全网吹的爆剧，就这啊？

你们有没有发现，最近古偶的女主角，越来越爱“捡男人”回家了？

就比如“据说”热度超过《狂飙》、粉丝全网吹爆。

抛开剧情只有颜值，但是平均10集一“封神”的《逐玉》。

女主角樊长玉，是一名性格独立，心地善良的杀猪匠。

杀猪杀得好好的，“捡”到个赘婿。

其真实身份，是正被人追杀，靠入赘‌隐藏身份的武安侯谢征。

同样是由田曦薇出演女主的《田耕记》。

当朝国舅爷沈诺，执行任务时遭追杀身受重伤，被女主连蔓儿所救。

伪装成十三里营子的道上人物，进入女主连蔓儿所在的农村。

开启了共同对抗亲戚、经营农业并相知相爱的生活。

《与晋长安》的女主，太晋女将军黎霜。

偶然间捡到了一名失忆男子，并取名“晋安”。

其真实身份，是战功赫赫、令敌人闻风丧胆的冷血王爷谙南王。‌‌

他为救皇兄段敖泽，被植入神器“玉玲珑”并身中玉蚕蛊，导致‌重伤失忆‌。

《玉茗茶骨》的男主状元郎陆江来，被卷入一桩杀妻旧案，从官场新星沦落至绝境。

濒死之际，被茶王之女荣善宝搭救。

有捡人的，自然有捡妖怪的。

《长相思》的女主小夭，在路边捡了个重伤毁容的“叫花子”。

其真实身份，是四大家族之一涂山氏族的二公子涂山璟。

被当作未来族长培养，人称青丘公子。

在成婚前，遭同父异母的哥哥设计，被囚禁折磨三年。

《与君初相识》的女主御灵师纪云禾，“捡”到了为救顺德仙姬，反被囚禁的鲛人世子长意。

被对方的单纯和善良打动，最终两人摆脱了多方势力的阻挠，冲破身份的束缚相爱。

除了妖怪，还有捡小动物的。

《三生三世十里桃花》女主白浅被封法力，失去记忆，成了凡人。

某天捡了条受伤的小黑蛇，带回家悉心照料。

而黑蛇的真实身份，是奉旨剿灭金猊兽，因受伤不能恢复真身的夜华。

同样是捡小动物。

《遇龙》的男主尉迟龙炎，为了渡天劫，从天魔手里抢夺上古金甲。

因受伤不能恢复真身，只能化作白蛇。

被女主流萤捡走，悉心照料。

这剧情设定，和《三生三世》的重合度实在太高。

不过《三生三世》自己也是抄袭融梗，真就“天下文章一大抄”。

根据以上案例，我总结出了一套规律。

男主角往往有着很高的颜值，深厚的背景。

要么身居高位，要么法力雄厚。

却因被追杀、被迫害、练功练岔劈了，身受重伤，被迫隐姓埋名。

再狗血一点的，可以把“失忆梗”融进去。

而女主往往善良、独立、性格率真。

在自己熟悉的领域，掌握着强大的技能。

比如很会种田，很好看；

很会杀猪，很好看；

很会打仗，很好看。

毕竟除了颜值之外，也得有能吸引男主的一技之长。

男女主的感情发展，往往是先被迫同居，再签订类似“假结婚”的契约。

没想到日久生情，撑到男主“掉马”。

最终强强联合，扫清障碍，happyending。

古偶赛道本就拥挤，为啥会有这么多剧“撞梗”呢？

这并非巧合，而是设计好的戏剧公式。

“女主捡男人”的桥段，本质是剧情需要，满足女性观众的情感需求，顺带塑造人设。

首先，这样的剧情安排，能快速让男女主获得长期的独处机会。

省掉了漫长的相识、相知，直接从偶遇进入日常互动。

男主要么重伤失忆，要么隐姓埋名，总之“我好想逃却逃不掉”。

地位悬殊的陌生男女，突然共处一室，难免要出各种误会和乌龙。

而长期远离底层人民的男主，一定会被女主某些特质吸引。

比如《逐玉》的女主樊长玉，就很会杀猪，打动了男主（？）。

男主则悄悄利用自己的特殊能力（武功高、见识广、智慧超群），帮女主渡过难关。

两人互相保护，渐渐彼此依赖。

观众需要的冲突和“糖”都有了，还为以后的“刀”埋下伏笔。

毕竟两人身份的鸿沟就摆在那儿，肯定要闹矛盾。

况且导致男主落魄的主因也没消除，必然有刀在后面等着。

除了为感情戏提供捷径，“女主捡男人”还能帮助立人设。

救一个素未相识的重伤员，这个行为本身，就突出了女主的善良和热心。

和传统的偶像剧相比，女主从被动的“被追”，转变为主动选择。

从被照顾的那方摇身一变，成了照顾别人的那方，权力关系反转。

在传统的偶像剧市场，打出了差异。

情感方面，“女主捡男主”可谓一石三鸟。

一个设定，就能集纯爱、反差和养成于一身。

首先，落难男主成立的前提，是他曾经有个显赫的身份。

但是出于某些缘由，暂时不能公开或者恢复，被迫融入另一种生活环境。

好比让仙尊养鸡养猪，让皇帝洗衣做饭，让战神卧病在床。

反差感拉满的同时，也提供了养成感。

因为代入女主视角，观众就是在培养男主。

眼见他从脆弱到强大，逐渐拿回本属于自己的一切。

和女主的感情，也越来越深厚。

两人相处过程中，是剥离了身份、财富和武功的。

只看真心与陪伴，这不是纯爱，什么是纯爱？

市场也证明，女主捡男主的套路，曾经屡试不爽的流量密码。

日常同框好拍、好剪，还容易出强互动的名场面，易于传播做话题；

救赎、守护、双向奔赴，观众爱看。

但是看多了，难免审美疲劳。

男主是“人设组装包”，女主是“善良工具人”。

人物为撒糖服务，故事被“抛开不谈”。

有命中注定的“捡人”，没有现实中建立亲密关系，所面临的真实难题。

看似女本位，实则还是那套等待拯救者的被动叙事。

捡男人可以，但能不能捡出差异？

就像你给快冻死的狐狸一只酱板鸭，希望它能熬过这个冬天。

几年后找上门来的，未必是报恩的狐狸，也可能是报仇的酱板鸭。

完全可以捡回来个反派，恩将仇报给女主制造困难。

金庸的《射雕英雄传》里，也有“捡男人”的桥段。

包惜弱冰天雪地，好心救了倒在路边、奄奄一息的完颜洪烈。

可她得到的不是报恩，而是完颜洪烈对她美貌的觊觎。

牛家村惨遭血洗，包惜弱家破人亡，沦为王府圈养的金丝雀。

近一点的有《东宫》。

西州九公主曲小枫，救了遭追杀受重伤的豊朝五皇子李承鄞。

李承鄞化名顾小五，接近曲小枫并利用其找到丹蚩王帐。

他按丹蚩礼仪与曲小枫成亲，却在婚礼当天率军屠灭丹蚩全族。

“女主捡男人”套路的泛滥，正折射出当下国产剧，尤其是古偶的剧情同质化严重。

在资本眼中，剧集是高风险产品。

被市场反复验证过的爆款公式，意味着低风险和可预期的回报。

平台方和制作方，当然会反复使用。

另一方面，这类模式有很多是“胎里带”。

最近几年的古偶剧，几乎全都是网络小说改编。

而网络小说最大的问题，就是“题材扎堆”和“融梗”。

不是编剧不想改，而是没法改。

这是产业链上下游联动，导致的题材堵塞。

客观来说，趋同是类型剧走向成熟的必经阶段。

美日韩剧，也都有过某一题材高度同质化的时期。

只有金字塔结构，才能构成健康的行业生态。

塔基，是大量可复制的成熟案例，保证产业的存续。

塔尖，则是不断涌现的创新作品，引领行业的进步。

国产剧，尤其是古偶剧的问题，是塔基过于庞大。

而塔尖不能说没有，只能说是凤毛麟角。

AI技术愈发强大的当下，各种天马行空的点子，都能被轻易影视化。

影视剧行业再不思进取吃老本，结果只能是生态崩坏，大家一起完蛋。

今天就说到这里，咱们明天见！

拜了个拜~