1956年陆小曼入上海文史馆工作，疑惑陈毅为何对她格外关心？

1956年夏天的一个上午，上海文史馆的工作人员把一封公函送到了愚园路的一处老宅。那天的阳光有些刺眼，门内身体微胖、气色并不太好的中年女子，戴着一副旧框眼镜，手指因为长年吸烟而略显发黄。她拆开信封，看到“上海市文史研究馆聘为馆员”几个字时，愣了好一会儿。

她就是陆小曼，曾经的北平名媛、上海交际圈风云人物，也是徐志摩的遗孀。拿着聘书，她半是惊讶半是疑惑，赶紧去问多年好友赵清阁一句话：

“为什么陈毅这样关怀我？”

要弄明白这句疑问背后的来龙去脉，得把时间拨回到三十多年前，拨回到那个纸醉金迷又风雨如晦的旧中国。

一、从“北京名姝”到“上海遗孀”

陆小曼出生在1903年，当时清王朝已经风雨飘摇，但她所在的家庭，却仍是旧社会里典型的体面人家。父亲陆定，早年留日，被视作伊藤博文的得意弟子，在官场、外交界颇有声望；母亲出身名门闺秀，知书达礼。

这户人家先后生了九个孩子，却只留住了陆小曼一个。丧子之痛积得多了，对唯一的女儿自然就格外宠溺。衣食无忧，出入皆是名流，陆小曼从小在这种环境中长大，性格里既有娇纵的一面，也有聪慧、灵透的一面。

少女时代的她，琴棋书画皆有涉猎，又敢说敢笑，长相更是艳丽，被北京交际圈誉为“名姝”。许多旧照片中可以看见，她眉眼间那种略带骄傲的神情，确实容易让人记住。

1910年代末，新式教育兴起，陆家也顺应潮流，把女儿送进学校。只不过，真正决定她命运的，不是课堂，而是一纸婚书。

1920年代初，年仅十九岁的陆小曼，在父母安排下，与时任外交部门年轻军官王赓成婚。王赓早年前往美国，毕业于西点军校，归国后仕途顺利，又能写会译，算得上“文武双全”的新式军人。

对外人来说，这是一桩门当户对的佳偶。一个是官宦千金，一个是留美军官，站在一起的确体面。但婚后的日子，热闹并不多。

王赓的性格偏直率，重事业，不大懂情趣，更不擅长表达柔情。他的生活节奏很简单：工作、应酬、读文件。对妻子也算关照，却不懂浪漫。陆小曼婚前出入舞会、戏园，一旦成了军官太太，日子瞬间变得拘束起来。

她曾对友人感慨，自己在家里“像件摆设”。敬重有之，亲密却少；生活无忧，内心却空落落。这样的婚姻，勉强维系了几年，终究还是被另一段感情搅动。

1920年代初，王赓因工作关系与徐志摩结识，两人同在欧美留学过，又都懂外文，很快熟络。徐志摩常出入王家，与陆小曼逐渐熟悉。周末时，三人一起去跳舞，看戏，喝茶，那会儿谁也没想到，此后的一连串风波就隐伏在这些“周末消遣”里。

有意思的是，当时王赓自定了一条规矩：周一到周六只工作不玩乐，周末有空才放松。一到节假日，徐志摩兴致高涨，劝他一起去玩，他总是笑着说：“你们去吧，我还有事。”就这样，他亲手把妻子和朋友放在相处的环境里，自己退到一边。

情感的事，往往是“久处生情”。徐志摩爱才、爱美，也爱浪漫。陆小曼聪明、风趣，又懂艺术。他们聊天谈诗，观戏赏画，心意一点点靠近，旁人再怎么规劝，最后也挡不住。

1925年年底，陆小曼提出与王赓离婚，只维持了四年的婚姻划上句号。这一举动在当时的社会舆论里，已经足够大胆，更不用说她是为了投向另一段备受争议的爱情。

那一年，徐志摩尚在欧洲，得知陆小曼已经“脱身”，在信中写下“到今天才算磨出了头”这样的句子，难掩兴奋。与此同时，也有人悄悄说起另一桩隐秘：陆小曼当时已经怀有身孕，离婚后悄悄做了手术，从此失去生育能力。这件事虽无详细文字记载，但在陆家亲友后来的回忆中被多次提起，可信度不低。

1926年夏末，徐志摩正式与陆小曼订婚，两个月后，婚礼在北京举行。这场婚礼的风波，至今仍被人提起。

二、婚礼上的“痛骂”，与坠机后的“深渊”

1926年10月，徐志摩与陆小曼的婚礼请来了一个分量极重的证婚人——梁启超。

在当时，徐志摩不仅是新月派诗人，更是梁启超寄予厚望的学生，常在梁家出入。按道理，老师给学生证婚，本是喜事一桩。谁知，这位“清学大儒”却在婚礼现场，当着满堂宾客，对这一对新人严厉训斥。

梁启超在给女儿梁令娴的信里写得很直白：“我昨天做了一件极不愿意做之事，去替徐志摩证婚。他的新妇是与志摩恋爱上，他才和原配离婚，实在是不道德之极……”他认定徐陆结合，是典型的“感情冲动，破坏礼防”。

从旧式家庭的角度看，他这样的判断并不意外。要知道，在徐志摩追求陆小曼的前后，他与原配张幼仪的婚姻并未立即结束，还曾同时对林徽因表现出强烈好感。感情上反反复复，在梁启超眼中，这就是“不负责任”。

据在场人士回忆，梁启超在婚礼上引经据典，讲到“礼法”“道德”“责任”，词锋犀利，新郎新娘无不难堪。徐志摩终于忍不住，只得低声央求：“请老师不要再讲下去了，顾全弟子一点面子吧。”

这场婚礼之后，北京城内议论纷纷。赞成、反对，两边声浪都不小。但不论如何，婚已结成，日子还得照过。

1926年冬天，这对新婚夫妇离开北京，移居上海。上海当时是远东最繁华的城市，租界林立，洋行、银行、舞厅、书店汇集，既是金融中心，也是文化重镇。

来到上海后，陆小曼很快又回到自己熟悉的“交际圈模式”。她精通外文，会京戏、懂绘画，又能写点文章，很快在上海文艺、工商名流之间打出名声。说话处事，又带着旧北京小姐的风致，自有一套。

就在这段时间，她认识了日后对自己影响很大的人——翁瑞午。

翁瑞午是典型的旧知识分子：家境不错，受过良好教育，懂画懂戏，也爱文学。论名声，他远不如徐志摩；论对陆小曼的关心，却要细致得多。两人都爱画画、听戏、看书，时间一久，感情自然深了。

这时的徐志摩，则在另一条轨道上飞奔。他一边在各地讲学、办刊，往返于上海、北京、杭州，一边要维持上海新家的开销。生活成本高，陆小曼的花销又大，他不得不频繁奔波，疲于应付。

1931年11月19日，这个日子成为两人命运的断点。

那天，徐志摩乘坐由南京飞往北平的民航飞机，途中天气恶劣，飞机在浙江湖州附近撞山解体，机毁人亡。年仅34岁。

消息传到上海时，陆小曼几乎是被人扶着站稳。她这一生的第一个“落差”，就这么开始了。

失夫之后，她没有固定收入，又要负担表妹一家的生活，自己还染上鸦片，越发难以自拔。那时候，徐家老人按月接济她，她自己则靠卖画、卖古董挣点钱，日子始终紧巴。

一次国民党查禁鸦片，警察在她家搜出鸦片烟具，当场将她带走，拘了一夜。第二天一早，多方疏通之后，翁瑞午想办法把她保释出来。

彼时的上海，就像一张巨大的网，灯红酒绿的上面，是无数艰难的底层故事。陆小曼住在弄堂深处，身体虚弱，精神恍惚，鸦片几乎成了唯一的麻醉方式。翁瑞午则在旁边默默照料：买药、做饭、出入奔走，样样都要管。

翁瑞午并不富裕，他要负担三家人的开支：自己的小家；同父异母哥哥早逝留下的一大家子；再加上陆小曼。为了维持这些开销，他一边教书，一边兼营小生意，手里稍有闲钱，又尽数贴补给陆小曼。

有人说，这是一段“没有名分”的感情。陆小曼自己也说，她对翁瑞午“有感情，但谈不上爱情”，两人还约好：翁瑞午不能抛弃原配，二人永不正式成婚。

这种关系，在当时的社会眼光里，颇为尴尬。翁家办事，她不能正大光明出席。1942年，翁瑞午的女儿出嫁，陆小曼想去看看新郎，特意先征求对方意见。新女婿倒很大方一句：“让她来吧，我来请客。”

那天他们在西餐厅吃了饭，陆小曼送给新娘一套白绸睡衣，亲手在衣领袖口镶了花边；又送了一套浴室瓷器，用的还是当年徐志摩家开旅馆时，从英国定制的旧物。这些细节，不仅是礼物，也是她生活轨迹的缩影——旧日繁华的影子，就这样一点点镶进了平凡生活里。

关于鸦片，有人传说是翁瑞午带她染上的。事实上，从家里人的口述看，陆母本就有吸食鸦片的习惯，陆小曼耳濡目染，早年就沾上了，后来又因生活打击而愈发严重。

1948年，国统区局势已然紧张，战事连绵。就是在这一年，翁瑞午咬咬牙，把陆小曼送去戒烟所，整整十三个月，严控饮食与用药，终于把她的瘾戒掉。等她再走出来，整个人清瘦了许多，但眼神比以前清明了。

这十三个月，是她真正的“劫后重生”。

三、“这画很好”：陈毅的一句感慨

1949年5月，上海解放。军管会接管城市，经济秩序渐渐恢复，各种机构也陆续调整。曾经在旧上海出入舞会、豪宅的一批人，这时大多猫在弄堂深处，既不敢露面，也不知道自己的未来在哪里。

陆小曼就是其中一位。

解放初年，她住在上海一处旧式房子里。身体因为多年吸烟损伤严重，肺部、心脏都不太好。虽然已戒了鸦片，但旧病缠身，喘气都费劲。生活上，靠少量稿费和卖画所得，还离不开友人接济。

有意思的是，新社会对旧知识分子的基本态度，是“团结、教育、改造”。上海文化部门在排查、登记文化界人士时，很快注意到这个名字——陆小曼。

她的英文、法文基础不错，又会画画，还翻译过文学作品，只是这些年几乎没被看见。1950年代初，她在朋友鼓励下重新拿起画笔，临山水、画花鸟，起初只是试着恢复手感。

真正改变她命运的，是1956年的一场画展。

这一年，上海美术家协会举办展览会，集中展出本地画家作品。陆小曼托人递了几幅山水画和花卉画参展，原以为只是“混个名录”，没指望太多。

展览开幕那天，时任上海市市长的陈毅前来参观。他当过大军区司令员，又爱诗爱词，对文艺向来有兴趣。一路看下来，忽然在一幅画前停住，盯了很久，随口问了一句：

“这画很好嘛！她的丈夫是不是徐志摩？”

陪同的工作人员很快反应过来，小声向他介绍了陆小曼的情况：曾是徐志摩的妻子，早年生活纷纷扰扰，解放前后坎坷不少，如今身体不太好，靠画画和翻译勉强过日子。

陈毅听了，皱了皱眉，当场对身边负责人说：“应该安排工作，给以照顾。”

这句再普通不过的话，对陆小曼来说，却是一道转折。没多久，上海文史研究馆正式向她发出聘书，请她担任馆员。她接到那张纸时，心里除了惊讶，还有说不清的疑惑——自己不过是旧社会留下来的一个“风波人物”，没什么地位，为什么市长要特别关照？

那天，她把聘书拿给赵清阁看，忍不住问出那句后来反复被提起的话：“为什么陈毅这样关怀我？”

要回答这个问题，就得说说陈毅与徐志摩之间，早年那场颇有意味的“笔墨交锋”。

1926年1月，陈毅只有25岁，在北京从事学生运动。他那时坚定信奉马克思主义，对世界局势和中国出路都有自己的判断。

那年1月21日，是列宁逝世两周年纪念日。为扩大宣传影响，陈毅写了一篇《纪念列宁》的讲话稿，专门谈列宁对世界和中国革命的意义。他希望这篇文章能刊登在当时颇有影响力的《晨报》上，而那时的《晨报》主编，就是徐志摩。

陈毅原以为，自己久仰徐志摩“无党派诗人”的名声，这篇文章或许能得到支持。结果，徐志摩看罢稿件，对其中观点颇不赞同，另写一文《列宁忌日——谈革命》刊出，对“革命问题”提出了一套截然不同的看法，还提醒青年人“不要轻易讴歌”。

这一来一往，火药味就出来了。

陈毅看了徐志摩的文章，觉得对方既不理解，也不尊重自己的立场，当晚连夜写成《答徐志摩先生》一文，锋芒毕露，借机批评《晨报》的立场，提到徐志摩“坐在研究系的报馆里，拼命‘宣传’共产主义，染了《晨报》的恶习……”，言辞毫不客气。

这场争论，既有路线之争，也带了一点性格上的决裂。徐志摩出身富裕家庭，思想虽有求变之意，却始终徘徊于自由主义与现实之间；陈毅走上革命道路，信念明确，坚持彻底的社会改造。

有意思的是，陆小曼后来回忆丈夫时，说过一句看法：徐志摩其实有爱国心，但在旧中国找不到光明出路，长期苦闷，才会有那么多消极和彷徨。某种程度上，这句话恰好点出两人分歧的根源。

从年龄看，那年徐志摩30岁，陈毅25岁，都还年轻。两人并没有私交，更谈不上“师生情谊”。所以，当1956年陈毅在画展上脱口而出“她的丈夫是不是徐志摩？”时，说“老师”，更多是一种习惯性的尊称，对旧文化人的一种礼貌。

陈毅到底是什么心态？从后来的几件小事，多少能看出一些。

四、晚景与“知遇”，一封聘书的分量

进入上海文史馆工作之后，陆小曼的生活总算有了稳定。1956年时她已经53岁，身体状态一般，但精神头比过去好多了。固定工资、单位照顾，加上画画有了正规平台，生活不再像解放初年那样捉襟见肘。

她在年轻时学过画，却一直当成兴趣。新环境下，她开始系统临摹山水，拜贺天健等画家为师，不再只画静物写生，而是逐步形成自己的山水风格。画面多为江南景致，构图清秀，笔墨柔中带刚，透着一种说不出的清凉。

1958年，陆小曼正式出任上海画院专业画师，加入上海美术家协会。这一年，是她艺术生涯的重要节点。从“名媛”“遗孀”变成“画师”，这个身份转换来得略晚，却颇为稳妥。

成为画师之后，她大部分时间都泡在画案前。有人来访，她常边咳嗽边笑，顺手在纸上勾几笔，山石树木就成了型。她曾对熟人说过，以前总觉得画画只是消遣，到了这个年龄才知道，它能让人有个寄托。

1964年，她应上海画院邀请，为成都杜甫草堂绘制四张山水条幅，用作陈列。这也是一个耐人寻味的安排——一个曾经与“浪漫诗人”纠葛一生的女子，在晚年为“诗史双绝”的杜甫画山水条幅，多少有些命运的巧合。

除了作画，她还试着发挥自己在外文方面的优势，翻译了《泰戈尔小说集》和《艾格尼丝·格雷》等作品。可惜由于种种原因，这些译稿未能出版，只在文友圈中传阅过。

她也尝试写作，改编古代故事《河伯娶妇》，于1957年正式出版，这算是新社会对她创作能力的一种认可。

有一次，她被通知去上海市人委大礼堂开会。到场时会已开始，她打算悄悄找个后排坐下，不料工作人员把她直接领到前排一位首长身边。

那位首长态度很亲切，低声问她：“近来身体可好，是否在画画？将来画得多了，可以开个展览会。”

她谨慎地点点头，只觉得这位领导很和气，却不便打听姓名。会中休息时，她出门透气，碰巧遇见老友钱瘦铁。对方第一句话就是：“你什么时候认识了陈市长？”

她这才反应过来，刚才坐在身边的正是陈毅。回家之后，她多次跟家人提起这件事，语气虽然平静，却能听出那种难得的被重视的感觉。

在新中国的安排下，陆小曼不仅被聘为画师，还加入农工民主党，担任上海市人民政府参事。后来，中国美术家协会还授予她“三八红旗手”的荣誉称号。这些身份对她晚年的具体生活并没有带来奢侈享受，却带来了另一层意义——她不再只是某位诗人的遗孀，而是被承认的社会成员、专业画家、参事。

遗憾的是，从1965年开始，她的身体状况急转直下。肺气肿加重，伴随严重哮喘，反复住进医院。因为没有子女，家里又没留下多少财物，她常自嘲“家徒四壁的孤老”。但在病房里，她对前来探望的朋友说得最多的，是对国家和陈毅的那番评价：

“我是一个没有儿女，无牵无挂，家徒四壁的孤老，若不是国家的关怀照顾，我早死了，若没有陈毅的知遇鼓励，我的才华也发挥不出来！”

这话不算华丽，却很实在。

1965年4月3日，陆小曼在上海华东医院病逝，终年62岁。告别仪式简单而庄重，挽联中有一句“出笔多高致，一生半累烟云中”，颇为贴切。前半生，她被情爱、名声、争议拖得疲惫；后半生，靠画笔支撑起一点体面与宁静。

回到开头那个问题——“为什么陈毅这样关怀我？”——从他的一句“这画很好嘛”，到一句“给以照顾”，再到几年后在会场边上的轻声问候，答案就藏在这些细节里。

年轻时，他曾与徐志摩展开激烈论战，在政治立场上毫不妥协；到了建国之后，他作为一市之长，却愿意对这位诗人遗孀伸出手，把她当作“文化人”来扶一扶，让她在晚年有一个安稳、清晰的身份，有一方可以安心作画的桌案。

对陆小曼来说，那封1956年的聘书，不只是工作安排，更像是命运给她的一次“改写机会”。在那个时间节点上，她终于从纠缠多年的情感阴影中抽身出来，以一个画师、译者、参事的身份，安静地走完了余下的岁月。