没在日区站偶像前排的水川スミレ，是国际水准啊！

近期引退的阿瑾跟自媒体网红Gattouz0合作之后，可以说是在突然一下子知名度暴涨。

不过日区的某业却没吃到这波流量，因为她用的是在美区的马甲【Emiri momota】，也正是因为用了这个马甲，所以阿瑾在日区的大号也没能精准吃到红利。

从这个事来说，阿瑾现如今的处境也是有一丢丢的尴尬，即使是引退了，也还是限制很大。

从她开始一边在日区市场兼顾一边勇闯美区的时候，并且美区的市场做得还算有起色的时候，我就知道她差不多要退出日区某业了。

退的原因也不单纯是收入的问题，放眼全球各个市场，日区的制作环境和薪资要比美区偏差不大，阿瑾在2018年的时候说过她制作月制作10本到手越200万円，而放在美区的制作薪资来说，企画演员到手大概是800~2000刀，就薪资来说，二者相差不多，但她现在还是接美区制作的。

要说差别的话，日区某业有个很死板的问题就是，它对模特的掌控力很强，不像美区那样“软性”。

阿瑾的理想是走向国际，这个理想形成的原因是她有个阶段谈了个米国对象，有段时间是旅居米国（据说差点结婚了），那时候刚好是美区自媒体冲击美区制作业的版本革新阶段。

阿瑾当时看到美区的市场环境，也找到了契机。在日区那种偶像经济框架下她的上限被锁了，但是在自媒体创作中她可以通过自己的努力和想法去争取位置。

想法上没错，所以阿瑾前几年就开启了自己的美区创作之路，有了【Emiri momota】这个马甲。

但是日区某业的模式跟自媒体创作是比较难共存的，在模特是否有自媒体创作权这个问题上，日区是不愿意走美区模式的。

冲突的根本原因是，某业制作的是偶像经济，通过打造模特的人气带动销量，自媒体的流通本质则是粉丝经济，通过维护粉丝粘性进行消费流通，在粉丝变现上，直接对接模特的自媒体粉丝经济要优先于偶像经济。

也不得不说阿瑾这么多年的生涯，确实在行业里跟各个制作商都混得不错，有过一段时间是两个市场都抓在手中，当时不知道怎么谈成的，可能就是先保障主业再兼职副业吧，但是目标肯定是副业稳了之后把副业变主业的。

因为经济模式冲突，阿瑾重心偏移到自媒体创作的时候，她能选择的就是退出某业队列，很多某业转自媒体的存在都是这么一条轨迹，比如永井也是。

以我个人的观点来说，日区的自媒体市场和某业并不是不能共存，美区制作业与自媒体博主合作协同是有一定参考性的，加强制作水准，做出差异化，再把颁奖典礼办一下，电影级由于独立制作级，我看电影和我看B站刷视频号不冲突。

但是日区制作业太侧重日式偶像经济模式了，更倾向于造星造神，打造出彩花、澪妹、环奈这种存在并且牢牢掌控在自己手中，重在培养金蛋，而不是合作协同。

这也符合我对日区模式的刻板印象，他们的模式太封闭了，而且有着经纪公司的存在，做什么都得再饶一手流程。

而自媒体经济呢，放在日区某业这种框架之下，优势很大。

所以，现如今日区的自媒体经济，我感觉是已经冲击到了某业的市场的。

一方面是收入问题，打工和创业的区别，打工拿固薪，创业风浪越大鱼越贵。

另一方面是，对于很多人而言，自媒体市场的机会比某业更具备机会，像阿瑾，她在日区偶像经济模式中是走了不少弯路的，在美区待的那一年直接悟道了，抄作业就行。

所以她先通过美区制作出道引流，然后再找各个博主合作引流，包括前不久跟Gattouz0搞共创也是一样的，在合作协同方面，自媒体创作模式这种联名共创要比某业的跨厂合作共演更有效率和转化率，因为自媒体是直接对接创作者的。

不过前文也说了，阿瑾在我看来多少有一丢丢的尴尬，这也是很多日区自媒体创作者要面临的问题。

也就是第175条例，必须要打标涂鸦，如果在日区制作与市场流通的话，则必须遵守第175条例。

这也是为什么像RIKAKO这些很出名的自媒体创作者最终都远走美区发展的原因，因为想要把自己的市场做到接轨国际，那就只能避开日区。

从某些层面来说，虽然日区制作业觉得175条例限制很大，但是在自媒体市场对日区市场的冲击而言，175条例变相的给某业托了个底，至少没有条件转美区的那些创作者，是无法跟某业产生直面竞争的，也就无法对某业头部偶像产生太大的利诱。

（近期刷到的自媒体博主）

当然，日区某业这种偶像经济框架也不是说没有竞争力了，自媒体的门槛要比某业高不少，有人在某业混不下去转粉丝经济做成了，有人看到别人做成了偶像经济自己也跟着进去了，结果扑街了。

日区某业就是懒人模式，对于那些不想折腾的头部群体来说，那就是建模领薪，但是水川瑾现如今在自媒体市场混得风生水起，说不准也会带动有那个条件的“大咖”考虑转型，那对于某业而言可能就是很头大的事情了。