上海监狱里，罪犯们如何用一场“时空穿越”，找到改造的方向？

掌声停歇，灯光熄灭。礼堂安静下来，演出开始。

台上，身穿囚服的“王自强”陷入了迷茫。他犯金融诈骗罪入狱，面对100万元的高额罚金，内心在“给家里留钱”和“为自己减刑”中撕扯。恍惚间，他竟“穿越时空”，遇见了李时珍、苏轼和鲁迅。在与历史人物的交谈中，他找到了答案。

4月1日，话剧《长路归心》在上海市北新泾监狱首演。70分钟的演出，18位演职人员。他们，是18个不可以公开的名字。囚服，就是他们的演出服，他们扮演的角色，就是他们自己，正在服刑的罪犯。

诈骗、非吸、组织卖淫……这群人个个都有不堪的过往，为什么要让他们站上舞台？通过戏剧，还发生了哪些改变？

一

北新泾监狱毗邻虹桥机场，春日午后，踏进监狱大门，满眼树绿草青。可过了二道门，进入监管区，周遭似乎只剩三种色彩——蓝色的警服、白色的建筑和灰色的囚服。

这里关押的罪犯，有一半以上是判刑2年以下的短刑犯。人员流动较快，对监狱民警来说，除了维护监管安全，更重要的职责是教育和改造罪犯。“罪犯终究要回归社会，这些年，我们全面推进以话剧、非遗、书画为主载体的文化艺术改造，就是希望他们看到真善美，为今后顺利回归社会、融入家庭打下坚实的基础。”监狱党委书记、监狱长戴培胜说。

今年年初，北虹桥美术馆举办了一场北新泾监狱艺术矫治作品展，展出了罪犯创作的山水画、砚雕、竹雕等百余件作品。再配以作者感悟，给观展者留下了深刻印象。

“这些罪犯通过艺术学习掌握了基本的审美。认识美，正是了解真与善的基础。”戴培胜说，“参与艺术矫正的时间越长，罪犯违纪率越低，获得的司法奖励也越多。”

十多年前，北新泾监狱就开展了各类艺术矫治。2024年，更是与上海话剧艺术中心深度合作，正式挂牌成立“新境”剧社，开始进行戏剧排演。舞台上的故事都取材于监狱生活，编剧、演员都由罪犯组成。

二

“要不我还是把罚金交了吧！”

“100万，最多减四五个月，你出去一个月能挣20万吗？”

“我始终过不了自己这一关。”

“你这是赔了夫人又折兵，明明老爹重病，老婆打两份工，孩子才上小学，这钱还不如留给他们……”

主角“王自强”和狱友的对话，是发生在狱内的真实事件。虽然履行财产性判项是每名罪犯的义务，也是他们认罪悔罪的现实表现之一。但如何履行，每个人心里都有自己的账。

“他们整天都在盘算这些。”北新泾监狱七监区副监区长费林说，“监区里经济类、诈骗类罪犯占了大半，几乎人人都背着沉重罚金。有的罪犯始终对罚金认识有偏差，觉得既然都进来了，为什么还要交钱，意识不到应该把欠社会的债、欠被害人的债还清楚。所以我们设计了一场‘穿越’，让主角和历史人物对话，明确自己的选择。”

“王自强”遇见李时珍时，这位年轻的药圣正在被人追打。最后终于查清是伙计抓错了药，错把桔梗抓成了人参，所以耽误了病情。李时珍亲自向村民赔罪，并重新开方抓药，他说：“身为医者，该承担起这份责任”。而苏轼，身陷“乌台诗案”，被贬流放，却在平凡的日子里继续潇洒生活，乐观面对。

鲁迅的犀利叩问，将现场的气氛推向高潮：“你所谓的为了家人好，难道没有一点私心？”“你害怕选择，害怕承担选择带来的结果，所以才逃避了选择！”“回不去了，要向前看，走你自己的路，承担起责任！”

“这三位人物，分别针对罪犯常见的认知偏差：推卸责任、以受害者自居的悲情心态，以及认知脱节。”费林说，通过这种跨时空对话，让传统文化中的精神内核变得可感可触。

三

八个月的排练，对参演者而言，也影响深远。

邢某某是“王自强”的扮演者，他几乎是剧中人物的现实版。农村出身，有三个孩子，经济犯罪，面临着高额的财产刑。刚开始排练时，他根本不懂什么叫作“担当”，总说“赔钱就是认栽”。直到排练苏轼的戏份时，一句台词给他留下了深刻印象：“你觉得自己苦，你有没有想过，外面等你的人有多苦，曾经被你伤害的人有多苦。”

“那一刻，我想起了家人这些年来因为我而受的委屈，也想起了被害人亲属的痛苦。“邢某某说，第一次排练时，他在台上泣不成声。后来还主动向主管民警坦言，“我居然用了这么久才想通，欠债还钱，天经地义。我也要还清我的债。”

饰演苏轼的刘某某，名校毕业，入狱后性格孤傲自负，看不上其他人，是监区里有名的“刺头”。为了演好苏轼，他反复研读苏轼的诗词和生平，亲手撰写台词，渐渐理解了“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”的心境。现在他不仅学会了控制情绪，还开始主动开导情绪低落的同犯，并在排演后期，递交了更为深刻的认罪书。

还有年轻罪犯小王，入狱前性格骄纵，入狱后怨天尤人，总在电话里向母亲抱怨。进入剧社后，因珍惜这难得的机会，在集体氛围中逐渐收敛脾气，友善待人。

配角老李，原本是大企业的高管，妻子在他入狱后不堪压力自尽，留下一双儿女。他因此内心封闭，郁郁寡欢，戏剧给了他一个情绪的出口，让他不至于自暴自弃。

饰演同犯的小明，在旁观主角的过程中看到了自己的过往，主动提出用劳动改造的收入来履行财产刑，希望“堂堂正正地走出去”。

四

相较于传统的教育改造手段，戏剧矫治的优势在于强烈的“代入感”。

“他们不是在‘演’一个故事，更像是在梳理自己的过往。”费林说，当穿上戏服，灯光打亮，那些关于责任、逃避、亲情、代价的内心交战，被完整地呈现出来，这个过程本身就具有强大的力量。

更重要的是，通过长达数月的反复排练，一种新的认知模式，比如承担责任，比如面向未来，被一遍遍强化。“道理听多了会忘，但身体记住的感觉没那么容易忘。”费林说，如果罪犯都能意识到，那笔“人生大账”无法回避，并去学习如何计算清楚，偿还明白，那效果就达到了。

戴培胜介绍，《长路归心》是北新泾监狱“归心”系列剧目的开篇之作。未来，在上海市爱心帮教基金会的持续支持下，监狱将持续深化与上海话剧艺术中心的合作，针对暴力犯罪、涉毒犯罪等不同群体的改造需求，创作出更多的原创剧目。

同时，监狱计划将认知行为矫正的原理与话剧表演相结合，通过“一人一故事”剧场、心理剧工作坊等形式，让更多罪犯参与这种“认知救赎”。

戴培胜说：“《长路归心》寄托了我们对所有罪犯的期望：长路漫漫，归心似箭。希望借助艺术的力量，帮助每一个迷途的人在这场穿越时空的认知救赎中，倾听内心最真实的声音，找到那条属于自己的‘归心’之路”。

原标题：《上海监狱里，罪犯们如何用一场“时空穿越”，找到改造的方向？》

栏目主编：王海燕

本文作者：解放日报 刘雪妍