北京
《红楼梦》中的大观园，泉石林木，亭台楼阁，布置得曲曲折折，极尽开阖变化之妙。
作诗填词，和园林建筑一样，最好也别一览无余，了无曲折，应有“曲径通幽”之趣为上乘。古人论诗颇看重的“曲”，一般有两层含意，一是含蓄婉曲，二是曲折多变。
此种曲折多变中，主要表现在感情的起伏跳动上，感情不是直线发展，而是回旋委屈，曲曲传情。
例如，前人很称道五代尹颚的颇有影响《菩萨蛮》词：“陇云暗合秋天白，俯窗独坐窥烟陌。楼际角重吹，黄昏方醉归。荒唐难共语，明日还应去。上马出门时，金鞭莫与伊。”夜幕方垂，抒情女主人公含愁独坐，盼望丈夫回来，心里欢喜，这是一转；后边“明日还应去”，令人发愁，又一转；“金鞭莫与伊”，作痴憨之想，是最后一转。前人评论此词层层转折，有不尽之情。
再以毛主席词《沁园春.雪》为例，该词在境界的开拓、情感的抒发上用笔曲折，跌宕有致。上片大段写景，有远到近，由虚到实，变化之妙，至末“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”，笔意一折，气象顿变，由冰封雪飘之壮变为红装素裹之娇；下片过头收束上篇之意，扶摇直上，顿辟新境，纵观数千年历史，评说古代英雄人物得失；最后再回转笔锋，由古至今，用“数风流人物，还看今朝”结束全篇，真有“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”之概。
再说写长诗，尤其不能平铺直叙。此很佩服贺敬之大诗人，他驾驭长篇抒情诗极有波澜开阖的手段。歌唱雷锋，并不按照时间先后铺叙雷锋生平事迹（这是一般人最常犯的毛病），而总是打破时间和空间的限制，忽开忽阖，忽缓忽急，忽实忽虚，忽奇忽正，曲折萦纡地把抒情线索推向纵深。读着他的《雷锋之歌》等长诗，真象游历大观园一样，不免也有“搜神夺巧，至于此极”之叹了。
作于2026.3.25.晨。
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