票房差，怪内地？

电影圈一直有一个很不好的风气，鄙视链、优越感、踩一捧一。

只要是外国电影，非得踩一脚国产电影证明自己很懂，也不是条理清晰的辩证，而是阴阳怪气的揶揄。

《挽救计划》一上，郭帆、吴京又被拉出来骂。

甚至给《流浪地球2》扣上人类历史上最无耻、最劣质的电影的帽子，怎么能恨成这样。

《球2》“五十岁以上出列”是道德绑架。

《挽救计划》是迷晕送上船的美式绑架，指望他人性光辉散发拯救全人类就是伟大而杰出了？批判的武器大于武器的批判了呗。

凡是看片都是立场先行，又何尝不是一种小将行为。

就跟一说港片必怪97一样。

老以自己臆想的视角代入情景，觉得自己认为的一定是对的，全然忽略cepa救香港电影之功。

有这种观念的人用一句话就能概括，他们总在否定抗日时期那些仁人志士扛不住酷刑，他们没有冲天恨意，所以他们轻描淡写。

当敌人是你的杀夫杀母杀妻杀子灭门屠村的仇人，你还会害怕吗？你认为求饶有用吗？你恨不得立马变成厉鬼索命。

再说《球2》的五十岁。

人类快灭绝了，地球快完了，你的老婆孩子父母朋友没希望了，你站出来有可能救他们？你做不做？

你没有崇高精神，不代表别人也没有伟大人格，自以为是等同于夜郎自大。

再看《挽救计划》。

瑞恩·格雷斯在地球上也不是无牵无挂，他喜欢他的学生，他是被迫上船，但他有同理心，他的转变是可信的。

他是在失忆的状态下开启拯救人类任务，当他明白过来已经全身心的投入任务，甚至为它付出全部，也被洛基的纯粹打动。

所以他没有选择牺牲70亿人来报复，还宁可牺牲自己去救洛基和波江座星，本质上是个好人，你不是好人，别人也不能是好人嘛。

球系列是国产科幻佼佼者，《挽救计划》有经济上行时期好莱坞黄金时代的美。

内地很大，容得下两部好片，世界更大，再多几部佳作也不会拥挤，承认自己优秀，肯定别人卓越不难。

何况《挽救计划》在主题上与球系列也是异曲同工之妙，都是活着与情感。

但跟刘慈欣的《三体》中的黑暗森林法则正相反，其实这也有据可查，纵观人类简史，对外星生物的描述要么是ET，要么是异形，始终没有跳脱出战争与和平的框架。

不过，相较于三体人，波江人更友善一些。

这也让《挽救计划》读起来不那么沉重，安迪威尔在创作时也侧重于诙谐。

电影强化了这一部分，聪明的改编，可以让小众的科幻大众化，影版还在前半段做到了删繁就简。

书中瑞恩发现噬星体的实验过程很漫长，片中几分钟搞定，虽然有些地方可能让人看不懂，但省去了繁琐。

观众只要get到噬星体吞噬太阳能量会导致人类灭绝，它们在金星繁殖，天仓五有它的天敌，人类必须搞清为何有天敌这四点就行。

只是到了后半段，没看过原著，可能有些片段不甚其解。

如洛基怎么会知道O2？小说里说的很清楚，电影中一笔带过。

那是因为他与瑞恩在前期隔空沟通中互相了解了各自星球的生存必须条件，以及互相之间的差异，如波江座气压是地球的29倍，他们生活中高温中。

洛基为什么会有多余的噬星体？

波江座有气候优势让他们在海洋中快捷又方便的制造大批量噬星体。

再加他们不懂相对论，所以不知道时间膨胀，原本计划6年到鲸鱼座，但3年就到了，便剩下了不少燃料。

星虫为什么能穿透氙岩？

因为瑞恩、洛基他们在氙岩里多次试验让星虫一代又一代的繁殖进化直至可以适应金星和波江座的含氮量。

但进化不是单一的，期间，星虫也学会了藏在氙岩石里躲避氮气的威胁，而这对高度依赖氙岩的洛基来说却是致命的，所以瑞恩最后选择了救洛基。

影版把这段简化实在不应该，导致结尾瑞恩选择回去救洛基的张力不如小说。

原著千回百转，做了大量计算和保障工作，确保甲壳虫最大概率可以到达地球，也保证自己找到洛基后能够帮助他。

还有在茫茫宇宙中搜寻目标A的劳心劳力，以及寻到洛基后感人肺腑的对话，既为瑞恩的大无畏感动，也被他们之间的友谊打动，看的人脸上漏水了（原著梗）。

然电影只是轻描淡写，甚至连后期最重要的剧情星虫泄露都寥寥数语。

这种语焉不详的拍法无法让人深刻感受到洛基面临的危机，瑞恩返回时的情感冲击力便大大减弱，颇为遗憾。

本来他们钓星虫，遇危机那段视听极为震撼。

之后留气口舒缓，再往后星虫进化成功，情绪再上一个台阶。

可星虫泄露来袭让情绪往下掉了一节，同时埋下伏笔，叙事上张弛有度，草蛇灰线。

当所有人都安心，认为地球和波江座有救了。

他们俩也同样感受，都在为他们的伟大分别依依不舍时，返程途中出现了星虫进化出穿透氙岩的致命疏忽。

如此详略得当下来，观众会被故事走向牢牢抓住，但影片在这方面过于走马观花，悬疑性、危机感不足，没有那种千钧一发的感觉。

其实主创应该在这块好好发力的，毕竟前面都已经做到满分了，后边不该泄气，但这也是跟原著比较，如果单以电影角度看，完成度还是不错的。

还有一处，洛基舍生忘死进入万福玛利亚号救瑞恩，自己差点命丧当场。

待瑞恩醒过来后也不顾一切将洛基放进氙岩通道，导致自己与死神擦肩而过。

然而片中删掉了后半段，致使他们生死之交的革命友谊升华少了关键的一环。

但电影让斯特拉特唱《Sign of the Times（时代征兆）》增加了书中少有的悲壮。

贴合电影末日、牺牲、告别、希望、拯救的主题，既是个人情绪释放，也是对人类命运的隐喻。

同时，影片还补足了书中的缺憾。

瑞恩跟着洛基参观了他的飞船目标A，带着观众大饱眼福。

最后他俩道别时“今后南北多歧路，君向潇湘我向秦”的既视感十足，略伤感。

后面瑞恩留在波江座，洛基他们为他搭建生物一号的浪漫，洛基上课，波江小孩踊跃的欢乐，与之形成反转，多了希望。

这种包饺子的大团圆结局尽管老套，但招不在新，管用就行。

这也是观众喜欢的包饺子，好莱坞的伐木累和国内的包饺子好好学学。