专业组 | 2026年索尼世界摄影大赛（纪实类）入围作品（上）

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2026年索尼世界摄影大赛（Sony World Photography Awards）再次以卓越的影像力量震撼全球。专业组的入围作品于日前揭晓。

在索尼世界摄影奖的近二十年里，专业比赛一直表彰最优秀的摄影系列，突显来自全球各地的多样项目，讲述既亲密又普遍的故事。从肖像到纪实，从运动到风景，这些项目照亮了当代故事，展示了摄影师及其拍摄对象在全球范围内的独特视角。每个类别的冠军获奖者将获得索尼公司提供的数码影像设备，并将角逐“年度摄影师”称号和2,5000美元奖金。最终获奖者将于4月16日在伦敦颁奖典礼上揭晓。

中国摄影网选送的摄影师蒯卫的作品《长江边守望的女人们》荣获肖像类入围。

索尼世界摄影奖（Sony World Photography Awards）是世界上最具影响力的摄影奖之一。大赛面向所有摄影师开放，包括专业摄影师、业余摄影师、青年摄影师以及摄影专业的学生。该赛事目前已是业内最具权威的声音，为所有获奖者提供一个强有力的展示平台。

纪 实 类

《十六岁半：在少年监狱的八个月》

Alexandre Bagdassarian（法国）

在长达八个月的时间里，亚历山大·巴格达萨里安记录了法国六所少年监狱中年轻囚犯的日常生活，这些机构是该国最不为人知的存在之一。这位摄影师试图理解年轻人在面对监狱时的心境，并非从法律文本或制度话语的角度切入，而是通过观察这些身处现实中的人们的轨迹、声音与身体。这些少年常被沉默或边缘化，他们的故事鲜少被讲述。摄影师解释道，即便被提及，也往往通过媒体或政治的镜头传递，有时更“被安全至上的意识形态所扭曲”。

牢房是拍摄时既冷漠又私密的微妙空间。一旦进入其中，视线便会聚焦于构成这个空间的寥寥数物：一扇窗户、铁栅栏、一张简陋的床铺、一块充当书桌的木板，偶尔还有一本书或几幅画作。

我当时很生气。我不断告诉自己：“不是我，我没做过那种事……”我不表现出悲伤，所以只能躲在悲伤里。我也不和其他女孩谈论这件事，是为了保护自己。女孩就是这样：稍微吵几句架，整个监狱都知道。作为拘留所里的女孩，日子并不好过。

酸奶和苹果酱杯子在牢房里堆成小山。这位新来的囚犯把它们留了一段时间，用来计算入狱后的日子：每天一盒酸奶。

在某个单位的公共休息室里，一个年轻人正在理发。这位来自格勒诺布尔的理发师因在街头、社区、青年中心等地为年轻人理发而在社交媒体上广为人知。年轻人信任他，他也懂得如何与他们交流。这些发型与警卫们理的发型截然不同，警卫们的发型往往更简单、更统一。

摄影师在体育馆里遇见这个踢足球的年轻人。两人简短交谈后，摄影师得知他是名无人陪伴的未成年人。“我坐着充气艇，船上挤着18个人。抵达西班牙后，十个月前来到法国。在这里待了将近三个月。这是我第一次进监狱。我只是想踢会儿球。”

一个年轻人将手伸进牢房的铁栅栏缝隙，用一块碎镜子偷窥着院子里的景象。

照片拍摄得很快。那些与被拘留者运动鞋和帽子同色的花朵，立刻激发了他摆姿势的兴致。许多年轻人经历过类似的情景：贩毒，然后入狱。他轻松地向摄影师讲述了自己的故事：“我十点钟开始，在小公园里，带着一个包。里面确实装着一大包东西。很多钱。”

这座监狱里设有教育性花园。这项园艺项目为这个封闭的世界提供了积极的视角。在这个世界里，人们往往难以深入探究。

《在古柯树的阴影下》

Santiago Mesa（哥伦比亚）

在哥伦比亚南部普图马约省，古柯种植仍是这个被忽视的边境地区农村家庭为数不多的经济选择之一。本项目追踪了那些生计依赖非法经济活动的农民家庭，这种经济形态由贫困、国家治理缺位和武装控制共同塑造，同时也记录了边境指挥部成员的活动。该武装组织掌控着当地领土及可卡因贸易。尽管部分家庭尝试合法替代产业，但古柯种植往往是他们唯一的稳定收入来源。这组作品揭示当地多数种植者并非贩毒者，而是农民，而古柯贸易的真正获利者通常是武装团体。

皮奥，一位年轻的古柯叶采摘工，正在哥伦比亚普图马约省的一处古柯加工厂卸载当天采摘的叶片。这些采摘工被雇佣从事体力消耗极大的轮班工作，通常持续半天。由于采用现金支付且工作机会稳定，古柯采摘仍是该地区为数不多的可靠收入来源之一。

凯瑟琳加入武装组织“边境突击队”已有三年。此前她未能找到稳定的合法工作，如今每月收入约两百万哥伦比亚比索。该组织通过恐吓、勒索及管控日常生活等方式，在普图马约省大部分地区实施着事实上的控制。

赫拉尔多和玛尔塔是普图马约地区加入古柯作物替代计划的农民。他们目前种植可可、饲养猪只，并参与养鱼项目，同时逐步清除土地上残留的古柯植株。

达尔文，一位年轻的委内瑞拉古柯叶采摘工，在哥伦比亚普图马约省刚采摘的古柯叶上小憩，这些叶子即将进入加工环节。采摘工作虽体力消耗巨大，但通常只需工作半天，且以现金支付报酬。对许多移民而言，古柯采摘是为数不多的可靠收入来源之一。

奈莉·波蒂略在父亲完成古柯碱基料生产后，于普图马约乡间家中休憩。她的家庭依靠加工古柯叶为生，这些叶子在边境指挥部的管控下进行销售。微薄收入勉强维持生计，奈莉放学后有时会帮忙采摘古柯叶。

边境突击队组建机动分队。该组织通常每日举行三次集结，在普图马约的亚马逊雨林中通报最新情况并安排警戒轮班。该武装团体控制着该地区的大片区域，监管劳工活动与古柯种植。

丹尼尔是位年轻的古柯叶采摘工，他扛着一袋当天在哥伦比亚普图马约地区采摘的古柯叶。采摘工以现金计酬且工作稳定，使古柯采摘成为该地区为数不多的可靠收入来源之一。

罗伊曼·波蒂略在哥伦比亚普图马约省的乡间家中，通过熔化古柯碱膏并加入比色试剂进行最终质量检测。这种方法通过颜色变化来判断纯度。

《归还》

Colin Delfosse（比利时）

《归还》追溯了非洲面具从刚果民主共和国到比利时的流转历程，从原始用途到博物馆陈列。该系列通过档案影像、当代场景与现场表演的交织，审视殖民遗产、机构叙事及归还议题所引发的种种问题。在金沙萨与布鲁塞尔之间，影像揭示了记忆、权力与认知间的张力，并质询着在当下时代，展览、迁移或重启这些承载历史的物件究竟意味着什么。

来自金沙萨的表演艺术家朱尼尔·蒙贡古（又名十局），在刚果首都街头身着面具装束。

比利时特尔布伦非洲博物馆内，工作人员正为一尊卡库恩古面具进行包装，准备将其运往金沙萨。这尊珍贵的面具于2022年由比利时长期借展给刚果民主共和国。

法布里斯·赞比·卡瓦比奥科，刚果金沙萨苏库族传统酋长。法布里斯·卡瓦维奥科赴比利时要求归还属于苏库族的人类遗骸及艺术品。

当代艺术家卡洛斯·普图在金沙萨戴着传统面具进行表演。

金沙萨美术学院举办的修复培训研讨会。

基库库村的村长阿尔方斯·巴库·卡皮塔十多年来一直要求归还被保存在比利时的内库科的面具。

贡古村的彭德舞者们。

博马市首任殖民地行政长官故居内矗立着利奥波德二世的雕像。该建筑即将改建为博物馆。

《皇家大道》

Anne Mocaër（法国）

自2021年起，安妮·莫凯尔持续拍摄卡萨布兰卡皇家大道改造项目中被判定拆除的街区。这片被宣告不宜居住的区域即将面临拆除，据称将导致数千户家庭流离失所。该系列作品并非记录废墟，而是聚焦于那些拒绝在离去前消失的人们。通过肖像与日常姿态，居民们在“两个世界、两个时代、两片屋顶之间”顽强坚守。在残垣断壁之间，尊严依然闪耀，美感从光影、姿态与凝视中悄然绽放。

▲《茶水时光》

社区里的年轻人带着摄影师探访了那些被遗弃的房屋。原住户们或已迁离，或被安置到别处。在一间屋子里，他们围绕着一张桌子、几把椅子和一只空茶壶，重现了昔日共饮茶水的熟悉场景。这张照片注定无法被复制，因为房屋已不复存在，年轻人也不再居住于此。

▲《男孩与狗》

莫凯尔在街区散步时，遇见一群带着狗的男孩。他们请求摄影师为他们拍照，后来摄影师将照片冲印出来。男孩们与狗一起摆姿势拍照时显得格外自豪，因为这让他们在街区里获得了特殊的地位。

▲《贾法尔》

贾法尔是一位音乐家。和父母一样，他出生在这个社区。尽管他的房子早已被毁，他仍住在简陋的临时住所里，因为他视这个社区为自身身份的一部分。

▲《法蒂玛》

当法蒂玛走出家门时，莫卡尔趁机与她攀谈，并请求为她拍照。拍摄女性照片并非易事，因为她们更多时间待在室内而非户外。虽然她们常愿意与摄影师交谈，但多数人并不愿被拍摄。

▲《那张布》

在最近一次探访中，摄影师发现又有更多房屋被拆除。一栋标记为待拆的房屋门口，悬挂着一张布。这脆弱的屏障试图守护屋内残存的一切；“这个临时搭建的姿态诉说着等待与脆弱，诉说着居民们在暴露且注定消逝的空间里竭力维系尊严的挣扎。”

▲《男孩与鱼》

一个男孩提着母亲准备好的鱼盘穿行在街区，正将鱼送往别处烹煮。在那些失去家园的居民搭建的临时住所间，日常生活仍在继续。

▲《残存的痕迹》

废墟屋顶上，鸟儿俯瞰着寥寥无几的幸存者。摄影师上次造访此地时，街道遍布垃圾，鸟群曾无处不在。哈桑二世清真寺的宣礼塔，静静矗立在残存的废墟之上。

▲《尤塞夫》

尤塞夫曾经住在附近，但如今已搬离，远离了他的朋友们。他称新住处为“墓地”。

《聚会》

Dong Wei（中国）

漫步在中国四川与重庆的狭窄巷弄间，摄影师常邂逅他们所称的“独特城市肌理，一种将宏大甚至超现实的集体主义氛围，凝练于最平凡场所的奇特能力。” 这种集体主义未必源于正式组织，而是深植于生存习惯的本能，体现在无处不在的“围坐一桌”行为中。在此，集体主义赋予人们安全感。一种“社会禅意”，将“生活的苦涩与魔力融入搓牌声与闲谈问候中”。

中国外卖员，美团骑手们齐聚一堂。

成都麻将俱乐部。

一场促销活动。

跳舞的阿姨们。

活动表演者。

路人沿河岸载歌载舞。

在鱼塘里游泳。

公园里的拍照阿姨们。

如何申请中国摄影网签约摄影师

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2、图片格式：JPG，宽度大于3840像素，或者文件大于5M，不得有水印，每幅作品需单独标注 “标题” 或 “图片说明”，可补充拍摄背景、思路等；

3、提供主题阐述：说明专题的创作背景、核心表达意图、拍摄思路或想传递的情感、观点等，需与作品主题紧密呼应。字数200-500为宜；

4、提供摄影师的近期形象照及个人简介：包括个人联系方式、摄影经历、荣衔资历，重要获奖、摄影感悟等。

第二、材料提交

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