《搜查瑠公圳》：60年前大案背后的荒诞与隐痛

1961年，台北新生南路旁的瑠公圳水面，浮起被花布与草席包裹的女尸。一桩分尸大案，撕开了一个时代的荒诞与隐痛。

六十余年后，导演赖俊羽将这桩奇案搬上银幕，《搜查瑠公圳》以硬核纪实的笔触，在抽丝剥茧的追凶叙事之外，也深刻回望了特定年代的社会风貌与人性深处的复杂。影片已于3月28日登陆全国院线，虽然排片不多，但也吸引不少悬疑与历史题材爱好者走进影院，并在观影后给出“超出期待”的反馈。

《搜查瑠公圳》海报

3月29日，导演赖俊羽、制片人纪沺圻现身上海路演现场，分享创作幕后。有观众表示自己连刷三场，本以为只是常规的悬疑探案，却意外在其中看到了一整个时代的社会与政治肌理，在罪案的外壳之下，藏着比“反转烧脑”更厚重的表达。

《搜查瑠公圳》上海路演现场

十年磨一剑，还原半个世纪前的真实台北

《搜查瑠公圳》的所有叙事，都扎根一段逐渐被遗忘的真实历史。1961年2月，瑠公圳分尸案案发，这起一尸两命的惨案，在刑侦技术极度匮乏的年代，瞬间引爆了全台的舆论海啸。从案发到案件初步落幕，警方历经近50天日夜追凶，排查了80余名涉案嫌疑人，却始终在真假难辨的线索与流言中步履维艰。

《搜查瑠公圳》剧照

影片并未对历史进行悬浮的戏剧化改编，而是以“真事真史真尸真还原”为创作底色，完整复刻了案件的核心脉络。故事里，年轻刑警赵子午与记者张秀秀临危入局，却在查案过程中遭遇重重阻碍：警方办案简单粗暴的司法桎梏、舆论场颠倒黑白的信息洪流，更致命的是，赵子午的父亲——抗日名将赵志升将军，竟被无端列为案件核心嫌犯，从功勋军人沦为众矢之的。父子二人被卷入阴谋漩涡，一场追凶之旅，就此变成了洗刷至亲清白、坚守正义底线的殊死较量。

在映后交流中，导演赖俊羽坦言，这个剧本前后打磨了整整十年。为了还原案件真相，主创团队做了大量田野调查，不仅深挖了案件的诸多未公开细节，更找到了故事里诸多角色的现实原型：被构陷的赵志升将军，原型是当年被卷入案件的抗日空军少将，这起案件彻底改写了他的人生轨迹。

导演赖俊羽

作为一部回溯历史的犯罪题材影片，《搜查瑠公圳》的“真实感”，不止于对案件流程的复刻，也藏在每一个服化道的细节、每一句台词的腔调、每一处街巷的场景里，全方位还原了1961年台湾地区的社会风貌。

为了重现那个南北交融、方言混杂的台北，主创团队在语言设计上做到了极致考究。映后交流中，主创透露，1961年的台北，正是大量外省人迁居至此的年代，南腔北调的方言交织，才是那个时代最真实的印记。影片里，张世饰演的赵志升将军带着四川方言的底色，潘仪君的角色融入了上海话的腔调，饰演三爷的梁修身则说着江苏方言，就连香港演员朱栢康，也在方言老师的指导下，完成了角色的台词塑造。更值得一提的是，影片里加入了大量眷村黑话——赵子午口中的脏话并非刻意设计的粗粝感，而是那个年代眷村孩子刻在骨子里的语言习惯，“马扁货”（骗子）、“妥妥”（睡觉）这类词汇，都是当年眷村生活最真实的语言印记。

演员张世

选角上的巧思，更让角色与历史完成了深度契合。张世饰演的赵志升将军，成为观众的最大泪点。对于这一人物的考量，导演坦言，一方面是因为在台湾地区，能精准把握大陆方言底色的资深演员已然不多，更重要的是，张世本就是四川人，父亲也是一名将军，他对角色身处异乡的漂泊感、被构陷后的悲愤与隐忍，有着发自内心的共情。

不止于追凶，剖开时代的众生相

如果只是复刻一桩分尸案的追凶过程，《搜查瑠公圳》绝不会有如此厚重的力量。映后交流里，不少观众都对影片的叙事设计印象深刻，有观众称赞“影片的双线结构格外出彩，我们一开始以为这只是一桩政治陷害案，没想到还有情杀线的层层反转，最后完全超出了预期，尤其是通过口音锁定真凶的细节，设计得格外精妙”。而这份让观众惊喜的剧本质感，来自主创团队长达十年的打磨，更来自他们对真实历史的敬畏——影片里的每一处反转，都不是为了爽感刻意设计的戏剧噱头，而是扎根于真实案件的脉络与时代背景的逻辑。

赖俊羽谈到，自己改编过程中，注意到这起案件一个更特殊的意义在于，它堪称台湾地区第一起“媒体乱象”事件——媒体为博流量编造信息、民众猎奇心态催生“全民办案”的荒诞景象，让案件真相愈发模糊。刑侦技术落后催生的司法漏洞，让办案变成了粗暴的“有罪推定”；流量至上的媒体失范，让新闻报道变成了博眼球的谣言温床。而执着追寻真相的女记者张秀秀，也有着真实的人物蓝本，在那个男女权极不平等的年代，她是报社里唯一的女记者，靠着比男性更坚定的决心，在妇女专栏与市井报道里，挖到了破解案件的关键线索。

而在社会批判之外，影片更藏着导演温柔的人文关怀，那就是贯穿全片的“回家”与“成家”的主题。赖俊羽谈到，影片的核心从来不止于反贪腐，而是两个群体的命运呼应：身居高位的将军，迁居台湾十几年，始终心心念念想要回到大陆的家乡；而底层的老兵，明知归乡无望，便想在台湾安身立命、组建家庭。“一个想回家却回不去，一个想成家却成不了”，两个身处不同阶层的人，却有着同样的身份困境——他们都是大时代里的漂泊者，被战争与命运推着走，最终在异乡的土地上，陷入了无处安放的精神困境。

路演现场

近些年，台湾犯罪片屡屡出圈，从《周处除三害》到《关于我和鬼变成家人的那件事》，大多以极致的类型化表达、强烈的戏剧冲突抓住观众。而《搜查瑠公圳》的出现，却为台湾犯罪片开拓了全新的边界。

“现在的年轻人基本已经逐渐忘记这些过去的事情，所以想通过电影把它留下。”导演赖俊羽坦言，创作这部影片的初衷是希望通过电影的方式留存历史。1961年的台湾，正处在战后的压抑与迷茫之中，包括同年发生的另一起案件早已被搬上大银幕，轰动全台的“牯岭街杀人事件”，都是那个年代正在远去的集体记忆。而跨越六十年，依然能触动我们的，黑暗里永不熄灭的正义之火，是漂泊中从未放弃的人性坚守，是对真相与公道的不懈追寻。

没有流量明星，没有吸引眼球的话题，面对当前并不乐观的排片，制片人纪沺圻现场与观众打趣，“反正清明节快到了，如果身边的人想看一个缅怀先人的电影，这一部还挺适合推荐一下的。”