《逐玉》张凌赫雉尾翎造型为何获赞？原来是老祖宗的戏曲审美

近期电视剧《逐玉》爆火，剧中张凌赫饰演的武安侯谢征，凭借头戴雉尾翎紫金冠的将军造型获得认可。这套自带古韵与英气的扮相，也让藏在戏曲里的传统造型再次破圈。3月27日，现代快报记者采访著名昆曲表演艺术家柯军，拆解雉尾翎的“文化DNA”，聊聊古装剧里将军造型的“流量密码”。

雉尾翎是年少英武将帅的“专属标识”

关于《逐玉》里爆火的雉尾翎，柯军表示，这套造型不是凭空设计，而是脱胎于以昆曲为代表的传统戏曲。“在昆曲行当里，佩戴雉尾翎的是雉尾生，专饰年少英武的将帅角色，雉尾翎搭配紫金冠、雉尾盔，扮相俊朗挺拔，更成为人物性格的外化载体。”

不过昆曲中雉尾翎的佩戴与舞动有严格程式，不同角色的翎子姿态各有讲究，核心是“以形传神”，这也是中式美学的精髓。柯军举例，比如昆曲《连环记》中的吕布，翎子摆动张扬轻佻，耍翎间尽显骄纵狂傲、勇而无谋的性情；《群英会》里的周瑜，翎羽稳正微颤，藏着青年都督的儒雅英气与矜傲心胸；《白兔记》中的咬脐郎，以稚龄少年将帅之姿佩戴雉尾翎，翎羽灵动却不失端庄，尽显少年英雄的英气勃勃与纯真赤诚，真正做到“翎随心动，戏由情生”。

说到雉尾翎的起源，柯军也给出了“冷知识”：它可不是戏曲专属，早在先秦，中原武士就用鹖羽饰冠，主打一个“彰显勇武”；边疆少数民族也爱用雉羽、禽羽做头饰，既敬畏自然，也藏着骁勇劲儿。“随着民族文化交融，这种饰羽传统被戏曲吸收改良，将翎羽拉长夸张，形成程式化的舞台造型，彻底融入中式戏曲美学。”

对于《逐玉》中谢征的演绎，柯军也为其点赞。“从昆曲舞台到影视荧屏，雉尾翎跨越时空，让传统戏曲扮相焕发新生，也让更多人看见中式传统美学的深厚底蕴与传承魅力。”

鲜衣怒马，“簪花将军”也别有雅韵

除了雉尾翎造型，《逐玉》中多位角色的扮相也成功出圈。樊长玉的“簪花戎装”打破传统女将造型的刻板印象，软甲搭配花卉簪饰，将柔美与英气结合，既贴合角色坚韧飒爽的性格，也暗合古代女将的服饰底蕴。魏严、长信王、贺敬元等剧中将帅角色的玄铁盔造型，以厚重质感凸显威严，盔身纹饰参考古代铠甲形制，细节处彰显匠心。

很多观众看到剧中人物造型，不禁质疑：“这些猛男插花，不觉得娘气吗？”在那个时代，这种插花风潮，恰恰象征了一种文武兼备的审美，彰显出内心的不惧和无畏。

历史有记载，唐宋时期人们流行簪花。宋代诗人陆游就曾写诗《题阎郎中溧水东皋园亭》“东皋乐哉日成趣，簪花起舞当自强。”在这么一个特殊的“职场环境”中，簪花对于宋代的士大夫也有了特别的意义，《江苏文库·研究編》之《江苏地方文化史·扬州卷》中就记载了扬州“四相簪花”（韩琦、陈升之、王安石、王珪）的传奇典故。

当然，除了《逐玉》中的“封神款”，影视剧中的各类将军造型也频频出圈。《杨门女将》穆桂英的凤冠铁甲，厚重铠甲配标志性盔饰，巾帼英雄的霸气扑面而来；《楚汉传奇》何润东版项羽更是“写实派天花板”，50斤重的乌金铠甲往身上一披，肌肉虬结、眼神狠厉，脸上沾着真实的泥水血污，被网友评为“最有历史感的将军造型”。

从昆曲雉尾生的程式风骨，到《逐玉》荧屏之上的惊艳焕新，这一场造型出圈的热潮，不止是视觉上的审美狂欢，更是传统文化活态传承的生动见证，让千年中式武将美学，在新时代依旧熠熠生辉、打动人心。

现代快报/现代+记者 宋经纬/文 钱念秋/视频

（图源 电视剧官方剧照）