《逐玉》临近收官，我却弃剧了！剧情越来越离谱，编剧可以下岗了

前言

《逐玉》即将迎来大结局，屏幕前的你，还在坚持追更吗？

自首播起，我便每日守候更新，最初被主演清冷俊逸的气质、考究至极的妆造服饰，以及开篇层层递进、暗流涌动的朝堂博弈牢牢抓住心神。

然而随着剧情步入收官倒计时，本该是伏笔回收、节奏收紧、人物弧光圆满绽放的关键阶段，《逐玉》却骤然失速，彻底偏离叙事轨道。

情节走向愈发脱离现实逻辑，角色行为频频违背基本人性与身份设定，毫无铺垫的情绪爆发、强行催泪的桥段密集堆砌，令人既焦灼难耐又倍感疲惫。

前期积攒的热忱与信任，在一次次逻辑断裂中悄然蒸发，最终在大结局前夜，我决然关掉播放页面，正式告别这部剧。

我向来不是苛刻的观剧者，也愿为创作留出合理容错空间，但《逐玉》后期所呈现的，已非技术性瑕疵，而是对古装剧创作根基的系统性瓦解。

这般轻率的剧本处理，既消解了演员倾注心血的表演质感，也透支了观众持续投入的情感耐心；如此缺乏敬畏之心的编剧团队，亟需回归创作本心，重拾对故事、对人物、对观众的基本尊重。

一，角色人设割裂

一部剧能否真正立得住脚，灵魂始终在于剧中鲜活可信的人物群像。

而《逐玉》越临近尾声，几乎每一位核心角色都陷入自我否定式崩塌，前后言行判若两人，动机模糊、转变突兀。

编剧为强行提速感情线、堆砌所谓“名场面”，全然无视人物既定身份、成长轨迹与前期扎实铺垫，将角色降格为推动剧情的提线木偶。

最先令观众集体失语的，是反派隋元青那套“不死金身”设定。

作为贯穿全剧的权谋中枢，隋元青前期以缜密布局、冷血果决树立起极具压迫感的反派形象，曾是支撑剧集张力的重要支点。

可进入终章后，编剧直接为其披上“超自然防护罩”，彻底抛弃历史语境与戏剧合理性。

他被亲兄连刺四刀，刀刀直取要害，按常理推演，即便侥幸未当场毙命，也必重伤昏迷、丧失行动能力。

结果呢？十三娘赶到现场时，他竟还能倚墙而坐、气息尚存；若非最后自刎谢幕，恐怕转身就能策马再战沙场。

更荒诞的是，此前数次深陷绝境——被主角团围困于密室、困于断崖孤亭、困于千军包围之中——他总能在镜头切换后安然脱身。

仿佛命运剧本早已写就：想让他退场便退场，想让他登场便登场，堪称全剧最自由的“剧情逃逸大师”。

再看正派男主谢征，身为手握边军实权、屡破敌寇的武安侯，其统帅风范与家国担当，在后期尽数让位于恋爱本能，人物格局荡然无存。

最令人愕然的一幕，是樊长玉擅自迷晕谢征代其奔赴前线。硝烟弥漫的战场之上，将士浴血、生死悬于一线。

谢征苏醒后策马疾驰而至，虽敌势已溃，他却未询问战损、未核查粮械、未安抚伤卒，满心只系于女主安危。

第一反应竟是担忧“武安侯身份暴露”，急切哄劝、百般庇护，整支军队、整场战役，沦为男女主情感互动的布景板。

一位肩负万民托付的统帅，竟全然丧失战略判断与责任意识，唯余缠绵情思，这样的形象既缺乏说服力，更难以唤起观众认同。

前期精心构建的沉毅睿智、骁勇果决，至此尽数坍塌，只剩单薄扁平的“恋爱至上”标签。

女主樊长玉的人设滑坡，则由遗憾滑向反感，直至令人窒息。

开篇的樊长玉尚有几分灵秀机敏、胆识兼备的底色，纵有小儿女情态，亦不掩其独立清醒的内核。

可越到后期，她越显露出偏执型恋爱脑与自我感动式“伪圣母”的双重特质，行为逻辑反复挑战观众认知底线。

先是战前未经请示、毫无军事依据地迷晕主帅谢征，打乱整套作战部署，美其名曰“替夫赴险”，实则漠视军纪如无物、罔顾三军性命于不顾。

继而在卢城守卫战的生死关头，她明知李怀安身为贺老将军亲传弟子、守城副将，誓与城池共存亡，仍悍然出手将其击晕掳走，粗暴剥夺他人抉择生死的权利。

樊长玉口中那份“不忍见他受伤”的温柔，实则是极端利己主义的遮羞布。

她从未真正理解李怀安身为将领的尊严与信念，无视其宁死不降、愿随恩师殉城的铮铮铁骨，最终致使贺老将军孤身赴死、壮烈成仁。

而李怀安不仅错失守城之责，更失去为师雪恨的机会，甚至险些背负临阵脱逃、贪生怕死的千古骂名。

更令人哑然的是，编剧为强行洗白女主，安排李怀安在终章突然“顿悟”，主动登门负荆请罪，称自己终于读懂了樊长玉“深藏不露的良苦用心”。

此等转折毫无情绪积累、毫无事件驱动，纯粹为维护女主“完美无瑕”的幻象，生硬扭曲配角立场，逻辑断裂得令人瞠目。

离谱程度再升级：修筑水坝时，樊长玉单人肩挑两筐巨石，合计六百余斤，力拔山兮气盖世；

可当余浅浅与齐旻自城楼坠落，她却连二人手臂都未能拽住——按剧中设定，这根本不可能发生，前后体能设定自相矛盾，观感极度割裂。

剧中女性配角更是被彻底工具化，人设飘忽不定，行为毫无内在逻辑，部分情节甚至引发观者强烈不适。

先看隋元青表妹这一角色，前期未有任何细腻刻画，既无情感伏笔，亦无心理过渡，仅一笔带过其自幼被家族当作政治筹码的命运。

本可塑造成一个觉醒挣扎、反抗宿命的悲剧性人物，编剧却将其简化为毫无思想深度的依附型恋爱脑。

当她在隋元青面前举起长剑，我曾设想多种合乎情理的发展路径：或幡然醒悟，挥剑斩断枷锁；或悲愤交加，以死明志；或仓皇溃逃，暂避锋芒。

可编剧偏偏选择最空洞的结局——她放下利刃，含羞带怯扑入隋元青怀中，随后饮下毒酒从容赴死。

这段戏既未展现人物内心的撕裂与升华，亦无美学价值可言，唯一功能便是单方面衬托反派的冷酷无情。

编剧试图描摹一朵凋零的“菟丝花”，却吝于铺设土壤、浇灌雨露，未曾描绘其挣扎、动摇、沉沦的过程。

最终呈现的不是悲剧，而是思维断电式的创作瘫痪，既辜负角色，更辜负观众投注的理解与共情。

再看十三娘，其人设崩塌堪称全剧最具讽刺意味的样本。

前期编剧着力塑造她英姿飒爽、嫉恶如仇的江湖侠女形象，一句“一群臭男人，平日就知道欺负女人”掷地有声，本是剧中难得具有现代精神内核的女性角色。

可转瞬之间，这位刚烈独立的女子，竟在数分钟内被身负重伤、单手应战的隋元青轻易制服，前后反差之剧烈，令人恍惚。

显然，编剧只是借“大女主”外壳蹭热度，内里仍未挣脱传统男权叙事的桎梏。

所有女性角色最终皆绕不开男性中心轴旋转，独立只是幌子，依附才是归宿。

第33集，十三娘与隋元青的终局对峙，堪称逻辑崩坏的顶峰。

她背负血海深仇——亲兄死于隋元青之手，此前始终视其为不共戴天的仇雠。

即便一度因实力悬殊暂作隐忍，心底恨意从未消减半分。

可当隋元青濒死之际，她并未补刀雪恨，亦未怒斥质问，反而眼波流转，柔声追问：“你可曾对我有过一丝真心？”

血债未偿，家国之痛尽付笑谈，唯余缱绻私情萦绕心头。

而此前被塑造成毫无人性、毫无底线的隋元青，此刻竟被赋予深情脉脉的微表情，眼神中浮现罕见动容。

这般突兀反转，既无情感酝酿，亦无事件催化，只觉荒诞不经。

编剧似乎笃信：女性生命中唯一值得书写的，唯有爱情；纵有灭门之恨、家国之殇，也要为男性角色的情感需求让渡空间。

这般狭隘陈旧的创作观，注定导致角色人格分裂，所谓悲情收束、命运咏叹，不过是一场精心设计的尴尬煽情。

此外，其他角色设定同样漏洞百出：谢征化身“重伤常驻嘉宾”，屡次濒死却总能奇迹生还，全靠主角光环续命；反派齐旻中箭坠楼后安然无恙，生命力堪比神话生物。

真实战场上士兵全副武装、严阵以待，男女主却发髻飘飞、锦袍猎猎，打仗如同T台走秀，全然无视战争的惨烈本质。

战友倒地后，主角团不设警戒、不组织反击，只知围拢恸哭；敌军更是“体贴”十足，静立原地等待感情戏落幕再发起进攻，硬生生把史诗级战争戏拍成了悬浮偶像剧。

这些看似微末的细节疏漏，实则暴露出编剧对创作本身的严重懈怠与轻慢。

二，权谋战争沦为儿戏

如果说角色崩塌是《逐玉》的结构性硬伤，那么权谋线与战争线的全面溃败，则是我弃剧的终极导火索。

《逐玉》开播之初，高举“古装权谋+家国史诗”双旗帜，意图打造一部格局恢弘、叙事厚重的标杆之作。

可行至终章，所谓权谋博弈形同儿戏，战争场面降智至极，叙事节奏支离破碎，情节衔接生硬断裂，伏笔弃置如敝履，逻辑闭环遥不可及。

临近收官非但未能完成叙事收束，反而新增大量槽点，彻底蜕变为一部空有古装壳、内里狗血浆的劣质剧集。

先看被剧方反复强调的“权谋主线”，全程潦草敷衍，毫无策略纵深，纯属编剧单方面沉浸式输出。

剧中耗费数十集铺陈的朝堂倾轧、宗族恩怨、八万冤魂旧案，本应是权谋博弈的厚重基石。

可到了终章，这些沉甸甸的历史包袱被尽数抛诸脑后，仅以几句话草草带过。

以齐旻谋反为例：他少年时遭毁容，与长信王长子互换身份，名义上的皇孙早已“死亡”。若要登基称帝，首要任务必是重建血统合法性。

可齐旻全程未经营势力、未拉拢朝臣、未策划舆论，仅凭一张嘴宣称“我是承德太子之后”，便幻想天下归心。

如此谋逆，岂非一场闹剧？

更令人费解的是男主谢征的立场摇摆。前期他坚定站在正统阵营，与齐旻势力针锋相对。

可关键节点，他却突然与魏严爆发激烈冲突，观众一头雾水，完全无法捕捉编剧的真实意图。

当齐旻挟持魏宣及其生母为人质，逼迫魏严撤军，本该是权谋博弈的高潮时刻。

谢征却仅用两支箭便轻松解救人质，反派威胁瞬间失效，紧张感荡然无存，权谋较量沦为儿童游戏。

人质获救后，双方立即展开无意义混战，而始作俑者齐旻，竟与于浅浅在城楼之上反复上演“爱与不爱”的台词拉锯。

家国大义、朝堂倾轧、生死之战悉数退场，唯余琐碎情话喧宾夺主，主次颠倒、轻重不分已达极致。

编剧似乎彻底遗忘本剧定位，将本该恢弘磅礴的权谋主线，压缩为男女主及配角情感纠葛的廉价陪衬。

前期精心埋设的所有权谋伏笔，终章一律弃之如履；反派隋元青的退场更是仓促潦草——造反动机语焉不详，复仇过程虎头蛇尾，一部本可承载厚重历史思考的权谋大剧，硬生生被改写成无脑甜宠流水账，格局尽毁。

再看战争戏份，其逻辑崩塌程度令人咋舌。

剧中多次强调边关战事吃紧、军中粮草告罄，数万将士命悬一线，樊长玉主动请缨押送军粮。

本该是彰显家国情怀、夯实人物厚度的高光时刻。

可画面呈现却是：她仅携两三随从，背着几个普通竹篓，便号称运抵可供千人食用的军粮。

如此设定，公然违背基本生活常识与军事常理。关乎数万将士生死的粮草调度，竟被如此轻率对待，实在令人震惊。

卢城守卫战中，谢征提出“集中精锐直捣敌营”的战术，却全然忽略此举将导致卢城门户大开，百姓陷于战火深渊。

在胜算未卜的前提下，竟敢以全城安危为赌注，只为成就个人“奇谋”之名。

这般缺乏审慎与担当的将帅决策，非但不显魄力，反显冷酷与傲慢。编剧为制造“活阎王”式高燃人设，牺牲的是角色可信度与观众共情基础。

战场细节漏洞更是触目惊心：剧中反复渲染洪水肆虐之恐怖，称“洪峰所至，生灵涂炭，寸草不生”，老太傅甚至主动与女主交换生死签，营造绝望氛围。

可最终呈现的画面却是：周边村镇尽成泽国、哀鸿遍野，唯独老太傅所在之处，地面干燥如初，连一滴积水都未见踪影。

莫非洪水也懂“择人而淹”？专挑平民百姓冲刷，对主角团与关键配角格外手下留情？这般赤裸裸的双标处理，堪称逻辑车祸现场。

编剧显然陷入即兴创作陷阱，将家国存亡、将士生死、黎民福祉，统统异化为烘托主角感情线的道具。

如此战争叙事，不仅毫无感染力，更是对历史、对战争、对民族记忆的轻慢与亵渎。

此外，《逐玉》整体叙事节奏紊乱不堪，全是强行拼贴的“高能片段”，情节推进缺乏内在动力，情绪转换毫无铺垫。

为压缩时长加速主线，大量关键戏份被粗暴删减：女主的谋略推演、男主的统帅风范均被大幅压缩。

惨烈战场被剪辑成一两分钟闪回，剧情跳跃如谜题碎片，观众难以厘清事件因果与人物动机。

原本细腻铺陈的情感发展被腰斩，角色重大抉择失去心理支撑，显得突兀而空洞。

临近收官，编剧更显疲态，彻底放弃缝合。

前期郑重埋下的诸多伏笔——女主母亲身世之谜、齐氏皇族血脉纷争、贺氏旧案真相——全部未予回应，草草收场。

整部剧从开篇的气势如虹，到中期的节奏拖沓，再到终章的全面失序，忽快忽慢、杂乱无章。

手握优质题材与扎实班底，却因剧本层面的根本性溃败，最终功败垂成，这般创作态度，实在辜负万千观众的殷切期待。

结语

追《逐玉》的这段旅程，从满怀热望到渐生疑虑，再到收官前夕毅然转身离去，心中唯有深深的惋惜与无力。

它本具备成为一部兼具思想深度与艺术质感的优质古装剧潜质，却因剧本创作的严重失焦、逻辑链条的系统性断裂，最终酿成高开低走、全面崩盘的遗憾结局。

作为观众，我们从不苛求十全十美，只渴望看到尊重叙事规律、尊重人物成长、尊重观众智商的诚意之作。

唯愿未来国产剧创作少些投机取巧，多些字字推敲；少些流量思维，多些匠心沉淀；别再用此类作品，透支观众的信任与热爱。

大家还在追《逐玉》吗？对这部剧的真实观感如何？欢迎在评论区畅所欲言。

信息来源百度百科《逐玉》

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