力欧银河大电影》、女性题材影片《我，许可》暂时领跑，喜剧片《我的妈耶》紧随其后，悬疑片《天才游戏》、恐怖片《蝴蝶楼·惊魂》、台湾高口碑剧情片《阳光女子合唱团》表现稳健，另有《如父如母》《八子参军》等多类型作品补足市场，《挽救计划》《河狸变身计划》等在清明档前上映的影片仍有长线票房潜力。

从档期内新片的票房分布来看，梯度相对均衡，头部影片未出现虹吸效应，与腰部影片之间的票房差距较小。但是，截至本文撰稿时，今年清明档的票房合计0.92亿，新片整体上并未带来突破性的票房增势，能否出现黑马仍有待观察。

就单片票房预测而言，位于头部阵地的《超级马力欧银河大电影》和《我，许可》预测票房分别为1.61亿、1.51亿，远低于2024年同档期头部影片的5～10亿区间，与2025年领跑同档期的《我的世界大电影》《向阳·花》相比，有8000万左右的票房差距。《天才游戏》《我的妈耶》等腰部影片的预测票房在5000～8000万区间，与2024、2025年位于档期内相同票房顺位的《草木人间》《不说话的爱》等片也有较大差距。

自《哪吒之魔童闹海》在2025年春节档捅破票房天花板后，中国电影市场的整体票房呈现下跌趋势，单片票房的上限回落。仅就商业片票房而言，当下衡量尺度从往年的8～10亿骤降至3～5亿。在AI短剧的冲击下，传统电影行业在这个万物复苏的初春时节，仍处于寒冬腊月。但从另一个角度来看，在行业历经2016～2019年的爆发式发展后，当下各项数据的回落未必全然是一件坏事，或许，在逆境中循序渐进、缓步向前，才是整个行业发现问题、寻求突围的唯一路径。

戛纳高口碑《密探》国内遇冷

节展片水土不服现象加剧

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由小克莱伯·门多萨编剧、导演的影片《密探》，在2025年戛纳国际电影节获得四项提名，并一举拿下最佳导演、最佳男演员、费比西奖三项大奖。影片此后陆续入围法国凯撒电影奖、英国电影学院奖、平遥国际影展、奥斯卡金像奖等多个国家的电影节展和颁奖活动，收获不俗成绩和口碑。

《密探》在国内的版权和发行事宜由贾樟柯、田祺联合创办的浪漫电影发行科代理，影片自2025年6月官宣引进国内后受到许多影迷关注，最终在今年3月27日于国内上映。但影片上映后的市场表现并不理想，首日排片占比不足1%，截至本文撰稿时，累计票房74.1万，在影片的全球票房排行中位列第17，不及巴西本土票房总数的2%。

近两年，《我仍在此》《年轻母亲之家》《爱的暂停键》《黎明的一切》等在各个主流国际电影节斩获奖项的外语片陆续在国内上映，但这些在国际上颇受赞誉、在节展中广受影迷追捧的佳作大多未能达成与其声量相匹配的市场表现，粗略统计，仅2023年的《还有明天》因契合时代议题达成破圈，在国内斩获4497.9万票房。

国产片也面临同样的困境，“节展入围、获奖”并不能直接作用于影片票房。近两年，除《狂野时代》因其演员、内容的特殊性引起相对广泛的讨论外，《日掛中天》《花漾少女少人事件》《我的朋友安德烈》等影片的市场表现均未达预期，《小白船》《再团圆》等小体量影片的票房数据甚至可以“忽略不计”。

《再团圆》于2025年12月23日上映，累计票房107.8万

在整体低迷的电影市场中，节展片在国内的票房与商业片同步下跌，乃至更甚。与商业片的“为观众找到电影”相比，以艺术性为核心的节展片，其逻辑更倾向于“为电影找到观众”。然而，在当下观众正在退出传统电影场域的环境中，如何为节展片找到观众、到哪里找到观众，显然是极为严峻的挑战。

撰文 | 筱囡

排版 | 马东西

「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，

若有侵权请主动联系我们。」

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