春光里，看见烟火升腾——新大众文艺出版座谈会暨“不负星光·新大众文艺丛书”研讨会专家发言集萃

3月24日，由陕西新华出版传媒集团、陕西省作家协会主办，陕西人民出版社、陕西人民教育出版社、太白文艺出版社、《延河》杂志社承办，文化艺术报社、阳光报社协办的新大众文艺出版座谈会暨“不负星光·新大众文艺丛书”研讨会在西安召开。多位专家结合陕西新华出版传媒集团策划出版的“不负星光·新大众文艺丛书”的出版价值、创作特色与社会意义，就新大众文艺出版的发展方向、创新路径、选题挖掘、作者培育、品牌打造等方面作了深入交流探讨。现将专家发言摘登如下，以飨读者。

著名文化学者肖云儒

“新大众文艺”这个话题是陕西提出来的。改革开放后，陕西文学界曾发出过两个声音，影响了中国文坛：一个是“陕军东征”，一个是“新大众文艺”。但严格说来，文学是无“军”的，也不能“征”，更不能靠“东征”去扩大影响。文学靠什么？靠创新，靠网络，靠市场，靠大众。文学的拓展和影响，靠的是这些无界的创新，以及它的传播渠道和评价体系。我们今天这个会，正是为此而开，很有意义。

陕西新华出版传媒集团推出的这套书我虽然没有全看，但每本都翻了几篇，很感兴趣。丛书作者平均年龄46.6岁，虽非年少成名，却以真挚笔触书写烟火人生。油漆工白保林以打工经历创作长篇，潘桃叔将日常琐事升华为文学，听障诗人左右以“贴着地”的视角洞察世界……作品鲜活动人，封面设计也契合当代生命状态。

新大众文艺的“大”，首先是大资源、大源泉，文学的根脉就在百姓中间，在烟火街巷的深处；二是大作者群体，极大拓展了传统作家队伍的边界；三是大市场，因为它真正扎根大众，道出普通人内心最真实的生活感受；四是大现代化传播渠道，让文艺传播更广、更快、更接地气；五是大收益，能够形成文化循环、作者循环、经济循环。同时，精英经典文学与新大众文艺相互融通、良性循环，将构筑起未来文学发展的理想生态。

最后，我提一个小建议：要把这个研究成果放大、深化，由宣传部门、作协、出版单位等联合组织成立一个研究中心，研究当下审美变化、创作变化、传播变化等。同时，陕西新华出版传媒集团一下子拿出这么一套好作品，我认为还可以把这些文字做成小视频、有声书、微短剧等，发挥更大价值。

中国当代文学研究会名誉会长白烨

“ 新大众文艺”理念由《延河》杂志提出以后，已成为新时代最具生长力也最有影响力的重要文学现象。新大众文艺本质上是人民大众作为文学主人和主体的崛起的反映，是人民性文艺道路在新时代的新进展与新成果。

“新大众文艺”提出以来，召开过许多座谈会与研讨会，但现象评说与理论务虚较多，其中一个重要原因，是代表性的作品不多，使得研究与评说缺少应有的对象。陕西新华出版传媒集团出版的“不负星光·新大众文艺丛书”，从一定程度上弥补了这个空缺，提供了代表性的文本，为新大众文艺研究工作提供了重要的基础。

陕西成为新大众文艺首倡之地和出版重镇，是有理由的，也是自然而然的。丛书精心选取的这些作品，都有一定的代表性，反映了新大众文艺写作的重要收获与最新成果。从作者来看，不都是从事体力劳动的初习写作者，好几位作者是文化工作者，或者有文化造诣和写作基础的文学爱好者，这在一定程度上反映了作者队伍的实际情况和某些变化。作品的文体门类，除了常见的散文、诗歌，还出现了小说。从作品的内容构成和艺术表现来看，主要是描写街头巷尾的平民百姓，充满了人性的温暖与人生的况味。重要的是，阅读他们的作品，能感到文学写作之于他们，不是可有可无，而是十分重要的，无论是记人还是述事，无论是自诉还是寄情，都是自然的、必然的。

以上这些方面，都反映了新大众文艺写作的新变化、新发展。今天在座的还有作者，我建议你们要珍惜“新大众文艺”这样一个称号，但也不要为这个标签和称号所束缚、所框范，把它当成阶段性经历，在新的征程中去证明自己、实现自我。

文学的发展，今后必然是多样性的、多元化的，但总体趋势应该是高质量发展。因此，既要与时俱进、不断更新，又要步步登高、节节攀升。最好的姿态是：莫问辛劳有多少，耕耘自会有收获。

陕西省作协副主席、《延河》杂志社社长阎安

“新大众文艺”理念的提出与推动，离不开具体的实践，陕西在这一进程中走在了前列。从2024年《延河》杂志开设“新大众文艺”专栏开始，我们率先发出理论倡议。随后，在省委宣传部的支持下，陕西省作协和陕西新华出版传媒集团持续推进，举办和参与多项标志性活动，不断推动“新大众文艺”这一理念走深走实。

面对新大众文艺这种巨变，首先要厘清什么是不变的。

无论是传统文艺还是新大众文艺，其三个核心属性不会因是不是“新”而改变：一是语言属性。即便我们从语言型社会进入视频型社会，语言仍是文艺的灵魂，是根本的人文属性。二是原创属性。原创体现的是作品的主体性和作者的主体性，是对事物和世界的重新发现、理解与定义。三是“精英”属性。这里所说的“精英”，不是身份标签，而是指写得好的人。新大众文艺的出路，不在于身份标签，而在于涌现出代表性作者、代表性作品和代表性现象。

文艺之所以要变，是因为我们正身处一场大变局——新媒介彻底重塑了人的现实生活，我们每天的现实生活甚至成为媒介的“二手经验”。这一变化对文艺的影响体现在多个方面：一是加速了碎片化的进程，二是从语言型社会到视频型社会，三是大众化成为文艺发展的方向。

新大众文艺的写作主体，其身份只是一个视角，而非文艺的标签。它是一种传播逻辑，而不是原创逻辑。文本面前人人平等，素人写作与名家写作同样要接受标准检验。同时，新大众文艺目前仍处于生态性发现和量变积累的阶段，尚未迎来真正的质变。量的问题只是生态的基础，质的问题才关乎根本前途与命运。AI的出现更增加了这一进程的复杂性。

此外，我们的新大众文艺出版还应该站在全国视野上，打破地域边界，网罗新大众文艺领域的代表性作者、作品与现象，去面对那个无边无际、百花齐放的新大众文艺现场。

鲁迅文学奖得主、《延河》杂志社副主编弋舟

我在想，丛书的7位作者，除了演员姜武和在传统文学道路上相对成熟的左右外，其他几位如果没有这套声势浩大的丛书，他们能否出现在读者视野中？恐怕可能性不大。这说明，假如没有这套书的策划和运作，我们传统的文学评选机制未必能把他们推出来。日常工作中，有大量丰富鲜活的稿件，只是我们没有用一个响亮的名义把它们推出来，配合形成声势。

今天几位老师都谈到了困惑的根源——专业与非专业、精英与大众之间天然的紧张感。其实，高质量发展永远是最重要的，我们对“高峰”和“高原”也有要求，文艺一定与为人民服务有关。但在这个根本性、恒定性的要求下，我们今天实际上做了某种倾斜性的工作，这一点要承认。今天的一个写作者，只要具备基本的写作能力、有鲜活的生活经验、能够表达社会的生动肌理，他就应该获得良好的出版资源。

当前，兴起的这场新大众文艺，对人类文明发展都有深刻意义。这几位作者的国际传播力，有可能比我这样的所谓专业作家更有优势。我在想，如果一个英国的粉刷工写了一本关于他自己的书，我可能比看一个英国名作家的小说更有兴趣；我看一个美国矿工写的诗，可能比看一个美国大师的诗更有感觉。这批新大众文艺作者，也可能更有国际范儿，因为他们的创作源于本土生活的真实感受与创造力，最容易跨越文化障碍，这正是他们的价值所在。

其实，我们现在不应该纠结在具体的困扰上，应该让人人都能在新大众文艺的发展中实现自我，从而提高人民群众的获得感。

陕西省柳青文学研究会会长邢小利

陕西作为“新大众文艺”概念的策源地，在话语建构和实践推进层面形成了先发优势，陕西新华出版传媒集团策划出版“不负星光·新大众文艺丛书”，既承接了陕西作为新大众文艺首倡者的文化自觉，也体现了出版单位对新时代文化使命的主动担当。这套丛书回应了新大众文艺高质量发展的核心课题之一，即如何将数智时代广泛涌现的新大众鲜活表达和碎片化的文本内容，转化为经由创作者和编辑反复锤炼、文本定型的系统化成果，从而获得进入公共记忆、文化积累和文学史视野的可能性。

丛书已出的7本，虽然还不敢说是新大众文艺的“北斗七星”，但可以称之为新大众文艺原野上的七朵金花，为我们提供了个案分析与研究样本。以《长安掰馍英雄传》为例，这本书取材于蟠桃叔在西安27年热辣滚烫的生活，他笔下那群在羊肉泡馍馆子掰着饦饦馍的无名英雄，也是我们在座各位的缩影……正是因为有了这些具体的、充满复杂性的、平凡的人，因为有了这些多彩的人生命题和跌宕的生活境遇，这烟火人间才得以沸腾。

未来，新大众文艺出版要坚持精品化和体系化方向，逐步形成完整的选题谱系、作家梯队和评论机制：一是创新作者发现机制，打破单一依赖传统投稿和既有作家资源的惯性思维，建立更加开放的文学人才遴选机制。二是优化人才培育机制，通过改稿会、作品研讨、写作工作坊、定向扶持等方式，帮助作家完成从生活经验表达到文学语言凝练、从单篇写作到系统创作的能力提升，进而增强新大众文艺作品的竞争优势。三是要搭建兼具思想价值、艺术品质、读者反响和社会影响的综合评价机制，充分结合专家批评、读者反馈、传播效果和社会口碑，推动形成导向鲜明、标准清晰、层次分明的评价体系，从而正确引领优质的新大众文艺创作、出版和传播。

矿工诗人陈年喜

2019年，太白文艺出版社出版了我的诗集《炸裂志》。那时的文学界、文化界对新工人文学的态度尚不明朗，主流持观望心态，太白文艺出版社无疑充当了“第一个吃螃蟹的人”。 7年后的今天，陕西新华出版传媒集团又推出“不负星光·新大众文艺丛书”，这无疑是一个非常重要的开端。

作为一名诗歌作者与读者，我想谈谈对诗歌流变的感想。诗歌存在最根本的逻辑是：一直由大众写、大众读，诗歌也写大众，由大众传播、传颂至今。从《诗经》开始，诗歌就是与大众共一腔喜乐忧愁的事业。唐诗记录了大唐由庙堂到民间的细碎而完整的风貌，宋词刻画了两宋从国家到个体情感与生命的“清明上河图”。

艺术和文学的流变规律显示，内容和形式最与时代大众相近的时段，就是文学最繁荣的时段。由此反观当下的出版责任，大众文艺的活力，首先在于出版界能否以足够的胸怀与勇气，去发现那些带着“荒莽生猛之气”的新人新作。在这里，我觉得有两点工作要做：一方面是出好书，发现作者；另一方面要宣传推广，让作品、作家走出去。

从创作层面而言，写作者也需重新审视自己与大众的关系。今天谈“新大众文艺”，不是让作家简单地去“写大众”，而是要意识到自己就是大众的一部分。创作者不应在精致化、雅趣化的道路上与大众疏离，而应保持对日常、对鲜活的敏感，让作品成为时代大众情感与生活的自然流露。

“文艺，从来都是大众的”，这不是一句口号，而是文学艺术流变的规律。希望陕西作为文学大省，能够在出版、刊物、创作三个层面共同发力，真正拥抱新大众文艺浪潮，让文学重新回到广大的民间，回到生命的荒莽生猛之气中去。

（本组文图资料由陕西新华出版传媒集团提供）

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责 编 | 高思佳

审 核 | 慕 瑜

终 审 | 张嘉懿