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郜思雯眼中的柏杉导演:是“定海神针”,也是会塞零食的“鼓励式教育”大家长

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我和主创有个局儿

近日,电视剧《我的山与海》正式收官,这部现实主义女性题材剧集在央视八套创下了2026年新的收视纪录。播出期间,该剧收视率一路攀升,多条相关网络话题阅读量破亿,成为2026年开年最受关注的现象级作品之一。

从《勇敢的心》《大秧歌》《唐朝诡事录》系列到《掌心》,再到近期收官的《我的山与海》和备受期待的《九门》,柏杉导演用一部部风格迥异的作品,证明了自己驾驭多元题材的能力。

在无锡拍摄《神医喜来乐》时,他曾一人身兼四职——现场副导演、选角统筹、办公统筹以及制片主任,每天工作到双腿浮肿。正是这种从底层摸爬滚打出来的经历,塑造了柏杉独特的导演风格:既懂得每个岗位的不易,又对作品质量有着近乎执着的要求。

而这位在片场以“细节控”著称的导演,私下里却是剧组的“零食投喂官”。

01

零食社交

在合作过的演员中,谁是最爱吃零食的?

面对这个问题,柏杉导演的回答出人意料:“吃零食的挺多,像《唐诡》中的裴喜君就爱吃零食。但是我也挺爱吃零食的,你知道吧?好多时候我摆完零食他们不够吃了,都跑过来拿。”

《唐朝诡事录》中裴喜君的扮演者郜思雯,在活动现场笑着证实了导演的“零食投喂官”身份以及对演员的“鼓励式教育”。她回忆道:“导演在现场经常会跟我说思雯我觉得你这样特别好,非常棒,在我们心里,他是我们的定海神针。”

这种轻松的相处方式,正是柏杉导演与演员建立信任的秘诀之一。在他看来,剧组氛围直接影响作品质量。“我要调动团队中每一个人的积极性,让他们有荣誉感,我们才可能把一个作品做好。”

《唐朝诡事录》系列能够持续获得观众喜爱,与剧组这种家庭般的温暖氛围密不可分。郜思雯透露,“唐诡小分队”在戏外有微信群,经常分享粉丝创作和二创内容,“大家在群里什么都聊”。

02

细节执着

然而,随和幽默只是柏杉的一面。一旦进入工作状态,他立刻变身为不折不扣的“细节控”。

“全部都有,差一点都不行。”当被问及对哪类拍摄细节最有强迫症时,柏杉的回答毫不含糊,“道具摆放、演员走位、灯光布置,全部都得达到要求。”

在《唐朝诡事录》中,这种对细节的执着达到了极致。剧中阴十郎的造型,柏杉与造型指导陈敏正反复修改了七遍。“第七遍效果图出来,我一看就说‘这就对了’。”最终呈现的阴十郎造型——尖下巴、白面庞上布满血丝纹路,成为该剧的标志性形象之一。

在特效与实景的选择上,柏杉同样坚持自己的标准。拍摄《唐朝诡事录之西行》时,团队曾建议在绿幕前完成沙漠戏份,但柏杉坚持前往敦煌实拍。“大队直接从横店转到敦煌,拍了四天。那四天特别干燥,每天路上要花三个多小时,很受罪,但画面呈现特别好。”柏杉导演认为,真实的沙漠光影、头发飘动的细节,是绿幕无法替代的。

03

情感共振

令人意外的是,这位以拍摄悬疑志怪题材闻名的导演,在执导现实主义作品《我的山与海》时,却成了“在监视器前流泪最多的一次”。

“方婉之的经历和我太相似了,所以会有这种共情。”柏杉坦言。剧中方婉之与养父和解的戏份,他融入了自己对朱自清《背影》的理解,通过养父背着特产进门、方婉之望着背影轻唤“爸”的设计,触动了无数观众的心弦。

郜思雯分享了一个细节:“导演在监视器前看戏时,常常会感动落泪。但他去现场之前,会迅速把眼泪擦掉,不想让演员看到。”柏杉笑着解释:“我不能让演员看到我流泪。但演员是能感觉出来的,结束之后到现场,那个状态是不一样的。”

这种对细腻情感的捕捉与坚守,也贯穿于他对自己作品情感线的理解中。对于《唐朝诡事录》中备受喜爱的“喜追风”CP,柏杉有着清晰的创作逻辑。他认为,在强情节、快节奏的探案剧中,融入情感需要格外的克制与巧思。“在那种一个冰冷的、充满悬疑的语境之下,你融入感情如果太快,我觉得也不会好。”他将其形容为“慢火熬煮”,让情感在并肩作战中自然而然地滋生、呼应。在柏杉看来,探案剧的核心仍是探案本身,情感是“辅助线”,但这种“慢”恰恰符合裴喜君与卢凌风两人物的身份与性格,同时也为观众预留了宝贵的想象空间。“他们应该算是唐朝当时顶级的门阀士族,其实在情感表达上,不可能像普通老百姓那样直接。”

无论是对深沉亲情的现实主义刻画,还是对古典含蓄爱情的志怪演绎,情感上的真诚与共鸣,始终是柏杉作品打动人心的核心。在《唐朝诡事录》中,他特意为冷硬的探案剧情注入了温暖的情感内核。“我不希望观众一直沉浸在冰冷之中,小分队的情感像家人一样厚重,而裴喜君成为串联起他们之间情绪羁绊的那束温暖的光。”

04

选角“超能力”与时代沉浸

“同频”的选角眼光,是柏杉作品的又一看家本领。在为《我的山与海》选定“三姐妹”时,他的判断精准而迅速。

与谭松韵的第一次见面,就奠定了合作的基础。“我当时去公司,和松韵第一次见面,我们聊得特别开心。”柏杉回忆道,寒暄两句后,他们便直接切入正题,开始聊《我和我的命》(小说原名)和方婉之。“聊得不亦乐乎。我能从谭松韵眼睛里看到方婉之那种不服输的精神,那种坚毅和果敢。”这次“同频”的交流,让他当即认定她就是方婉之。

选定董晴(饰李娟)的过程,则是一场漫长的“面试”。“从下午1点半一直聊到快5点,天都快黑了。”柏杉希望通过深度聊天,看到她眼中“最真挚的东西”和“那种淳朴”,这与李娟的角色内核完全吻合。

至于奚望,则是“唐诡家族”的老熟人,合作默契自不必说。接到邀请后,奚望还特意发来信息感谢导演给予她尝试完全不同角色的机会。

为了让这“天选三姐妹”快速褪去自身痕迹,成为剧中相依为命的姐妹,柏杉导演有一套独特的“沉浸式”方法论。

“围读的第二天,我就让导演组找了很多当年90年代的影像资料、杂志图片给她们看。”柏杉认为,要拍出那个经济上行期普通人“逆天改命”的精气神,演员必须“真真正正感受到那个时候的人,他们的精神状态是什么样的”。

“那个年代是典型的,很特殊的一种创业的拼搏向上的力量,那种干劲是非常足的。”他希望通过这些具体的时代印记,让演员由内而外地理解并靠近角色。除此之外,开机前安排三位主演提前体验集体生活,在片场不断沟通每一场戏的调度与情绪,都是为了“把那个年代的劲儿要展现出来”。

从眼神的确认,到时代的沉浸,柏杉用一套组合拳,将谭松韵、董晴、奚望打造成了观众心中无可替代的“创业三姐妹”。

谭松韵在《我的山与海》中跑调唱《甜蜜蜜》的名场面,更是展现了演员与角色的反差魅力。柏杉回忆拍摄当天的情景:“谭松韵本人唱歌非常好听,但一个真正会唱歌的人,要演出跑调其实挺难的。”

那天在海边大排档拍摄,天气很冷,谭松韵带着“生活的颤音”演唱《甜蜜蜜》,“第二句的时候跑得比较远,现场大家都乐了”。

这种“设计内的笨拙”,反而让角色更加真实可爱,相关片段在网络上爆火,被网友戏称为“东门百灵鸟”。

05

持续创作与突破

“唐诡肯定会一直拍下去。”柏杉导演在专访中给出了明确的答案。从第一部的惊艳亮相,到第二部热度反超,再到如今规划中的第五季、第六季,他并不担心创作枯竭的问题:“我们当时选这种题材其实就留了一手——很多精彩的案子不一定非得发生在唐朝,其他朝代的案子改编过来也可以。”这种开放的创作思路,让“唐诡宇宙”有了无限延展的可能。

更让柏杉感动的是观众的“自来水”支持:“唐诡从第一部大伙儿认可之后,第二部其实我们的宣发没有太多,而是靠的纯自来水口口相传。我特别感谢我们的观众,感谢我们的粉丝。”

不断挑战自我,是柏杉创作生涯的鲜明注脚。和刘诗诗合作拍摄武侠权谋剧《掌心》时,他面临了全新的挑战。“好多朋友都说,导演你拍的以前几乎都是男性居多,现在触碰这种纯大女主题材,万一拍不好可能会砸招牌。”

但他选择了“明知山有虎,偏向虎山行”:“我就想挑战自己,挖潜力,看看到底能不能行?”

与南派三叔合作《九门》,又是一次全新的旅程。“第一次和三叔合作也特别好,他们公司做这种题材非常擅长,我其实也学到了好多东西。”柏杉希望能在尊重原著气质的基础上,做出更准确的艺术表达。

让他眼前一亮的还有与陈伟霆的首次合作。“第一次见伟霆,我没想到他和10年前拍摄《老九门》时的张大佛爷,几乎是没变的,状态保持得特别好。”柏杉笑着说,“他告诉我‘我就是为了张大佛爷而生’。”但更深的感触在于表演的蜕变:“我能感到他身上其实和以前不一样的东西是什么,十年的沉淀成熟了,眼神中的东西不一样了,角色塑造出来的厚重感加强了。”除了陈伟霆,曾舜晞的吴老狗、徐正溪的二月红等选角,都让柏杉感叹道“每个出来之后感觉都达到了我的要求,陈瑶在《九门》中饰演的霍仙姑,是近期我遇到过角色和本人性格反差最大的,很令人惊喜”。

06

拥抱未来

面对AI技术对影视行业的冲击,柏杉展现出开放而理性的态度。

“AI是高科技的发展,我们阻止不了,应该积极拥抱它。”在他看来,AI目前更多是辅助工具,“就目前来讲,想达到我们影视作品的要求,还没有那么满意”。

郜思雯也从演员角度分享了自己的看法:“跟AI相比,演员的核心竞争力就是不可替代性。人的情感、独特的气质和对角色的理解,这些是AI没有办法完成的。”

尽管如此,柏杉并不排斥使用AI技术。“如果AI能降低资金成本、时间成本,我们可以把这些财力用到其他地方,何乐而不为?”关键在于保持创作者的独特性。“我们需要做的是让自己更优秀、更强大,做到唯一性和不可替代性。”

跟剧地

我和主创有个局儿~

随着《我的山与海》收官,柏杉导演的创作脚步并未停歇。与南派三叔合作的《九门》、与潘粤明、胡先煦合作的《寻找李顺章》正在后期制作中,“我们会努力做得更好,希望大家多多支持”。

这位既能驾驭大唐诡案风云,又能刻画当代女性奋斗的导演,正在用自己的方式,在影视创作版图上留下独特的印记。在零食分享与细节执着之间,在笑声与泪光之间,柏杉导演的创作之旅,仍在前行。

编辑丨小翀 何昂

运营丨小翀 何昂

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