他是怎么做到又爽又接地气的？

《家里家外》之后，短国又诞生了一部爆款家庭剧——

这部《以爱为家》毫无疑问是3月的黑马选手。

非大厂出品、0个头部演员，刚上线时意料之中的热度平平。几天后竟靠着口碑发酵，实现了数据连日逆跌，热度来到总榜第二、收藏量飙升至240W+，单日有效播放突破2亿。怎么不算低开暴走？

在靠女频起家、男频爽剧也占了大半江山的短国，家庭伦理剧恐怕要被划入小众轻奢，但近两年，这条赛道上接连杀出《我在80年代当后妈》《家里家外》《以爱为家》，甚至《家里家外》火出了短国，被誉为“短剧天花板”。

过去对短剧只追求短平快、无脑爽的刻板印象，现在看来有失偏颇。至少在家庭剧这块，短国出精品的概率，似乎不比内娱差？

1.

网友对《以爱为家》最多的评价是：好久没看过这么正常的剧。一口气刷完84集的人表示赞同。

所谓正常，首先它作为家庭剧，剧情接地气。

虽然故事的开始是抓马的真假千金被抱错，但后续完全没有偶像剧最喜欢的爸妈唯爱养女不要亲生的，也没有两姊妹生活天差地别且必有一个是坏种，雌竞的桥段更是退退退。

全剧主打一个温馨、圆满，专注两个孩子融入两个家庭的过程，中插女主角李观澜鸡飞狗跳的《“原生家庭”改造日记》。

这部剧的第二项正常指标，即是角色人设都很生动。

从“真千金”李观澜的视角，她成长的家庭非常阳间，并非大富大贵，但有逗比的爸、善良的妈，所以养成了开朗的她，有时她的魔丸人格还会上线顶号。闹腾归闹腾，却有脾气、讲义气。

相比之下，被抱错去了富有家庭的李萱是灵珠一颗，乖到养成了讨好型人格，就算死在学校都怕第二天吓到同学的那种。

当李观澜来到李家，发现这个外表光鲜的家庭里不止李萱有创伤，而是所有人都有着这样那样的“病”，她的改造计划正式启动：

拿出过去当大姐大的手段，拳打脚踢欺负李萱的伥鬼同学；整治重男轻女的奶奶，顺带上手教育被奶奶给养歪的叛逆弟弟。

至此，李家终于迎来最强话事人。

李观澜有气就撒，能今天收拾的人绝不留到第二天，看得人心情贼拉舒畅。而除了短剧擅长的爽感，《以爱为家》还兼顾了治愈。

很触动的是剧里李观澜帮亲妈走出阴霾。看似很有距离感的妈，实则长期经历丧偶式婚姻和丧偶式育儿，抑郁状态下儿子还被婆婆带走，导致亲子关系破裂，各种buff叠得她只好用冷漠当做保护壳。

万恶之源来自亲爸，一位剧毒老实人，生怕别人觉得他知恩不图报，于是非常没有边界感地照顾恩人留下的孤儿寡母，忽略自己的老婆孩子也没关系。

这种病态的关系持续到李观澜亲手戳破男人的虚伪，教会亲妈人到中年反抗也不晚。

最爽的一段是亲妈在女儿的“培训”下，怼了pua她的婆婆、甩掉了没用的老公，各种意义上地掀了桌。揣着双手在后面围观一切的导师李观澜，露出欣慰地笑容。

自此，妈妈逃离了不健康的婚姻、不懂事的弟弟也在这场闹剧里成功被李观澜收编。被抱错的两个女儿，最终串起了两个家庭，所有人真正被团到了一块儿。就懂了《以爱为家》为啥叫这个名字，血缘不是全部，藏在又哭又笑的瞬间里的爱，才是构成家的所有。

2.

跟长剧市场上的一些家庭戏比起来，在短国这类题材会轻盈许多。

这一方面跟短剧的节奏、体量有关。家长里短固然有一定基本盘，但如果太拖沓或者过于苦大仇深，难免会挑观众。而短剧的优势在于，时间短节奏紧，按照其一贯风格可以插入比较密集的笑点泪点，看起来比较流畅、轻松。

甚至由于短剧脑洞大，它还允许加进去一些很戏剧性的元素，比如《以爱为家》的“真假千金”、《我在八零年代当后妈》的穿越奇幻元素。

另一方面，短国家庭戏的剧本在定调上是准确的，没有延续短剧一贯的夸张悬浮，普遍内容都比较充实饱满有生活气。

不管是《我在八零年代当后妈》，还是《家里家外》，都以重组家庭的磨合作为主线，中间没有什么惊天动地的情节来推动剧情，多的是刻画细水长流，和孩子、爱人培养感情，把生活经营得有声有色。

像是《家里家外》，满分男人和暴脾气女人凑到一起，起初男主的女儿看不上咋咋呼呼的后妈，任凭对方怎么讨好都没用。直到摊上事儿了，发现这个没有血缘的妈，对自己全肯定，早就把自己放进了生活，“喊妈妈比救命有用”具象化了。

整体上短国家庭剧，达到了一种比长剧家庭戏爽，又比一般短剧更真实的平衡。

顺便一提，《我在八零年代当后妈》和《家里家外》的背景都设置在八十年代，对置景的要求会比现代家庭剧高一点。难得的是它们都没有因为自己是短剧而敷衍，从房间装修到角色妆造，都比较用心。

《家里家外》拍第二部的时候，美术工作量堪比电影，剧里出现了BB机、玻璃奶瓶等很有时代特色的物件，很细节的是道具组把女主角蔡晓艳的袜子都专门做旧了，因为那个年代的人不会轻易丢掉一双袜子。

很妙的是《家里家外》还采用了四川方言，进一步增强剧的落地感，不光演员基本都是川渝人，能说一口正宗方言，台词也是打磨过的。打整（对付）、有哈数（有分寸），拿腔拿调含量为0，完全就是周围人在讲话。

而且能说吗，这几部爆红的家庭剧启用的基本都不是短国最头部的那些演员，但最后表演出来的效果，比绝大部分流量都在线。

生活流对演技的要求是自然、不浮夸，实际上比表演属性较强的霸总剧更考验业务能力。

很喜欢《家里家外》的一家四口，俩小孩儿可爱灵动，沉浸在角色里毫不做作；饰演蔡晓艳的孙艺燃，那股子大方、泼辣劲儿也一点儿不像演的；王道铁则是演出了“耙耳朵”的精髓。

只想把对一部家庭剧最高的评价送给他们：感觉这家人就住我隔壁。

3.

一直在讲这几年短剧精品化的趋势很明显，传统的狗血反转爽剧不如以前那么吃香，包括女频也越来越多类似《盛夏芬德拉》《红糖姜汁》一类注重氛围和情感描写的“慢节奏”短剧。

而在AI短剧火速崛起的当下，大家对真人短剧的要求只会更严格。

《我在八零年代当后妈》《家里家外》《以爱为家》出圈，一定程度指出了短剧精品化的一大方向正是家庭剧。

就连年初捧红了张翅的青春校园剧《一家三口在同班》，也是因为主线融入了孩子和重生的爸爸妈妈成为同学，一起找回家庭的意义，从而打出了和其他校园剧的差异化。

这几部短国家庭剧都打破了观众对短剧节奏快、质量差的偏见，同时证明了温情暖心的家庭群像的市场。

短国快餐之外，观众更爱尊重大家智商、能表达更深层情感的细糠。

最后催一句，《以爱为家2》搞快点！！